李曉冰

（作者單位：巴中廣播電視臺）

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電視人物短片創(chuàng)作札記

李曉冰

（作者單位：巴中廣播電視臺）

摘 要：電視人物短片創(chuàng)作幾乎貫穿于每一個電視臺的全年工作的始終，這是一種主題鮮明、真實感強，以特定人物為典型代表，通過影片反射人物內(nèi)心世界，并引導人們的思想行為的表現(xiàn)方式。同時，短片創(chuàng)作也是一項個性化的影視創(chuàng)作工作，每部短片都是以創(chuàng)意為起點，以故事為主體，以拍攝為實施手段和后期剪輯來完成的。

關(guān)鍵詞：人物短片；影視創(chuàng)作；拍攝；技巧； 找好主題 講好故事 要有景深 少用長鏡頭 少用旁白 打亂順序 搗騰機位 交給后期

“主題”一詞源于德國，最初是一個音樂術(shù)語，指樂曲中最具特征并處于優(yōu)越地位的那一段旋律——主旋律。它表現(xiàn)一個完整的音樂思想，是樂曲的核心。后來這個術(shù)語才被廣泛用于一切文學藝術(shù)的創(chuàng)作之中。簡單地說主題就是作者提煉出的思想結(jié)晶。

三問：（1）有沒有一個能吸引人的主題？（2）用哪些手段來渲染和升華主題？（3）表達是否簡潔？

如果把一部短片比作一列火車的話，每格畫面就像每節(jié)火車車廂一樣，我們要把畫面按秩序有機地連接在一起。如果我們拍攝的一系列鏡頭沒有一個統(tǒng)一的主題，就等于這些車廂不能朝著同一個方向行駛。所以，在開始拍攝或者做其他前期工作之前，最重要的是需要把思路理清楚。最初的主題創(chuàng)作和案頭工作一定要做仔細。比如，2015年“五一”國際勞動節(jié)，我們就以“勞動” 為主題拍攝了5個人物小故事。在具體表現(xiàn)到每一個人的時候，又因人而異賦予了每一個人更為鮮明的主題色彩：環(huán)衛(wèi)工人李長順，長滿老繭的“手”；為農(nóng)民工維權(quán)的王曉榮，跑遍全國的“鐵腳板”；“最美護林員”景祥俊， 植樹和開山的“鋤頭”；“拐杖支書”楊彬，永遠站立的“拐杖”。這幾個不同小主題的選擇，既符合人物的身份特征，又能更好地闡釋和表現(xiàn)“勞動”這個宏達的主題思想。

尋找“主題”就是一個尋找“題眼”和“新聞眼”的過程，也是一個創(chuàng)意的過程。有了一個好主題，就好比找到了一把世界上唯一無二的鑰匙，然后，我們就輕而易舉地去打開門。

關(guān)于簡潔，簡言之就是刪繁就簡。主題的展現(xiàn)，使短片從頭到尾都處于我們有效的控制之下。在確定了創(chuàng)意主題之后，我們要收集并組織那些用于突出或者集中展現(xiàn)主題的所有必要的細節(jié)。然后，要將那些與主題無關(guān)，無助于將情節(jié)推向高潮的畫面細節(jié)統(tǒng)統(tǒng)刪去，要用最直接、最簡潔、最有沖擊力的畫面來表現(xiàn)主題。

“故事”是文學體裁的一種，側(cè)重于事件過程的描述。強調(diào)情節(jié)的生動性和連貫性，較適于口頭講述。

三問：（1）為什么愛情故事百聽不厭？（2）為什么動作片層出不窮？（3）什么樣的故事才能成為影片經(jīng)典？

愛情是一個永恒的話題，所以，從中國的梁祝到丹麥的的灰姑娘，愛情的魅力總是無窮。而我們對警匪戰(zhàn)爭動作片感興趣的原因，其實源于我們本身生活的平凡和所碎，但內(nèi)心卻渴望有刺激的沖動。當然不是所有故事都能成為經(jīng)典，真正的經(jīng)典是可以跨越國界、跨越語言，也跨越了歲月的鴻溝。

