災(zāi)難新聞報(bào)道出鏡記者的情感把握

曹建華

（作者單位：太原廣播電視臺(tái)）

災(zāi)難新聞報(bào)道出鏡記者的情感把握

曹建華

（作者單位：太原廣播電視臺(tái)）

災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，任何人都會(huì)感到悲傷、惋惜，但在災(zāi)難新聞報(bào)道中，如何把最有用的信息傳遞出來(lái)，怎樣適度表達(dá)情感，是出鏡記者最需要思考的問(wèn)題。本文結(jié)合實(shí)例，分析現(xiàn)場(chǎng)記者如何準(zhǔn)確得體的將情感表達(dá)出來(lái)，以期提高我國(guó)災(zāi)難報(bào)道的水平。

災(zāi)難新聞；報(bào)道記者；現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道；情感把握

災(zāi)難作為人類不可控制的因素之一，是每個(gè)人都不愿經(jīng)歷和看到的。新聞報(bào)道作為信息傳遞的重要手段，記者在其中的重要性不言而喻。在災(zāi)難新聞報(bào)道中，不少記者由于資歷尚淺或是表達(dá)方式不當(dāng)，出現(xiàn)過(guò)于煽情、缺乏人文關(guān)懷、過(guò)度表現(xiàn)自己或缺乏自我調(diào)節(jié)等問(wèn)題，容易使得旁觀者出現(xiàn)誤解、反感，使災(zāi)難新聞報(bào)道水平和作用大打折扣。所以，作為災(zāi)難新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道記者要做到注重理論責(zé)任，在做好充足準(zhǔn)備的前提下進(jìn)行出鏡報(bào)道。

1 災(zāi)難新聞報(bào)道出鏡記者情感的“缺”“過(guò)”現(xiàn)象

1.1 情感之“過(guò)”

相對(duì)于過(guò)去的災(zāi)難報(bào)道中，在經(jīng)歷了幾次大小災(zāi)難之后，如2008年汶川地震、2013年雅安地震等，我國(guó)的災(zāi)難報(bào)道已經(jīng)有了很大的進(jìn)步。特別是在災(zāi)難報(bào)道的時(shí)效性上，也已形成了較為完善的反應(yīng)機(jī)制。新聞?dòng)浾吣軌蛟谑掳l(fā)之后一個(gè)小時(shí)之內(nèi)趕到事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播。雖然我國(guó)災(zāi)難報(bào)道有了明顯進(jìn)步，但群眾依舊能夠看出新聞?dòng)浾吆茈y控制自身的情感。例如，在汶川地震時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)有部分記者不斷追問(wèn)災(zāi)民面對(duì)災(zāi)難、失去親人的感受，這種方式不僅無(wú)法起到采訪的作用，反而會(huì)讓災(zāi)民反感[1]。

災(zāi)難不僅會(huì)造成經(jīng)濟(jì)損失，而且給災(zāi)民造成的精神損傷是無(wú)法彌補(bǔ)。作為現(xiàn)場(chǎng)記者，最本的要求就是比災(zāi)民更理性，能用正確的情感來(lái)描述客觀事實(shí)，記者更多的是作為傾聽(tīng)者、旁觀者，而不是以煽情的話語(yǔ)來(lái)賺取群眾的眼淚。

1.2 情感之“缺”

在災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，最重要的事情就是進(jìn)行災(zāi)難救援行動(dòng)，其他任何事情在救災(zāi)面前都是不值得一提的，作為記者職業(yè)精神固然重要，但必須要讓位于道德。在災(zāi)難之后，每個(gè)人的心理都會(huì)受到很大的沖擊。一些記者往往控制不住自身的情緒，有的記者由于承受不了災(zāi)區(qū)的氛圍和環(huán)境主動(dòng)請(qǐng)求撤回，也有一些記者由于沒(méi)能第一時(shí)間直接參加救援，遭到外界質(zhì)疑等。

情緒問(wèn)題在某些現(xiàn)場(chǎng)出鏡的記者中尤為嚴(yán)重，由于報(bào)道記者要直面與鏡頭，任何失落、麻木的表情都會(huì)被鏡頭放大。情緒作為影響人類行為的重要因素，如果記者無(wú)法掌控情緒，那么將無(wú)法順利進(jìn)行報(bào)道，災(zāi)難后的信息傳遞也無(wú)法得到保證。所以，災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)記者必須要保持冷靜、理性和沉著。

