張婷婷

（作者單位：海軍航空工程學(xué)院政治部）

電視剪輯視域下中外電視節(jié)目對(duì)比

張婷婷

（作者單位：海軍航空工程學(xué)院政治部）

電視節(jié)目制作離不開(kāi)后期的電視剪輯，電視剪輯的技術(shù)水平、設(shè)施基礎(chǔ)和理念層次很大程度上影響電視節(jié)目的構(gòu)思、結(jié)構(gòu)以及藝術(shù)感和層次感。本文通過(guò)對(duì)中外新聞?lì)悺蕵?lè)類(lèi)、談話類(lèi)電視節(jié)目類(lèi)型中電視剪輯的手法對(duì)比，探究不同電視節(jié)目需求下剪輯技術(shù)的具體應(yīng)用。

電視剪輯；電視節(jié)目；中外對(duì)比

信息化時(shí)代以來(lái)，中外電視節(jié)目的發(fā)展面臨著全新的機(jī)遇，并在不斷嘗試探索中實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展，其中，電視剪輯技術(shù)升級(jí)和理念更新所體現(xiàn)的價(jià)值不容忽視。地域、民族、文化背景的不同導(dǎo)致中外電視節(jié)目在情感價(jià)值和表現(xiàn)形式方面存在著必然差異，而這種差異化對(duì)電視剪輯的要求也不盡相同。探究電視剪輯對(duì)中外電視節(jié)目形態(tài)的影響，以及中外電視節(jié)目中電視剪輯之間的差異，對(duì)我國(guó)電視節(jié)目的發(fā)展有理論指導(dǎo)意義。

1 電視剪輯對(duì)中外電視節(jié)目的影響

1.1 電視剪輯影響電視節(jié)目的構(gòu)思

電視節(jié)目在內(nèi)容、風(fēng)格、形式等方面表現(xiàn)出多樣性，如何按照編導(dǎo)的創(chuàng)作構(gòu)思對(duì)大量電視素材進(jìn)行編輯整合，以實(shí)現(xiàn)到位的情感表達(dá)和價(jià)值展現(xiàn)，這是電視節(jié)目制作的關(guān)鍵所在，而這個(gè)過(guò)程正需要通過(guò)電視剪輯技術(shù)加以實(shí)現(xiàn)。電視剪輯的提綱是對(duì)編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的高度凝練，這決定了剪輯風(fēng)格對(duì)節(jié)目構(gòu)思的重要性，電視剪輯人員對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的理解走向直接作用于最終的剪輯效果和電視節(jié)目構(gòu)思。電視節(jié)目制作前期收集的大量素材主要由不同的變換鏡頭組成，龐大的素材信息只有借助后期剪輯才能保留最能體現(xiàn)節(jié)目核心的內(nèi)容，做到重點(diǎn)突出，情節(jié)起伏，才能控制好節(jié)目的連貫性、完整性和流暢性，保持好適度的節(jié)目節(jié)奏，最終呈現(xiàn)出絕佳的視覺(jué)效果。

1.2 電視剪輯影響電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)

電視節(jié)目在素材收集前期，呈現(xiàn)為大量的碎片式鏡頭，這種原生態(tài)的內(nèi)容信息無(wú)法滿足電視節(jié)目完整性的結(jié)構(gòu)需求。理想的電視節(jié)目結(jié)構(gòu)應(yīng)該具有重點(diǎn)突出、比例得當(dāng)、整體勻稱(chēng)的特征，無(wú)論是原生態(tài)鏡頭的直接拼接，還是無(wú)比混亂的素材信息，都無(wú)法構(gòu)建合理的節(jié)目結(jié)構(gòu)，不能完整表達(dá)節(jié)目核心思想。如何從龐雜的素材信息中選取有效而深刻的部分加以拼接，在滿足結(jié)構(gòu)完整性的同時(shí)突出電視節(jié)目主題，這是電視剪輯關(guān)注的重點(diǎn)。除直播類(lèi)電視節(jié)目，很多電視節(jié)目在錄制的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生大量相對(duì)分散的鏡頭畫(huà)面，如果不加以高效編輯和整合，突出重點(diǎn)部分，就會(huì)造成節(jié)目的混亂、無(wú)序和分散，電視剪輯可以通過(guò)對(duì)雜亂的畫(huà)面進(jìn)行整理，取其精華，使段落之間流暢自然，從而形成完整的電視節(jié)目。

