付一凡

（重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 重慶 400044）

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論波蘭斯基電影中的黑色元素

付一凡

（重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 重慶 400044）

【摘 要】羅曼·波蘭斯基作為黑色電影的經(jīng)典導(dǎo)演，其作品存在對黑色電影的指涉與黑色元素的運用，如塑造道德上有缺陷的復(fù)雜人物，營造風(fēng)格化的視覺特征等。探討波蘭斯基電影中的黑色元素有助于我們更好地理解羅曼·波蘭斯基的電影，更重要的是黑色電影作為一種風(fēng)格影響了許多類型電影的制作，了解黑色元素在類型電影中的運用有利于實踐創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】羅曼·波蘭斯基；黑色元素；視覺特征

當(dāng)我們提起黑色電影首先想到的是二十世紀(jì)40年代至50年代具有復(fù)雜多面的人物形象、風(fēng)格化的視覺特征以及多元化的敘事風(fēng)格等元素的好萊塢黑白電影。然而，不管黑色電影“是”什么，這個術(shù)語都關(guān)聯(lián)著一定的視覺和敘事特征，包括低調(diào)攝影、潮濕的城市街道影像、“通俗弗洛伊德式”的人物，以及對蛇蝎美女的羅曼蒂克迷戀[1]。黑色電影于二十世紀(jì)50年代逐漸式微，70年代好萊塢的一些導(dǎo)演在不同程度上制作或翻拍了早期的黑色電影，引發(fā)了一股黑色電影的懷舊風(fēng)潮，這些作品因繼承了傳統(tǒng)黑色電影的風(fēng)格但又賦予顛覆與創(chuàng)新故被稱為新黑色電影，其中又以羅曼·波蘭斯基為翹楚。

一、復(fù)雜的人物形象

黑色電影的主人公通常為私家偵探和蛇蝎美女。故事中的男性形象無法抵御女性形象的性魅力，在她們編織的謊言中沉淪，又無法拒絕金錢的誘惑鋌而走險成了她們的幫兇。在人物身上，看不見道德的約束力，“生活在其陰郁的環(huán)境中，就連性格最開朗的角色在道德上也是曖昧的，既正派又墮落，模糊了正面與反面角色之間的界限。‘反英雄’的事跡與劣跡既具吸引力，又令人厭惡。”[2]而女性形象則在黑色電影中充滿了原始的性吸引力，她們的舉手投足均傳遞出危險的氣息，吸引了一批圍繞在她們身邊的男性，而情節(jié)的發(fā)展往往導(dǎo)致兩人共同走向毀滅。

羅曼·波蘭斯基電影中的男性形象一方面吸收了黑色電影中經(jīng)典的人物性格——例如道德上的曖昧以及硬漢派的作風(fēng)，雷蒙德·錢德勒①筆下的偵探馬洛在《夜長夢多》里發(fā)生的一番對話“啊——你誠實嗎”“我費盡心機(jī)想要誠實”[3]被改寫成“我以誠實為生”出現(xiàn)在《唐人街》中。另一方面，在表現(xiàn)主人公對這個充滿罪惡的世界做出的反抗時，導(dǎo)演將這種反抗做了無效處理，即正義無法伸張，觀眾感受到的是徹底的絕望，因此電影傳達(dá)出的黑暗更加深刻。盡管故事中的主人公堅守著自己胸中的正義，但面對更為黑暗的勢力時，他們同受害者一樣顯得束手無策，而等待被他們解救的人也只能被黑暗吞噬，他們自己也無法落得一個好下場。羅曼·波蘭斯基修改了羅伯特·唐尼《唐人街》的劇本，在原稿中，杰克帶著伊芙琳逃到了墨西哥，而影片結(jié)局伊芙琳被射殺在駕駛座位上，杰克眼看這一切發(fā)生卻無能為力。從杰克的過去中我們了解到曾經(jīng)也有一個同伊芙琳一樣命運悲慘的女性，他想幫助她，同樣失敗了，這種籠罩在杰克身上的宿命感加重了影片絕望的氣息。類似于杰克這樣的失敗的拯救者形象也出現(xiàn)在《影子寫手》中，在對“幽靈”這個人物形象進(jìn)行塑造時，電影中主人公只是作為一種工具[4]的特點，從始至終都沒有說出“幽靈”的名字，他在片中就是一個給參議員寫傳記的槍手，當(dāng)他卷入一場政治陰謀并試圖揭發(fā)其中的罪惡時悲劇發(fā)生了，“幽靈”成了輪胎底下的冤魂，一場車禍讓真相永遠(yuǎn)無法披露。