2 災(zāi)難報(bào)道中出鏡記者情感把握方式

2.1 加強(qiáng)倫理責(zé)任，做到哀而不傷

災(zāi)難發(fā)生時(shí)，會(huì)使各地群眾不自覺(jué)的將關(guān)注點(diǎn)放到受災(zāi)人群身上，對(duì)他們寄予同情和惋惜，并希望能夠通過(guò)自身的力量幫助他們。在災(zāi)難新聞報(bào)道中，報(bào)道方式一定要適度，要堅(jiān)決摒棄任何不符合災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的方式。在災(zāi)難新聞報(bào)道中，記者既要保證報(bào)道的真實(shí)性、實(shí)時(shí)性，也要將人本精神融入到報(bào)道中。對(duì)于災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)記者來(lái)說(shuō)，保持哀而不傷是報(bào)道的重要形式，只有對(duì)情感的適度把握，才不至于讓受災(zāi)群眾和觀眾的情緒產(chǎn)生過(guò)大波動(dòng)，進(jìn)而將信息及時(shí)傳遞給觀眾，快速穩(wěn)定人心。

2.2 調(diào)整好心態(tài)，做好充足的準(zhǔn)備

在事發(fā)地區(qū)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，記者可能會(huì)面對(duì)非常多的困難，作為記者不該不顧一切地前去扎堆救援，而是要在做好準(zhǔn)備工作后開(kāi)展其他工作。其中，心理準(zhǔn)備是重中之重，出鏡記者要時(shí)時(shí)調(diào)整自身的心態(tài)，面對(duì)災(zāi)區(qū)的悲慘情況做好充足的準(zhǔn)備，將對(duì)災(zāi)區(qū)人民的悲痛及對(duì)災(zāi)難的痛恨化作自身的力量，要以一個(gè)專業(yè)記者的角度來(lái)將災(zāi)情報(bào)道出來(lái)[2]。

災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)不是憑借想象就能把控的，如果某地出現(xiàn)災(zāi)難，記者沒(méi)有做好思想準(zhǔn)備與物質(zhì)準(zhǔn)備就前去救援，由于準(zhǔn)備不足，記者不僅無(wú)法幫助他人，甚至拖了救援隊(duì)的后腿。所以，記者想要幫助他人，首先要保證能夠自保，對(duì)災(zāi)難與死亡要心懷敬畏，不要讓自己成為救援的累贅。

2.3 情感表達(dá)要準(zhǔn)確得體

災(zāi)難報(bào)道中，記者的語(yǔ)氣和節(jié)奏對(duì)報(bào)道效果影響巨大。要把報(bào)道的內(nèi)容和情感的語(yǔ)言節(jié)奏相結(jié)合，以情感為依據(jù)，隨著現(xiàn)場(chǎng)事態(tài)變化而變化。在報(bào)道的過(guò)程中，記者出現(xiàn)因緊張、害怕而發(fā)抖是可以理解的，但作為專業(yè)記者不該將自己的失態(tài)呈現(xiàn)給觀眾的。無(wú)論在報(bào)道的任何環(huán)節(jié)，記者都要控制自己的情感，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際來(lái)改變語(yǔ)言節(jié)奏，保證報(bào)道的順利進(jìn)行。

3 結(jié)語(yǔ)

災(zāi)難新聞報(bào)道中，出鏡記者的情感把握是至關(guān)重要的。感情表達(dá)是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，其因人而論、因事而論，并沒(méi)有一個(gè)固定的模式。在汶川地震、雅安地震這樣重大的災(zāi)難面前，出鏡記者要控制自己的情感，要在報(bào)道之前做好準(zhǔn)備工作，在報(bào)道中要注重理論責(zé)任，哀而不傷。筆者相信，隨著時(shí)間的推移，我國(guó)的出鏡記者會(huì)更好地把握自己的情感，能夠運(yùn)用新聞報(bào)道的方式，為災(zāi)區(qū)做出更多貢獻(xiàn)。

[1]張仕勇.論災(zāi)難報(bào)道中出鏡記者的情緒調(diào)節(jié)[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào),2014(5).

[2]牛衛(wèi)紅.試論我國(guó)災(zāi)害新聞報(bào)道尺度的掌握[J].今傳媒,2012(10).

曹建華（1968-），男，江西南昌人，函授本科，助理編輯，研究方向：新聞編輯。