1.3 電視剪輯影響電視節(jié)目的藝術(shù)感

相同的電視節(jié)目素材經(jīng)過(guò)不同手法、不同形式的剪輯后，會(huì)呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，電視節(jié)目在形式上的突破性表現(xiàn)正是依托于后期的電視剪輯。電視剪輯通過(guò)選擇具有特殊表現(xiàn)效果的鏡頭畫(huà)面，對(duì)畫(huà)面的拼接順序、拼接形式加以創(chuàng)新，從而在結(jié)構(gòu)和構(gòu)思上形成獨(dú)特的表現(xiàn)效果，同時(shí)，還可以借助剪輯軟件和特效軟件對(duì)電視畫(huà)面和情節(jié)內(nèi)容加以渲染和對(duì)比，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，以個(gè)性鮮明、獨(dú)特新穎的電視節(jié)目藝術(shù)吸引受眾。

電視剪輯作為電視節(jié)目后期制作的關(guān)鍵工序，其剪輯效果直接影響電視節(jié)目整體的視覺(jué)體驗(yàn)，電視剪輯借助先進(jìn)的軟硬件基礎(chǔ)設(shè)施，融入圖像算法、視頻合成的基本理論知識(shí)，對(duì)電視素材的鏡頭、順序、剪輯點(diǎn)進(jìn)行拼接、剪切，對(duì)優(yōu)化電視節(jié)目構(gòu)思，提高電視節(jié)目連貫性、流暢度，增強(qiáng)電視節(jié)目的視覺(jué)效果都有重要作用。

1.4 電視剪輯影響電視節(jié)目的層次感

電視節(jié)目的層次感主要指內(nèi)容的豐富性、懸念設(shè)置、主次安排和表達(dá)順序等，觀眾更傾向于觀看層次分明的電視節(jié)目。以碎片化呈現(xiàn)的電視節(jié)目素材要依托后期電視剪輯才能增強(qiáng)層次感，強(qiáng)化畫(huà)面之間、片段之間的內(nèi)在聯(lián)系，營(yíng)造出畫(huà)面流暢、情節(jié)連貫、環(huán)環(huán)相扣的電視節(jié)目氛圍，缺乏電視剪輯的節(jié)目?jī)?nèi)容必定是平淡無(wú)奇的，難以對(duì)群眾產(chǎn)生吸引力。電視節(jié)目錄制過(guò)程中節(jié)奏的把握主要通過(guò)攝像機(jī)的鏡頭移動(dòng)、畫(huà)面切換來(lái)實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、人和物之間的連接性不強(qiáng)，缺乏系統(tǒng)的安排，表現(xiàn)順序混亂，這就需要利用電視剪輯將混亂的鏡頭換面加以搭配和組合，使之成為層次分明、重點(diǎn)突出的優(yōu)秀電視節(jié)目。

2 中外電視節(jié)目剪輯對(duì)比

2.1 新聞?lì)愲娨暪?jié)目剪輯對(duì)比

新聞?lì)愲娨暪?jié)目的特點(diǎn)在于依托事實(shí)基礎(chǔ)，敘述準(zhǔn)確無(wú)歧義，信息報(bào)道迅速及時(shí)，在剪輯時(shí)應(yīng)側(cè)重于關(guān)鍵信息的準(zhǔn)確及時(shí)表達(dá)，無(wú)需進(jìn)行復(fù)雜的特效制作和層次推進(jìn)。

我國(guó)新聞電視節(jié)目的快速發(fā)展始于央視《東方時(shí)空》對(duì)傳統(tǒng)會(huì)議新聞模式的突破性創(chuàng)新，此后，我國(guó)新聞節(jié)目進(jìn)入欄目化階段，推動(dòng)了新聞節(jié)目形式、數(shù)量和類(lèi)型的創(chuàng)新與突破。在這段時(shí)間，電視剪輯技術(shù)獲得了迅猛發(fā)展，越來(lái)越多優(yōu)秀的原生態(tài)鏡頭得以直播展現(xiàn)，保證了新聞畫(huà)面的真實(shí)性與實(shí)效性。

反觀美國(guó)的新聞?lì)愲娨暪?jié)目，其最具代表性的是雜志型新聞節(jié)目，其雛形始于20世紀(jì)50年代創(chuàng)辦的首個(gè)雜志型新聞欄目《今天》，以信息含量大、節(jié)目形式靈活多變、節(jié)目形態(tài)板塊化的特征為主。在電視剪輯方面不同于簡(jiǎn)報(bào)型和直播型的新聞，需要進(jìn)行前期內(nèi)容整合以及對(duì)信息價(jià)值的深度挖掘，通過(guò)電視剪輯對(duì)龐大的信息量進(jìn)行篩選和總結(jié)，剪輯出最具代表性的內(nèi)容，在符合事實(shí)基礎(chǔ)的前提下強(qiáng)化節(jié)目呈現(xiàn)的對(duì)比效果，致力于傳播正面的社會(huì)價(jià)值觀。