講好故事有三個“好”字決，第一要有一個“好角色”。這個“角色”就是主人公，怎樣才能讓他“好”，最重要的一點是要通過這個“他”要讓觀眾在感情上產(chǎn)生連接。但是，這里不是說讓觀眾喜歡，而是建立一種連接。就是說要讓觀眾對他產(chǎn)生感情。喜歡或者同情甚至厭惡……什么感情不重要，但要有感情。觀眾可以找到一種類似共鳴的東西，找到了屬于自己的一部分，產(chǎn)生一種代入感。比如我們在拍攝3分鐘短片《最美村官張雪梅》的時候，我們就要思考這種“共鳴點”，用不停的工作和忙碌來與病魔作斗爭。為什么不把她拍的很高大上呢？因為，張雪梅說過一句話，反正癌癥也治不好了，但是我只有工作起來才可以減輕和忘記痛苦。

第二，要有一個“好情節(jié)”。白巖松說：“一個好故事，從內(nèi)容層面上看，有了人和人性、懸念和邏輯，還有很重要的一項就是細節(jié)。好的細節(jié)，會在聆聽者產(chǎn)生倦怠的時候，將他再次帶入故事。被細節(jié)牽引著的人，聆聽的狀態(tài)都是不一樣的”。在拍攝駐村第一書記方某某的時候,我們抓了一個細節(jié)，那就是煮飯。在貧困村里，方書記一日三餐基本都是自己煮飯吃，而不是像其他駐村書記去村民家搭伙食，這個細節(jié)表明了他與貧困村的感情。同樣，在《村醫(yī)孫良雁》中，我們在用來出診的三輪車上找細節(jié)、找故事，有一個細節(jié)說是2013年8月28日平昌縣特大暴雨，他們夫妻開三輪去來鳳山接一個孕婦，沒想到在半路就要生產(chǎn)了，于是夫妻二人就在車上接生。這真還不是假新聞，我們是通過當事人回憶來還原的：雨，一直在下；車，跛起多高，醫(yī)生啊，不行了娃兒要出來了，快，去扯篷布；快，把藥箱打開，不要慌哈，深呼吸......這個孩子的名字就叫“雨生”。

我們在看電影的時候，就是從這一點點細節(jié)著手，最終讓你被故事打動，你往往以為自己哭，自己怒，自己壓抑僅僅是因為故事。其實，打入你內(nèi)心深處牽動你情感的恰是這些不經(jīng)意的細節(jié)。

第三，要有一個好品相。故事的品相是由編導的姿態(tài)、境界、個性以及審美追求等所決定的。好品相從編導各自的敘述風格中體現(xiàn)出來。如反映“巴中好人”代云花的作品《代云花：索瑪花開了》，我們是用大寫意來表現(xiàn)大涼山彝族姑娘扎根異鄉(xiāng)的。短片開頭是字幕：“一個女子的輕盈 滋潤了一方水土 萬花叢中 最奔放的一朵 她叫索瑪?！倍诒憩F(xiàn)“創(chuàng)業(yè)之星”的作品《三兄弟 一座山》中，我們則是以一種粗糲的敘述方式來拍攝，因為正好可以表現(xiàn)三兄弟男子漢的創(chuàng)業(yè)艱難和社會擔當，也與粗狂的大山環(huán)境相吻合。

如何把一部人物短片拍成像電影質(zhì)感一樣的好作品，最重要的是把握好“景深”，景深在畫面中代表著縱深空間。電影銀幕創(chuàng)造奇跡的原因之一，就是畫面中空間帶給人的想象；我們是同創(chuàng)作者一道，隨著攝影機的狹小角度置身于故事、人物、情緒所在的空間的。因而銀幕所展現(xiàn)出的縱深空間就尤為重要，它是電影帶著觀眾走入夢想世界的跳板。有人說景深對畫面的影響，就是“大光圈淺景深”就有了“電影質(zhì)感”，其實，這是一種淺薄。對此，我們可從這幾點建議入手：

