劉鴻彥

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024）

跨年晚會(huì)的節(jié)奏模式初探——以湖南衛(wèi)視跨年演唱會(huì)為例

劉鴻彥

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024）

跨年晚會(huì)自2005年興起至今，已有10年歷史，尤以國(guó)內(nèi)跨年晚會(huì)開創(chuàng)者湖南衛(wèi)視的跨年演唱會(huì)領(lǐng)跑，其連續(xù)10年都是收視率冠軍。本文通過定性研究對(duì)節(jié)目定位以及傳播效果作分析，從定量角度，分析近5年湖南衛(wèi)視跨年演唱會(huì)的演出模式，以“節(jié)奏”為切入點(diǎn)，探尋“晚會(huì)節(jié)奏”這種貫穿始終、影響全局的隱性力量，從而為晚會(huì)創(chuàng)作提供理論支持。

晚會(huì)節(jié)奏；跨年演唱會(huì)；湖南衛(wèi)視

以歌舞為載體的跨年演唱會(huì)逐漸成為電視跨年活動(dòng)最普遍且最受歡迎的形式，湖南衛(wèi)視收視率穩(wěn)居榜首的現(xiàn)象背后具有亟待挖掘的成功之道?！肮?jié)奏”在電視晚會(huì)中承擔(dān)重要角色，決定了視聽變換的快慢、節(jié)目銜接的張弛、氣氛亦莊亦諧等。

一、節(jié)奏與晚會(huì)節(jié)奏

節(jié)奏是賦予音樂內(nèi)在美的一種韻律，除在音樂上的應(yīng)用，還具有更廣泛的含義。藝術(shù)形式中朗誦臺(tái)詞的張力、舞蹈空間調(diào)度的沖擊力、戲劇沖突等，都是節(jié)奏運(yùn)用的體現(xiàn)。節(jié)奏是滲透在晚會(huì)視覺造型、音樂音響、觀眾心理中的一種變化規(guī)律，這種規(guī)律賦予晚會(huì)極具美感的觀賞性，是藝術(shù)再創(chuàng)作的參考依據(jù)。電視晚會(huì)作為一門綜合藝術(shù)，節(jié)奏體現(xiàn)在諸多方面：

（一）視覺節(jié)奏

晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的舞美和燈光設(shè)計(jì)從顏色、結(jié)構(gòu)、體量等角度，劃分了空間節(jié)奏。例如，延展型舞臺(tái)具有的超空間，配合多人齊舞，將原本激昂的節(jié)奏放大。電視機(jī)及移動(dòng)終端前的受眾，接收的是經(jīng)過攝像、導(dǎo)播及其他技術(shù)加工后的場(chǎng)面，鏡頭切換是對(duì)節(jié)目情緒和節(jié)奏的二度創(chuàng)作，不僅要求與場(chǎng)面內(nèi)容相適應(yīng)，在具有敘事特征的節(jié)目里還要制造符合時(shí)空特征的蒙太奇節(jié)奏。

（二）聽覺節(jié)奏

音樂利用節(jié)拍和旋律的起伏變化感染受眾。音響的主要功能是聲畫統(tǒng)一和調(diào)動(dòng)觀眾情緒。典型的音響設(shè)計(jì)是為節(jié)目互動(dòng)增加的即興音效，把握好音響設(shè)計(jì)的時(shí)間、頻率、音強(qiáng)、速度，才能更好地契合晚會(huì)節(jié)奏。主持人串詞通過文學(xué)表達(dá)和語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)的渲染，形成一個(gè)情緒場(chǎng)來(lái)調(diào)節(jié)節(jié)奏。如果主持人在一場(chǎng)較長(zhǎng)時(shí)間的演播中出現(xiàn)頻率過高，并且有大量的念白易使節(jié)奏拖沓。相反，如湖南衛(wèi)視2015跨年演唱會(huì)，其減少了主持人的出場(chǎng)頻率，提高了口播語(yǔ)速?gòu)亩嵘苏w節(jié)奏。

