命運(yùn)的捉弄與安排
——解讀《命運(yùn)的捉弄》

郭玥岑

（河南大學(xué)，河南　開(kāi)封　　475001）

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命運(yùn)的捉弄與安排
——解讀《命運(yùn)的捉弄》

郭玥岑

（河南大學(xué)，河南開(kāi)封475001）

摘要：縱觀俄羅斯影壇，梁贊諾夫絕對(duì)稱得上是俄羅斯喜劇教父。他的電影通過(guò)讓人捧腹的場(chǎng)景和復(fù)雜的情節(jié)變化讓人瞥見(jiàn)喜劇背后生活的憂郁本質(zhì)，在松弛調(diào)侃的表層敘述下隱藏著生存境況的荒謬與可笑，讓人在笑聲中感受到小人物的悲哀。這其中以《命運(yùn)的捉弄》成就最高。自1976年開(kāi)始，每逢新年，蘇聯(lián)電視臺(tái)都會(huì)播出這部影片，經(jīng)久不衰。其中的許多橋段現(xiàn)在也會(huì)被拿來(lái)使用，如前幾年春晚舞臺(tái)上的小品《電話》就模仿了這部1975年電影中男女主角互相接錯(cuò)電話的橋段。《命運(yùn)的捉弄》以其突出表現(xiàn)被奉為經(jīng)典，筆者就淺談其經(jīng)典之處。

關(guān)鍵詞：悲喜?。贿壿?；浪漫主義

任何一部好的作品，尤其是經(jīng)久不衰的作品，其意義都不僅僅局限于影片本身，它所折射出的社會(huì)現(xiàn)象，產(chǎn)生的社會(huì)背景，故事的構(gòu)架和延伸意義才能保證其被奉為經(jīng)典。我們就從主題和敘事的角度來(lái)淺析《命運(yùn)的捉弄》這部片子，從中領(lǐng)略俄國(guó)喜劇教父的風(fēng)采。

一、主題分析

《命運(yùn)的捉弄》這部電影首先是對(duì)圣誕故事的主要元素的傳承。自古以來(lái)，俄國(guó)就有在圣誕夜集會(huì)上講故事的習(xí)俗，圣誕故事的基本特點(diǎn)由俄國(guó)作家列斯科夫總結(jié)有三：故事情節(jié)發(fā)生在圣誕夜，出現(xiàn)圣誕奇跡，在愉快的氛圍中收?qǐng)?。這部電影誕生的背景是蘇聯(lián)正努力發(fā)展重工業(yè)，國(guó)家處于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代。那個(gè)年代圣彼得堡還叫列寧格勒，政府的審批成了最重要的經(jīng)濟(jì)控制手段，因而類似、雷同就成了時(shí)代最明顯的特點(diǎn)，赫魯曉夫樓就是一個(gè)典型。這就類似于我國(guó)20世紀(jì)五六十年代工業(yè)區(qū)所興建的“筒子樓”。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下的求同除異，本身也許就是人類歷史上的一個(gè)命運(yùn)的捉弄。悲喜成分油然而生，搞笑的橋段暗藏了一些社會(huì)的思考，淡淡的憂傷。

二、敘事分析

《命運(yùn)的捉弄》是一部奇遇巧合悲喜劇，講述男女主人公陰差陽(yáng)錯(cuò)成為戀人的故事。男主人公求婚前夜在澡堂喝醉，陰差陽(yáng)錯(cuò)坐上了從莫斯科到列寧格勒的飛機(jī)，來(lái)到與自家相同的大街，相同的門牌號(hào)，甚至同一把鑰匙可以開(kāi)啟不同地方的門，便以為是自己家，進(jìn)入家里睡覺(jué)。無(wú)巧不成書的是，兩戶人家竟然連家具都驚人得相似。結(jié)果女主人回來(lái)后發(fā)生了一系列故事，兩個(gè)人與各自的未婚夫、未婚妻因誤會(huì)分手，卻“不鬧不相識(shí)”，暗生情愫，最終在一起。下面，筆者就這部作品的過(guò)人之處作簡(jiǎn)單分析。

（一）嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?/p>

一開(kāi)始的動(dòng)畫，建筑工人拆掉了個(gè)性化的房屋建筑，取而代之的是完全相同的火柴盒一樣的公寓樓，配合著字幕，每個(gè)城市都有相同的街道，相同的名稱與布局。這昭示著后來(lái)巧合發(fā)生的偶然與必然。影片開(kāi)頭，當(dāng)男主角的女友向他提及結(jié)婚的事情，鏡子中反射出了男主角的身體微表情，預(yù)示著男主角雖然打算向女友求婚，但內(nèi)心卻有絲絲不愿，也為其后來(lái)愛(ài)上女主角納嘉作了鋪墊。他與女友完全不同的性格、相差的年齡，也與影片后面與女主角生活小細(xì)節(jié)的契合形成對(duì)比，愛(ài)上女主角雖然意外卻在情理之中。男女主人公都喜歡唱歌，擅長(zhǎng)彈吉他，這些都為故事的發(fā)展埋下伏筆。整個(gè)影片邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，前呼后應(yīng)，雖然巧合荒誕，卻又讓觀眾覺(jué)得似乎在情理之中。

