李小燕

（山西傳媒學院 動畫系，山西 晉中 030600）

中國神話故事改編與好萊塢動畫敘事結構分析

李小燕

（山西傳媒學院 動畫系，山西 晉中 030600）

在全球化的背景下，文化也在不斷融合，我國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展在世界中逐漸顯露優(yōu)勢。神話是我國傳統(tǒng)的藝術形式，對我國人民思想和行為的影響也十分深遠，中國神話和世界優(yōu)秀的動畫相對比有著自己獨特性的魅力，但我國動畫在形式上過于單一，對觀眾產(chǎn)生的影響不是很大。因此，需要對好萊塢動畫的表現(xiàn)形式和敘事結構進行對比，以此讓神話和動畫的融合更加完善，營造出一種亦真亦幻的感覺。基于此，本文對中國神話故事改編與好萊塢動畫敘事結構進行分析和研究。

中國神話故事；改編；好萊塢動畫；敘事結構；分析

敘事主要是電影對觀眾進行提示和提醒，在情節(jié)敘述組織基礎之上和風格樣式化的背景之上，去構建不同故事的過程。電影的敘事方式有很多種，也在不斷變化。敘事方式讓電影作品呈現(xiàn)出不同的畫面，能給人一種流連忘返的感覺。動畫片的獨特之處就在于，藝術造型和主題內涵的表達。并且動畫片在敘述風格上也能夠進行組合，再加上敘事結構的影響，能夠給觀眾不同的視聽感受和視聽體驗。

一、中國神話題材的動畫電影敘事

中國的神話題材動畫電影，在我國的動畫歷史上占據(jù)了非常重要的位置，并且這種動畫在世界影壇上也有自己的作用。我國的神話題材電影敘事方式一般采用寓教于樂的方式，審美上更加注重人物之間的不同聯(lián)系，矛盾和沖突也是在人物之間產(chǎn)生的，由此誕生了敘事情節(jié)的安排，讓影片承載更大的價值，并能夠更加清晰地反映出來，逐漸讓大眾熟知。從整體上來講，我國的神話在動畫呈現(xiàn)方式上主要是以講述為主，重點在于故事的展開性，并且展現(xiàn)出故事的復雜性關系。例如，在《大鬧天宮》中就能夠看到一種完整的故事展示，齊天大圣去借兵器、龍王向玉帝告狀、大圣進入天宮、擒拿大圣、大鬧天宮，在影片當中都是從斗爭、反抗這個角度切入的，敘事的故事前后也具有承接性，矛盾突出，這也是推動劇情發(fā)展的主要線索，其中的教育意義非常大。

二、好萊塢動畫喜劇性敘事結構分析

影視作品中一般都是憑借各種敘述方式進行布局的，這也是架構影片的主要方式。一部影片的好壞在很大程度上是由故事的講述方式?jīng)Q定的，好萊塢中的敘事策略和制片廠時代的敘事策略是相同的，美國電影一直都是圍繞精心的組織和嚴密的驅動，觀眾對事件的理解都是按照一定的鏈條展開的。從票房的角度上分析，好萊塢的經(jīng)典類型戲劇具有一定的商業(yè)價值和藝術價值。很多好萊塢的動畫片都是使用戲劇的敘述方式。戲劇性敘事結構更加側重劇情的起伏和曲折變化，因此在故事編排上更加關注故事的前后環(huán)節(jié)，要嚴格遵循時空順序，對于一些合乎邏輯的情節(jié)進行嚴密的組合，加強了影片的藝術感染力，假定性魅力也更強。

首先，在矛盾的開端上進行鋪墊。在電影的開場就對后續(xù)事件的發(fā)生進行了鋪墊，以此吸引更多的群眾進入劇情當中。一般的方式是在開場用幾個連續(xù)的情節(jié)吸引觀眾，讓觀眾產(chǎn)生好奇心。影片的開端部分是對人物背景以及人物個體的敘述，在這個基礎之上觀眾才能進一步看到故事和人物之間的聯(lián)系。主要矛盾更是電影之中的主要任務所在，能夠極大地揭露影片中所蘊含的主要矛盾，符合觀眾的期待。

其次，積蓄力量的發(fā)展。在點出矛盾以后，還有主要矛盾和次要矛盾之間的問題，矛盾的激化能夠讓故事情節(jié)進入高潮，這也是階段性發(fā)展的主要特點。在一般的劇本當中，都會有大小起伏的曲線狀態(tài)，在懸念的制造過程中給觀眾一種遭遇波折的感覺，這就像波浪一樣，起起伏伏，一波接續(xù)一波。在總體發(fā)展階段，主要任務就是為高潮做好準備，在高潮來臨前蓄積更多的力量，并且為故事的發(fā)展低谷做好鋪墊和解釋。［1］

最后，情節(jié)和視覺的高潮。高潮部分一般會給觀眾留下非常深刻的印象，故事的逆轉也需要在情感方面有更強的張力，為整個影片的發(fā)展喝彩，成為更為震撼的部分。此部分的爆發(fā)也改變了人物的命運，這就是故事情節(jié)的逆轉，成為整個影片較為震撼的部分。高潮部分一般都是正邪之間的對戰(zhàn)，影片的主要矛盾最后都能夠得到解決，這也給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊力，在關注主人公命運的過程中，將影片的主題顯示出來。

除了上述以外，還有意料之外的結局，這種結局作為最后的一個演示階段宣告了矛盾和沖突的完成，也是人物成長以及性格的完善，結尾的標志性事件給觀眾一種回味和思考的空間，能夠慢慢滲透到觀眾的內心世界之中。［2］