（三）心理節(jié)奏

一臺(tái)跨年演唱會(huì)利用視聽語(yǔ)言的速度變化、強(qiáng)弱交替，形成錯(cuò)落有致的節(jié)奏變化，使觀眾的心理狀態(tài)隨之改變，從而產(chǎn)生情緒上的共鳴。常見的觀眾支持決定選手去留、APP終端調(diào)機(jī)切換、360°全景直播等高級(jí)互動(dòng)形式，都是影響心理節(jié)奏的手段。

二、湖南跨年演唱會(huì)中的節(jié)奏模式

國(guó)內(nèi)電視跨年晚會(huì)自2005年發(fā)展至今，湖南衛(wèi)視始終保持收視佳績(jī)。要更為全面深刻地認(rèn)知跨年晚會(huì)這種節(jié)奏模式，湖南衛(wèi)視跨年演唱會(huì)當(dāng)屬不二樣本。

（一）節(jié)目本身的客觀節(jié)奏

第一，音樂節(jié)奏。生理基礎(chǔ)試驗(yàn)表明，高而促的聲音易引起筋肉及相關(guān)器官的緊張激昂，低而緩的聲音則使之弛懈安適。聲音由弱及強(qiáng)的變化創(chuàng)造出由遠(yuǎn)及近的逼迫感，使節(jié)奏感加強(qiáng)，情緒緊張；相反則使聽眾逐漸抽離，有疏遠(yuǎn)感，情緒也趨于緩和。跨年演唱會(huì)以音樂為主要構(gòu)成元素，音樂節(jié)奏的變化幾乎決定著整場(chǎng)晚會(huì)的節(jié)奏變化。筆者選擇了曲調(diào)、音強(qiáng)兩種影響音樂節(jié)奏的元素，總結(jié)兩種典型節(jié)奏類型：

遞進(jìn)型：一場(chǎng)晚會(huì)有一個(gè)整體節(jié)奏，一個(gè)最大高潮，劃分到每個(gè)段落，有段落節(jié)奏和小高潮，遞進(jìn)型既可以表述一個(gè)節(jié)目、一組節(jié)目的節(jié)奏變化類型，同樣也適用于整場(chǎng)晚會(huì)的節(jié)奏變化規(guī)律：開始（小高潮）—前部（平穩(wěn)發(fā)展）—中部（小高潮）—后部（攀升發(fā)展）—壓軸（高潮）—結(jié)束（收尾）。［1］

對(duì)比型：“如果遞進(jìn)是一種‘加入了過程的對(duì)比’，對(duì)比就是一種‘省略了過程的遞進(jìn)’。”［2］例如，張凱麗+玖月奇跡由《征服》→《中國(guó)范兒》；再如連續(xù)節(jié)目陳學(xué)冬《不再見》→汪峰《怒放的生命》→汪峰《一起搖擺》。張凱麗作為20世紀(jì)90年代的明星代表和新生代偶像本身存在反差，加之《中國(guó)范兒》銜接《征服》的對(duì)比，剝奪了欣賞者的預(yù)期機(jī)會(huì)，從而產(chǎn)生一種新鮮感和奇異感。正如“抒情小生”陳學(xué)冬和“搖滾先鋒”汪峰的對(duì)比，讓觀眾感受節(jié)奏反差帶來(lái)的魅力。

第二，主持節(jié)奏。主持人承上啟下，同時(shí)兼具傳達(dá)導(dǎo)演意識(shí)的功能，對(duì)晚會(huì)節(jié)奏具有一定的調(diào)節(jié)和把控作用。湖南衛(wèi)視以符號(hào)化的主持風(fēng)格來(lái)迎合觀眾喜好，既便于觀眾對(duì)主持人話語(yǔ)的認(rèn)同，又使主持人在調(diào)控把握節(jié)奏時(shí)更為得心應(yīng)手。此外，主持人出現(xiàn)的頻率、時(shí)長(zhǎng)、時(shí)機(jī)也是為了隔斷節(jié)目，調(diào)節(jié)長(zhǎng)時(shí)間欣賞演出的張弛節(jié)奏。