黑色電影中的主人公受到存在主義哲學(xué)的影響，尤其是存在主義中消極的一面。主人公身上的孤獨感是籠罩在黑色電影中的普遍情緒，他們猶如孤魂一樣游蕩在城市中，行為毫無意義，“他人即地獄”的思想讓黑色電影中的主人公無法與他人交流，人與人之間相互折磨、相互排擠的敵對關(guān)系讓黑色電影總是籠罩在悲觀、絕望的陰影之中[5]。這樣的人物形象在波蘭斯基的電影中也很常見?！端械丁啡挥腥齻€人物，夫妻之間既沒有信任，也沒有交流。當(dāng)富有活力的小伙子出現(xiàn)在二人中間時，夫妻間的平衡很快被打破，青年對丈夫的挑釁，最終造成了丈夫的死亡。同時，丈夫身上流露出的中產(chǎn)階級優(yōu)越感形成了一道屏障，阻礙了他和小伙子的溝通，兩人形成一種無形的競爭關(guān)系，薩特說，“要是一個人和他人的關(guān)系惡化了，弄糟了，那么，他人即是地獄……”[6]?！犊嘣铝痢分?，咪咪和奧斯卡互為地獄，他們互相折磨樂此不疲。奧斯卡。是一個典型的存在主義式人物，他追求自由同時貪欲享樂，沉浸在施虐的快感中無法自拔，當(dāng)奧斯卡過度消解咪咪的肉體并最終厭倦時，他便無情地拋棄了她。咪咪找準(zhǔn)時機(jī)展開了報復(fù)，癱瘓的奧斯卡除了咪咪接觸不到任何人，作為個體，他是徹底孤獨了?！豆址靠汀犯沁@種人物形象的代表之作，影片描寫了人與人之間異化的關(guān)系，冷漠疏離有可能導(dǎo)致一個正常人精神錯亂而選擇自殺。

黑色電影中的女性形象往往比較強(qiáng)勢，某種層面上，她們的智慧和心狠手辣的程度皆不低于男性，比如《雙重賠償》。波蘭斯基電影中的女性形象則相對溫柔且弱勢許多，更多是以受害者的形象出現(xiàn)，比如《唐人街》里被父親強(qiáng)奸的伊芙琳，《苦月亮》里被誘騙懷孕墮胎后慘遭拋棄的咪咪，她們不再是破壞別人家庭，將男性玩弄于股掌之上的蛇蝎美人形象，這也算是新黑色電影中女性形象的一個共同點，即相較于傳統(tǒng)黑色電影中蛇蝎美人的形象和強(qiáng)烈的“厭女情緒”，新黑色電影中的女性形象明顯弱勢、溫柔許多。

二、風(fēng)格化的視覺特征

黑色電影中最重要的元素之一體現(xiàn)在視覺特征的呈現(xiàn)上，這種視覺上的特征是為了影片的風(fēng)格服務(wù)，即利用這種視覺風(fēng)格突顯人物心中根深蒂固的幽暗意識。提起黑色電影中的視覺特征，首先想到的便是它德國表現(xiàn)主義般的布光、低調(diào)攝影、明暗強(qiáng)烈的對比以及夸張傾斜的構(gòu)圖。

在詹姆斯·納雷摩爾的《黑色電影：歷史、批評與風(fēng)格》中，他列舉了彩色的黑色電影是如何延續(xù)黑白片中的抽象及風(fēng)格化，其中提到對色彩的克制運用是彩色影片保留黑色電影風(fēng)格的手段之一。波蘭斯基的《唐人街》對于色彩的運用便十分克制，配色也比較柔和單一，主要表現(xiàn)為帶有骯臟和渾濁感的琥珀色，這得益于攝影師約翰·阿隆佐，他采取變形和極度低調(diào)的攝影使內(nèi)景掩藏于幽暗之中，并突出了干燥、淡黃的顏色[7]。同樣，在影片《怪房客》中，人物總是處于帶有詭異和神秘色彩的藍(lán)光下，五官、表情在特寫鏡頭下顯得扭曲，貼合人物的心理情緒。

波蘭斯基電影中存在著大量的封閉式空間，如《羅斯瑪麗的嬰兒》《死亡與少女》《穿裘皮的維納斯》等，而且為了達(dá)到黑暗封閉的效果，鏡頭很少拍室外的景物以避免室內(nèi)外產(chǎn)生聯(lián)系，鏡頭始終對著人物存在的狹小空間。在這樣局促的空間里，人物內(nèi)心的幽暗意識、恐懼和欲望被放大，處于自己所在獨立空間的主人公們很少與外界聯(lián)系，這暗示了他們長期壓抑、孤獨的心境?！犊嘣铝痢防锏那楣?jié)集中發(fā)生在一艘輪船上，而輪船又被分割成許多獨立的空間，當(dāng)奧斯卡對奈吉爾講述他與咪咪的故事時，房間內(nèi)的光線總是一半明亮一半昏暗，預(yù)示著奈吉爾已經(jīng)掉進(jìn)自己欲望的深淵中。同時影片在表現(xiàn)咪咪起舞的段落中，光線和攝影搭配極力彰顯出強(qiáng)烈的性暗示，勾勒出咪咪身體的輪廓，使除人物的面部外的其他部分和她所處的背景都隱藏在陰影里。

