孟和烏力吉

摘要：在古代時期，我國的畫家就已經(jīng)非常重視運用色彩于畫作中，繪畫的外在表現(xiàn)是顏色，所以色彩對于畫作來說具有非常重要的作用。傳統(tǒng)中國畫用色方法有一定發(fā)展演變期，其畫作色彩從隨類賦彩演變?yōu)槟治迳?，這種歷史演變過程使我國傳統(tǒng)中國畫色彩具有自身獨特的語言。繪畫作品傳達了作者的精神和內(nèi)容，對于繪畫作品來說，需要具備一定的哲學(xué)性與意象審美性。就我國傳統(tǒng)中國畫色彩而言，其色彩系統(tǒng)形成于歷史演進和發(fā)展過程中。本文通過分析我國傳統(tǒng)中國畫色彩的大致演變過程，并對其當代審美特點進行了研究。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)中國畫；色彩；當代審美

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2015）01（b）-0000-00

在古代時期，我國的畫家就已經(jīng)非常重視運用色彩于畫作中，繪畫的外在表現(xiàn)是顏色，所以色彩對于畫作來說具有非常重要的作用。傳統(tǒng)中國畫用色方法有一定發(fā)展演變期，其畫作色彩從隨類賦彩演變?yōu)槟治迳?，這種歷史演變過程使我國傳統(tǒng)中國畫色彩具有自身獨特的語言。隨著西方繪畫色彩對我國傳統(tǒng)中華畫的沖擊，我國傳統(tǒng)中國畫色彩的當代審美發(fā)生了一定變化。

1傳統(tǒng)中國畫色彩大致演變過程

對于傳統(tǒng)中國畫的色彩演變過程來說，其大致過程可以分為以下幾個階段：第一個階段，在漢代以及漢代以前，我國傳統(tǒng)畫色彩主要以青、白、黑、赤以及黃五行色為主色彩，色調(diào)以黑、白、紅為主。第二個階段，在魏晉時期，由于受到佛教美學(xué)的影響，我國的傳統(tǒng)中國畫色調(diào)開始改變，色調(diào)中青綠色慢慢興起。第三個階段，在唐朝至宋代這段時間內(nèi)，傳統(tǒng)中國畫色彩已經(jīng)在壁畫、重彩人物、漆畫、花鳥畫以及院體的青綠山上畫中體現(xiàn)，在宋元以后，傳統(tǒng)中國畫主要以淡彩淺絳畫和黑白水墨畫派系的文人畫為主。第四個階段，明代后期，由于董其昌發(fā)表的南北宗之說，讓我國傳統(tǒng)文人畫開始慢慢興盛起來，而工筆重彩和青綠色類的傳統(tǒng)中國畫開始沒落，在這個時期的中國畫色彩幾乎不具備繪畫語言。

現(xiàn)如今，對于我國的傳統(tǒng)中國畫來說，其色彩不僅具有東方特色的哲學(xué)色彩，而且也具備西方畫的科學(xué)色彩，并且中國畫色彩如今的表現(xiàn)形式已經(jīng)豐富化，通過觀察每次中國畫大展，能夠看出我國傳統(tǒng)中國畫色彩面貌已經(jīng)改變。目前，中國畫的巖彩和重彩已經(jīng)具備多樣化特征。對于傳統(tǒng)中國畫的色彩審美來說，當今我國色彩審美觀念既將傳統(tǒng)色彩文化元素繼承，又從外部吸收更多的新元素，使得我國當代的中國畫表現(xiàn)出個性化和多元化。中國畫色彩審美在于世界接軌的同時，也需要將我國傳統(tǒng)中國畫中具有的民族特色進行把握，不能失去中國畫的傳統(tǒng)民族色彩個性，并通過從國外吸收更多色彩元素與之相溶，從而使傳統(tǒng)中國畫色彩不斷的發(fā)展。