（二）收視心理的主觀節(jié)奏

互動(dòng)節(jié)奏：湖南衛(wèi)視跨年演唱會(huì)善用場(chǎng)內(nèi)外互動(dòng)。2011年，鏡頭掃描觀眾，選取“給力瞬間”；2013年，人氣偶像張根碩與粉絲現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)；2013年，劉德華請(qǐng)所有觀眾向爸媽表達(dá)愛；2014年，羽泉和全場(chǎng)共同錄制新版《最美》；2015年，芒果TV首推“360°全景直播”，客戶端任選觀看視角，新型觀演關(guān)系為互動(dòng)增多了砝碼。這樣的互動(dòng)策略通過改變觀眾的“心理節(jié)奏”，使晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏和互動(dòng)節(jié)奏同步，成功調(diào)動(dòng)觀眾情緒，降低換臺(tái)的速度，達(dá)到吸引受眾的目的。

動(dòng)情點(diǎn)：2011年，首次利用3D全息投影制造郁可唯、鄧麗君同臺(tái)穿越，是當(dāng)晚最大的收視亮點(diǎn)；2013年，燒傷后的俞灝明涅磐800天后回歸的清唱，令其成為當(dāng)晚熱門話題；2015年，《爸爸去哪兒》曹格一家的溫情守候和楊冪、劉愷威新婚夫婦的甜蜜對(duì)唱，喚醒觀眾內(nèi)心深處的感動(dòng)。這些精心設(shè)計(jì)的動(dòng)情環(huán)節(jié)使晚會(huì)節(jié)奏呈現(xiàn)明顯的層次感，使觀眾情緒有一個(gè)輸出口，自覺跟隨導(dǎo)演設(shè)計(jì)的節(jié)奏，是值得借鑒的成功之道。

（三）節(jié)目編排的節(jié)奏體現(xiàn)

“演唱會(huì)”的節(jié)目編排形式基本是固定的，2015年湖南衛(wèi)視跨年演唱會(huì)總導(dǎo)演廖珂接受筆者采訪時(shí)，對(duì)節(jié)目編排的節(jié)奏提出了中肯的觀點(diǎn)：“根據(jù)每個(gè)藝人的收視特性和受眾特點(diǎn)安排時(shí)段，并在每個(gè)廣告前編排有收視分量的藝人?！比绱吮闶构?jié)目的安排有據(jù)可依，也能更好地合理布局，形成錯(cuò)落有致、情感起伏的觀賞節(jié)奏曲線，從而吸引受眾，收獲強(qiáng)勢(shì)收視率。這一點(diǎn)在2015年湖南跨年演唱會(huì)收視峰值中可以得到印證：當(dāng)晚的收視峰值出現(xiàn)在21：25～21：30，通過明星預(yù)告和觀眾抽獎(jiǎng)在1小時(shí)30分時(shí)對(duì)晚會(huì)做隔斷，然后以“情歌天后”楊鈺瑩慢歌進(jìn)入，配合高開機(jī)率的時(shí)段，安排極具人氣的楊冪、劉愷威新婚夫婦組合，讓觀眾在近2小時(shí)的喧鬧后進(jìn)入舒緩階段，可謂張弛有度的節(jié)奏型。

三、對(duì)跨年演唱會(huì)節(jié)奏把握的思考

（一）視聽結(jié)合創(chuàng)造節(jié)奏韻律

視覺節(jié)奏由內(nèi)在節(jié)目變換及外在鏡頭運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生，對(duì)人體生理特征來(lái)說(shuō)，運(yùn)動(dòng)可以對(duì)觀眾保持最高的吸引力。要加強(qiáng)視覺節(jié)奏感，節(jié)目?jī)?nèi)容及鏡頭變化要注重對(duì)“運(yùn)動(dòng)”的表現(xiàn)。聽覺節(jié)奏在跨年演唱會(huì)中主要由人聲（包括主持人和演員及觀眾）、音樂聲、音響聲構(gòu)成，這些發(fā)聲元素本身具有節(jié)奏韻律，要將之與視覺節(jié)奏恰當(dāng)融合。