2.2 娛樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目剪輯對(duì)比

娛樂(lè)型電視節(jié)目是近年來(lái)發(fā)展最為兇猛的類(lèi)型，以?shī)蕵?lè)型、商業(yè)性、游戲性為主，主要瞄準(zhǔn)年輕人群。在錄制過(guò)程中需要抓拍每一個(gè)細(xì)節(jié)和流程，后期經(jīng)電視剪輯，選取趣味性高的畫(huà)面鏡頭作為特寫(xiě)，激發(fā)受眾的興趣。從電視節(jié)目形態(tài)來(lái)看，中外差異不大，主要包括游戲、公共舞臺(tái)、娛樂(lè)資訊和真人秀幾大類(lèi)型。

在剪輯的過(guò)程中，我國(guó)娛樂(lè)節(jié)目的剪輯技術(shù)、剪輯設(shè)備、剪輯團(tuán)隊(duì)大多較為落后，目前國(guó)內(nèi)走紅的幾檔娛樂(lè)節(jié)目大多借鑒于在國(guó)外獲得成功經(jīng)驗(yàn)的節(jié)目母本，例如浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》與韓國(guó)《Running Man》，深圳衛(wèi)視的《極速前進(jìn)》與美國(guó)的《The Amazing Race》等，雖然這兩檔娛樂(lè)節(jié)目在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)獲得了絕大成功，并相繼被國(guó)內(nèi)其他地方衛(wèi)視模仿和借鑒，但電視剪輯的緊湊性、連貫性以及畫(huà)外音等技術(shù)的應(yīng)用，仍與國(guó)外有較大差距，這是制約電視節(jié)目質(zhì)量提高的瓶頸。

2.3 談話類(lèi)電視節(jié)目剪輯對(duì)比

談話類(lèi)電視節(jié)目通常由主持人和嘉賓在節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)就某一話題展開(kāi)討論和交流，具有很強(qiáng)的即時(shí)性和交互性。國(guó)外傾向于將談話類(lèi)節(jié)目稱(chēng)之為脫口秀，電視剪輯過(guò)程注重對(duì)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)還原，以及對(duì)節(jié)目進(jìn)展節(jié)奏的把握，這一方面需要主持人具備良好的現(xiàn)場(chǎng)把控力和導(dǎo)向力；另一方面，也需要電視剪輯人員能根據(jù)錄制的節(jié)目素材進(jìn)行適度裁剪，刪除不必要的贅述畫(huà)面，力求畫(huà)面精簡(jiǎn)、明快、緊湊、重點(diǎn)突出。而國(guó)內(nèi)的談話類(lèi)電視節(jié)目側(cè)重于情感分享與交互，節(jié)目組邀請(qǐng)部分具有特殊情感經(jīng)歷和社會(huì)經(jīng)歷的人作為嘉賓，現(xiàn)場(chǎng)氛圍和節(jié)目進(jìn)展多圍繞情感做文章，情緒進(jìn)入相對(duì)舒緩，要求電視剪輯注重情感的逐層推進(jìn)，徐徐展開(kāi)，畫(huà)面拼接時(shí)要關(guān)注情感的延續(xù)和轉(zhuǎn)折，能夠有效激發(fā)觀眾的情感共鳴。

3 結(jié)語(yǔ)

電視剪輯是電視節(jié)目制作的重要手段，是對(duì)雜亂無(wú)序、層次不清、順序不一的原生態(tài)鏡頭畫(huà)面的重新整合和重新加工，對(duì)提升電視節(jié)目視覺(jué)效果和情感體驗(yàn)具有重要的作用。在目前中外幾大電視節(jié)目類(lèi)型的比較中我們可以發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)剪輯技術(shù)、剪輯理念與國(guó)外存在較大的差距，也不能忽視不同民族、地域之間文化背景不同導(dǎo)致的節(jié)目形態(tài)差異。在我國(guó)電視節(jié)目的未來(lái)發(fā)展中，積極整合自身傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)和國(guó)外電視剪輯的成功經(jīng)驗(yàn)，這是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新突破的路徑所在。

[1]楊力.電視剪輯對(duì)電視節(jié)目的影響分析[J].西部廣播電視,2013(12).

[2]周景利.巧妙運(yùn)用電視剪輯藝術(shù)提高電視節(jié)目質(zhì)量[J].新媒體研究,2016(2).

[3]徐碩.電視剪輯關(guān)鍵問(wèn)題分析[J].西部廣播電視,2015(13).

張婷婷（1988-），女，漢族，山東煙臺(tái)人，本科，助教。研究方向：電視剪輯的創(chuàng)新與發(fā)展。