（二）濃郁的浪漫主義色彩

首先是電影的畫面，男女主人公、配角都相當(dāng)養(yǎng)眼。尤其是女主角，身材高挑，金發(fā)帶卷，加上我見(jiàn)猶憐的眼神，宛如從童話里走出來(lái)的白雪公主，極具浪漫主義情懷。還有納嘉這個(gè)名字在俄語(yǔ)中的意思是希望，她天性善良，性格用影片里朋友的評(píng)價(jià)是不太現(xiàn)實(shí)，富有浪漫主義色彩，真心相信他人。初遇男主公時(shí)，面對(duì)闖入自己家的陌生人，納嘉雖然開(kāi)始有些惱怒，但當(dāng)男主角給出了在外人看來(lái)荒誕無(wú)稽的理由后，她竟然相信了，并給了意外闖入者回家的路費(fèi)，耐心給電話另一頭的男主人公的女朋友解釋誤會(huì)等，種種行為使人性的善良得到極度表現(xiàn)與宣揚(yáng)。不得不提的還有影片中的音樂(lè)，潑灑得淋漓盡致，對(duì)故事的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。電影結(jié)束卻余音繞梁。

（三）細(xì)節(jié)的刻畫

一部好的片子要吸引觀眾，不僅僅需要跌宕起伏的故事情節(jié)，更重要的是故事的代入感。而代入感能否實(shí)現(xiàn)就要看細(xì)節(jié)的把握是否到位?？突f(shuō)過(guò)“細(xì)節(jié)決定成敗”，細(xì)節(jié)的把握是一部經(jīng)典電影必備的因素之一。影片中男主人公的職業(yè)是醫(yī)生，這就為其性格中的固執(zhí)、靦腆、刻板著了重彩。到后來(lái)他沒(méi)有勇氣表白，固執(zhí)得似乎無(wú)賴等，都讓人覺(jué)得真實(shí)可信。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中，人們印象中的醫(yī)生也是這樣的性格。期間兩人暗生情愫，男主人公雖不想走，但預(yù)示要走，女主人公雖然心里不想讓男主人公走，但嘴上卻讓他走。這些細(xì)節(jié)形象地刻畫出現(xiàn)實(shí)中女生在戀愛(ài)中口是心非的狀態(tài)，使觀眾感同身受。愛(ài)情里，這種行為看似滑稽但卻確實(shí)存在，愛(ài)情里，每個(gè)人都是傻子。這樣，觀眾一下子就進(jìn)入了情節(jié)當(dāng)中，悲喜著主人公的悲喜。

三、結(jié)語(yǔ)

《命運(yùn)的捉弄》之所以經(jīng)久不衰，必定還有許多其他經(jīng)典之處。例如，故事中每次男女主人公感情將要升華的時(shí)候，總有惱人的門鈴響起來(lái)攪局，命運(yùn)的捉弄時(shí)刻點(diǎn)題。影片有搞笑的橋段，兩個(gè)男人在雪地里互相譏諷，令人捧腹；也有經(jīng)典的對(duì)白，我們已經(jīng)失去熱情，不做大小蠢事，不為親愛(ài)的女人付出，不打破框架……短暫的時(shí)間可以毀掉舊物，但創(chuàng)造新的東西就沒(méi)那么容易啦！這一切的一切都會(huì)讓人在笑過(guò)之后產(chǎn)生思考?；貧w理智，新年的奇遇似乎只是理想，夢(mèng)境中男主人公摒棄以往性格上的弱點(diǎn)，善于言辭，大膽追求愛(ài)情。而生活中，他太過(guò)于控制自己的感情，清醒后總覺(jué)得一面之緣太過(guò)于荒唐，卻又無(wú)法自拔，理智與感情產(chǎn)生巨大糾結(jié)。影片中一直出鏡的紅色電話似乎預(yù)示著主人公內(nèi)心一直壓抑的那團(tuán)熱火，想接卻不能接的痛苦。最終納嘉到來(lái)，影片圓滿結(jié)尾，也應(yīng)和了男主人公的身份和話語(yǔ)：醫(yī)生，想要治痛，但必須經(jīng)歷忍痛治療才會(huì)痊愈。這也是作者對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)家的現(xiàn)狀和發(fā)展的暗語(yǔ)：國(guó)家需要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間的陣痛期才能徹底痊愈，慢慢走上蓬勃發(fā)展的道路。命運(yùn)的捉弄還是命運(yùn)的安排，耐人尋味，回味悠長(zhǎng)。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 吳慧穎.從兩部《命運(yùn)的捉弄中》中看俄羅斯社會(huì)［J］.文化窗，2014（1）：29-31.

［2］ 朱雷，崔博.論喜劇教父梁贊諾夫的影視藝術(shù)特色［J］.電影文學(xué)，2011（19）：57-58.

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）11-0195-01

作者簡(jiǎn)介：郭玥岑（1990—），女，河南三門峽人，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視專業(yè)藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：廣播電視播音。