跨年演唱會(huì)是多種電視元素和手段綜合互融的整體，無(wú)論是視覺節(jié)奏還是聽覺節(jié)奏，都是為表達(dá)晚會(huì)情緒服務(wù)的，要有效調(diào)節(jié)和把控晚會(huì)節(jié)奏，將視覺變化和聽覺律動(dòng)有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造1+1＞2的效果。

（二）主客觀統(tǒng)一把控節(jié)奏模式

主觀節(jié)奏指受眾對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的客觀事物的心理情緒躍動(dòng)，“有規(guī)律的節(jié)奏都必能在生理、心理中印為模型，都必能產(chǎn)生預(yù)期，預(yù)期的中與不中就是節(jié)奏的快感與不快感的來(lái)源”。［3］因此，把握主觀節(jié)奏的關(guān)鍵是提前了解觀眾的心理預(yù)期，從而構(gòu)思符合觀眾心理預(yù)期的晚會(huì)節(jié)奏?？陀^節(jié)奏，便是具體到某一事物、某一元素變化產(chǎn)生的規(guī)律，在晚會(huì)中就是由物理層面的視聽元素打造的段落節(jié)點(diǎn)，客觀節(jié)奏的調(diào)節(jié)方式會(huì)落實(shí)到具體的燈光、音響、調(diào)度上。一臺(tái)成功的晚會(huì)，勢(shì)必要秉持主客觀節(jié)奏統(tǒng)一的原則，駕馭和解構(gòu)整場(chǎng)演出編排。

（三）從受眾心理入手強(qiáng)化晚會(huì)節(jié)奏意識(shí)

節(jié)奏的構(gòu)思和控制需從觀眾的心理需求出發(fā)，達(dá)到順應(yīng)和引導(dǎo)觀眾心理感受的目的。根據(jù)跨年演唱會(huì)在百度中的搜索數(shù)據(jù)，2013年9月至今，關(guān)注“跨年演唱會(huì)”的人群主要分布在南方沿海城市，年齡在20～29歲的影視粉絲、綜藝達(dá)人、“音樂瘋子”，并且男性觀眾居多。在這個(gè)年齡段的男生“綜藝粉”具有注意力分散、容易被新鮮事物吸引的特性。電視制作者要根據(jù)不同年齡段、不同文化階層的需要來(lái)制定符合受眾心理狀態(tài)的節(jié)奏型，通過對(duì)事件的時(shí)間和空間安排，適時(shí)制造興奮點(diǎn)，創(chuàng)造張弛有度的節(jié)奏，才能持續(xù)吸引觀眾的注意力。

四、結(jié)語(yǔ)

電視跨年晚會(huì)在10年的成長(zhǎng)歷程中有發(fā)展、有制約，依照目前觀眾對(duì)跨年的持續(xù)熱度，跨年晚會(huì)仍會(huì)占據(jù)節(jié)慶晚會(huì)主流市場(chǎng)，但多年來(lái)以“燒錢”“拼明星”為主的競(jìng)爭(zhēng)模式仍制約著跨年晚會(huì)的發(fā)展。本文從節(jié)奏把握的角度對(duì)跨年演唱會(huì)進(jìn)行分析并提出建議，以期對(duì)電視創(chuàng)作者有所助益，使跨年晚會(huì)重?zé)ㄉ鷻C(jī)。

［1］ 馮靜.節(jié)奏是決定電視文藝晚會(huì)成敗的關(guān)鍵因素［J］.廣電時(shí)空，2014（6）：47.

［2］ 于培杰.藝術(shù)節(jié)奏論［M］.山東：齊魯書社，2013：186.

［3］ 朱光潛.詩(shī)論［M］.江蘇：江蘇文藝出版社，2008：108-119.

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