明暗對比是黑色電影在創(chuàng)建之初就確立的原則，這種風(fēng)格化的視覺造型使其具有了鮮明的風(fēng)格特點：“強(qiáng)調(diào)夜間拍攝的效果、高反差照明、低調(diào)布光，用很深的陰影和傾斜的角度去營造一種恐怖和焦慮的氛圍?！盵8]《冷血驚魂》講述了一位患有性焦慮的女性的故事，她先后用燭臺和剃刀殺了一位追求她的青年和試圖侵犯她的房東。影片中波蘭斯基在逼仄的公寓內(nèi)采取了強(qiáng)烈的明暗對比及低調(diào)攝影，展示女性迷宮般、非理性的精神世界[9]。在一處超現(xiàn)實主義段落中，凱瑟琳·德納芙穿過一條滿是手臂的狹窄走廊，光線暗的只能看清她面部的輪廓，當(dāng)她用剃刀殺死房東時，對剃刀的高光處理，則讓我們看清了一個處女的欲望與恐懼。

三、敘事風(fēng)格

黑色電影偏愛閃回、插敘、倒敘、多線索敘事以及第一人稱敘事等方式。倒敘的開場讓觀眾不再關(guān)注結(jié)果，而是將注意點轉(zhuǎn)移到事情是怎樣發(fā)生的，引導(dǎo)觀眾參與情節(jié)的發(fā)展；第一人稱敘事則強(qiáng)調(diào)黑色電影中主人公的欲望表達(dá)，作為城市中不被注意的年輕人和邊緣人物，他們內(nèi)心的陰郁、悲觀、幻滅和墮落得到了最直接的宣泄，作為觀眾我們知道的、感受到的和主人公一樣多?！犊嘣铝痢烦浞掷昧碎W回的敘事手法，觀眾在奧斯卡的回憶與現(xiàn)實中穿梭，這種敘事手段讓影片的主題得到了充分的表達(dá)，閃回勾勒出奧斯卡和咪咪是如何一步步從激情走向厭倦，最終步入毀滅的深淵，這其中的真相——對欲望的無限放縱，逐漸顯現(xiàn)出它毀滅性的危害。多線索敘事則使黑色電影的故事情節(jié)朝多向度、擴(kuò)展影片時間維度的方向發(fā)展，《唐人街》中雙線并行，杰克一邊調(diào)查工程師的死因，另一邊更黑暗的罪惡、更骯臟的秘密逐漸浮出水面，這樣的敘事方式增強(qiáng)了影片的懸疑感，情節(jié)的復(fù)雜性也更上一層樓。

黑色電影中的主人公充滿了各種各樣的欲望，他們在其中掙扎有的被欲望吞噬，第一人稱敘事加強(qiáng)了主人公身上病態(tài)、消沉、貪婪的氣質(zhì)，《苦月亮》里以奧斯卡的講述為主要情節(jié)發(fā)展線索，他的獨白直接大膽地剖析出他內(nèi)心的真實想法，為觀眾理解影片、理解奧斯卡這個人物及他與咪咪的關(guān)系起到了很大的幫助作用。主觀化敘事讓影片散發(fā)出強(qiáng)烈的私人性感官體驗，也能強(qiáng)化導(dǎo)演所要傳達(dá)出的情緒與情感[10]。波蘭斯基的《冷血驚魂》與《怪房客》采取了將夢境、幻想與現(xiàn)實交織在一起的表現(xiàn)方式，真實和幻想的界限變得模糊，這種含混的狀態(tài)反映出現(xiàn)實的虛妄。

四、結(jié)語

羅曼·波蘭斯基沉迷于電影中的罪惡、性和暴力，這使他傾向于使用黑色電影的表現(xiàn)技巧，他不僅繼承了經(jīng)典黑色電影中的黑色元素，而且在黑色電影的主題黑化上走得更加徹底，體現(xiàn)出了黑色電影中“你黑，我更黑”的黑暗哲學(xué)。

注釋：

①美國硬漢派小說代表人物，代表作有《漫長的告別》《長眠不醒》等，創(chuàng)作出了菲利普·馬洛這一偵探形象。

參考文獻(xiàn)：

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[4]王宜文.世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2004.

[8]右外野手.冷血驚魂——處女的欲望與恐懼[J].電影世界，2009.

[9][英]蘇珊·海沃德.電影研究關(guān)鍵詞[M].北京：北京大學(xué)出版社，2013.

中圖分類號：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)01-0126-02