三、中國神話故事和好萊塢動畫敘事結構的契合

（一）戲劇化結構的調整

與文學相比，電影劇本本身就有很高的戲劇性，特征也非常明顯。在對動畫劇本進行改編的過程中，編劇需要對文學作品進行結構上的調整和梳理，以此對故事的開端、發(fā)展以及高潮和結尾進行敘述，這樣就推翻了以前以主題為主的敘事結構，舞臺感非常濃厚，戲劇性也非常突出。戲劇性的結構在模式上已經(jīng)打破了以往的故事類結構形式，能夠在有效把握規(guī)律的前提下對故事情節(jié)進行調整，積極調動起觀眾的情緒。好萊塢本土文化結合在一起，能讓動畫效果更加突出。例如，《木蘭辭》中，具有十分強烈的故事性，教化味道也非常濃厚，花木蘭替父從軍的故事給人一種情感上的共鳴，并且在視覺效果上也更加突出，整部影片的氣氛和節(jié)奏感都非常強。這種戲劇化的調整，戲劇化的結構讓影片更加溫暖，時而給觀眾一種幽默風趣的感受，時而給觀眾一種情節(jié)跌宕起伏的感受，仿佛身在夢境之中，是一項探索之舟。［3］

（二）復線的敘事結構

動畫劇本在情節(jié)線上不是一條，一般都是雙重的甚至是多重的。動畫片使用多線性的敘事方式能夠增強敘事以及故事的繁復性，讓故事的沖突在表現(xiàn)上也能夠更加多樣化，故事的情節(jié)也更加迂回。例如，在《海底總動員》中，我們就能夠看到兩條主要的線索，一條是父親的千里萬里尋親，另一條就是兒子的成長之路。在影片之中，除了講述父親尋親經(jīng)歷的困難外，還有兒子面對各種危險時，自己用自己的能力克服困難，以此達成一種小人物成長的愿望。故事圍繞的是一種以故事為主，人物和情節(jié)為主線的敘述方式，其他人物和故事為副線。主線和副線之間互相影響、相互滲透，并且都有聯(lián)系和交錯，副線依附于主線而存在，不能出現(xiàn)任意脫離的現(xiàn)象，主體故事的講述也不能反客為主，復線方式的電影動畫片敘述是一種被推廣的敘事結構，主要講述了主人公的冒險經(jīng)歷，并且還能夠讓觀眾在整體上對故事進行了解，這是情節(jié)發(fā)展的主要推動因素，更好地展現(xiàn)了電影的主題和表達了電影的主要意義。［4］

（三）孩童般的全知敘事視角

故事的講述最后都來源于話語的落實，也可以理解為是敘述者機制，異常的對情節(jié)進行安排，獨特性的敘述能夠讓故事的陌生化效果更加突出，由此也得到藝術上的效果。全知的敘述方式是畫面的映襯更是攝影機的鏡頭和對白的展示，不受視角特定化的限制，并且這種行云流水的故事敘述方式也是動畫片所需要的。孩童方式的全知視角有一種無拘無束的效果，給人異想天開的感覺，這種簡單的、率真的、充滿新鮮感的思維方式，能夠更好地融入動畫片之中，也能夠讓故事的色彩以及爛漫之風得到擴展。［5］

（四）中國神話故事向好萊塢動畫改編的優(yōu)勢

中國的神話故事具有教化功能，并且在整體的布局上更加關注的是情節(jié)，屬于支線敘述，帶有奇妙的幻想，神秘的人物和故事能夠增強神話的氛圍，更加追求的是設置懸念以及表現(xiàn)奇幻的旅程。例如，在《神筆馬良》當中，很多故事情節(jié)的描繪能夠讓神筆的神奇性功能得到展示，動畫強調了二維動畫的神奇故事，有各種吃穿用行，還有金銀財寶。神話故事在改編上依據(jù)了原汁原味的改編、顛覆性的解構以及局部的改編。［6］

四、結語

本文對中國神話故事改編與好萊塢動畫敘事結構進行分析。中國神話和好萊塢動畫片的結合，能夠讓一個故事在想象空間以及特定的描述中更具韻味，使觀眾在欣賞的過程中具有更多大自然的遐想和波瀾壯闊的感覺。這種神話故事描繪的一般都是幻想出來的空間，此種方式的引入能夠讓原來的神話故事在空間感上、視覺感上更容易被觀眾所接受，成為電影宣傳的有效鋪墊。

［1］ 劉雅靜，厲麗.中國神話電影對高校教育管理的影響［J］.黨政干部學刊，2015，17（6）：73-76.

［2］ 馬明策.論中國神話對中國動漫的影響［J］.大眾文藝，2014，22（18）：196.

［3］ 陳巧玲，張江卉.從《諸神之戰(zhàn)》看中西方人神關系的差異［J］.電影文學，2013，25（17）：42-43.

［4］ 許世虎，周茹冰.神話題材在動畫中的“民族化”發(fā)展探究［J］.電影文學，2013，25（24）：29-30.

［5］ 薛潔.從《倩女幽魂》談服飾設計的造型表現(xiàn)［J］.輕紡工業(yè)與技術，2015，114（1）：69-71.

［6］ 康婉華，周永興.中國神話題材動畫電影文化取向及審美特征［J］.電影評介，2016，1（5）：95-97.

J218.7

A

1674-8883（2016）20-0167-01

黃丹（1977—），女，陜西漢中人，陜西理工大學講師，主要從事媒介產(chǎn)品創(chuàng)新研究。