2傳統(tǒng)中國畫色彩當代審美發(fā)展

2.1傳統(tǒng)中國畫色彩與西方畫色彩相融合

當代的中國畫在賦色上依然講究色彩的潤、薄以及透，但是與古代傳統(tǒng)中國畫色彩相比，當今的中國畫開始受到國外繪畫色彩的影響，將我國傳統(tǒng)中國畫以文人畫為主的模式打破了，使得我國的繪畫色彩得到了重新的發(fā)展。通過研究分析可以發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)中國畫由于受五行色、佛教以及文人畫的影響，其色彩具有象征性與哲學(xué)性，而對于西方畫來說，其色彩具有科學(xué)色彩觀。文化的發(fā)展使得中國畫色彩必須實現(xiàn)中西結(jié)合。最先將中西色彩觀相結(jié)合運用在其畫作中的代表人物是林風(fēng)眠，他的畫作具有宗教式與入世的悲憫性，反映出人道主義藝術(shù)色彩。林風(fēng)眠畫作中西色彩觀的成功結(jié)合，標志著中西色彩觀結(jié)合的必要性以及可行性。隨后中國畫中西色彩結(jié)合在我國得到發(fā)展，如今，中國畫已經(jīng)不受傳統(tǒng)中國畫色彩規(guī)定的拘泥，在畫面色彩上得到了全面解放。西方涌入的光譜色畫面科學(xué)色彩觀，改變了文人畫在我國畫壇的獨步地位，重新振興了傳統(tǒng)中國畫的青綠和工筆，使得中國畫具有空前活躍的畫面色彩。如今我國的彩墨畫具有色彩紛呈的畫面，既有抽象性色彩也有表現(xiàn)性色彩，畫家在重彩畫以及彩墨畫中以色彩的形式將其情感表達出來，通過色彩將畫家的情感傳達給觀眾。

不難看出，當今中國畫雖然處于中西結(jié)合的狀態(tài)，但是沒有將傳統(tǒng)的色彩因素丟棄，而是將傳統(tǒng)因素與西方新色彩因素相融合，使中國畫表現(xiàn)出空前活躍、自由以及沒有界限的色彩畫面特征，中國畫在以后的發(fā)展中，也需秉承這種觀念，確保中國畫色彩的不斷發(fā)展。

2.2中國畫畫面色彩呈現(xiàn)多元性

由于我國處在發(fā)展與變革的文化環(huán)境中，多元化的經(jīng)濟制度、社會結(jié)構(gòu)以及思想觀念使得我國的中國畫具有多元化的面貌。當代的中國畫作品色彩豐富多樣，畫家能夠在色彩上自由發(fā)揮，每個畫家都可以展現(xiàn)出不同的色彩表現(xiàn)效果，既能夠繼承傳統(tǒng)色彩，又能夠?qū)Ξ嬅孢M行色彩創(chuàng)新。如今，我國中國畫色彩語言已經(jīng)非常豐富，畫面色彩利用補色對比、明度對比、色相對比以及冷暖對比，使中國畫的色彩效果更加完善。我國在發(fā)展中國畫的多元化時，必須要繼承我國傳統(tǒng)中國畫的特色，并吸收日本、印度、西方等各地區(qū)國家的民族藝術(shù)色彩風(fēng)貌，將我國畫作的色彩拓寬。

2.3中國畫表出現(xiàn)個性化畫作色彩

所謂個性化畫作色彩就是中國畫已經(jīng)改變了傳統(tǒng)中國畫千篇一律的畫作色彩，使得每個畫家在其創(chuàng)作的作品中都可以通過色彩來展示其性格、情感以及思想等，這種個性化是獨立無二的，從而使作品具有個性化和張揚化。與傳統(tǒng)的中國畫相比，當今的中國畫已經(jīng)從單一色彩畫面中解脫出來，通過多樣化色彩來展示其精神活動。此外，感情深入的表現(xiàn)離不開畫家感覺的支持，所以對于那些當代色彩藝術(shù)大師來說，色彩情感與感覺這兩者是相互加強的。當代的色彩大師通常表現(xiàn)出自由的感情色彩狀態(tài)，通過其敏感的色彩感覺使其畫作的色彩感情全面釋放。由于每幅畫作都來自于畫家獨特的創(chuàng)作意旨和感情思想，其不同的經(jīng)歷和感受，使得其畫作的畫面色彩具有不同的色彩效果，體現(xiàn)出畫作色彩的個性化。當代中國畫在繼承傳統(tǒng)上，應(yīng)該使畫家具有的色彩感覺、親身經(jīng)歷、傳統(tǒng)傾向的不同體現(xiàn)在其作品上，讓其作品的畫面具有不同的色彩張力，使中國畫表現(xiàn)出個性化色彩特征。

3結(jié)束語

當今各國文化的相互融合，使得我國的中國畫色彩審美得到了發(fā)展。傳統(tǒng)中國畫的當代色彩審美獲得了改變，如今，中國畫色彩將西方科學(xué)色彩觀與我國傳統(tǒng)哲學(xué)色彩觀相結(jié)合，保留了我國傳統(tǒng)中國畫的元素，并將西方各種色彩養(yǎng)分加以吸收，使得我國當今中國畫色彩審美表現(xiàn)出多元化、個性化以及抽象畫的特征，豐富了中國畫的色彩語言。

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