首先，離墻面遠一點。在人物拍攝中，最好就是不要把拍攝的對象放在墻面前。不只是在打光時候不會有強烈的反光差異，而且你也會立馬得到更好的角度和深度。其次，就是拍攝的時候?qū)χ鴫恰＿@是一個常見的簡單小技巧，對著房間的對角線拍攝會增加空間的深度。把你的機器移到墻壁的對角線，或者至少能看見墻壁的角落，讓你的畫面看起來立馬高大起來。第三，把外景帶進來。如果你拍攝的地方有窗戶，那么增加室內(nèi)的照明讓大家能看見室外。甚至你可以用綠屏拍攝去假裝一個室外。很多時候新手往往喜歡把窗戶擋起來，或者把窗戶過曝，但是如果你能把窗戶外的景色帶進畫面，往往你會發(fā)現(xiàn)這些不起眼的外景強烈暗示著環(huán)境，讓畫面非常漂亮地打開，畫面的深度戲劇化地增加；最后，有地標性建筑。如果你在室外拍攝，嘗試取一些帶有地標性的建筑物讓觀眾知道你在哪里，當然，這個所謂地標性建筑物一定是要交代主人公的身份或者做事的環(huán)境。如果你在原野上，你可以把房子或者拖拉機放在背景里。如果你在城市里，讓觀眾看見主人公背后三條街道風貌。這些在背景里的東西不需要在焦上，可以被虛化，但這些元素一定要在。

從技術(shù)本質(zhì)上而言， 視頻是由攝像機（錄音機）記錄下拍攝對象。經(jīng)過后期處理之后形成的視聽時間藝術(shù)。所以，在視頻創(chuàng)作的過程中有三個元件：攝像機、被攝對象、后期處理。

如果對拍攝技巧不是特別熟，盡量不用長鏡。長鏡是神仙水，沒那個功底不要亂喝，片子會差出人命的。沒那個底子，寧可多機位多拍幾遍，剪得細碎最多是亂，至少能練練手，還能在各種拼貼中發(fā)掘樂趣。而且人物短片，不是一氣呵成去拍一部敘事史詩，而是要在短短一兩分鐘中完成。所以基本是零零碎碎去剪輯而成的。比如在“巴中好人”《陳喜朝：歡快唱 老來樂》中，我們選擇了幾個唱歌的場景：（1）紅軍山洞博物館；（2）開滿山花的田野；（3）村里土戲臺。都是多機位，不同景別畫面剪輯而成。

說到底，人物短片也是紀實題材，能用畫面解釋的事情，盡量不用旁白，如果只是起到簡單敘事的作用，果斷棄用，用其他方法代替。 在短片《代云花：索瑪花開了》中，我們沒用一句旁白，全部是通過女主人公的歌聲和現(xiàn)場同期聲中來表現(xiàn)角色的心路歷程。在揭示代云花離開家鄉(xiāng)卻又不被婆家理解的苦悶時，短片用了一面小鏡子作道具，女主人公對鏡中的自己說：代云花，你倒下了嗎？絕不，大涼山姑娘一定要堅強。在她終于創(chuàng)業(yè)成功也收獲了愛情的時候，伴隨著“祝酒歌”從這面小鏡子的女子描眉徐徐拉開，再到女主人嶄新的彝族大擺裙，再搖院壩鄉(xiāng)親大全景結(jié)尾。

人物短片要有特色，關(guān)鍵還在敘事的功夫上。所以，審視一下你的劇本。天下故事大同小異，如果你的故事獨特性并不是特別強，嘗試切割為各個小部分，打亂順序，組合拼貼，看看講起來是不是會更有意思一些。很多經(jīng)典電影的成功之處并不在于講什么樣的故事，而在于故事怎樣去講。說蒙太奇不是老生常談，我們可以打破常規(guī)敘事的空間和時間順序，這樣一個短片才能顯得與眾不同，吸引眼球。

拍攝角度決定著視角的方向，同時也輔助畫面空間、景深的構(gòu)造。嘗試一些非常規(guī)的拍攝角度。比如室內(nèi)對話，大全正反打這種是多么無趣的設(shè)計啊，琢磨出有沒有什么不那么尋常的機位。試試看吧，就算拍出來效果不好，至少你也能總結(jié)出經(jīng)驗。

比如《霸王別姬》影片第一個鏡頭，霸王和虞姬走入體育館通道，鏡頭向后拉。而且很細膩地選擇了低角度，略帶斜側(cè)。這種沉重感與傳奇感，視點貼地、露出屋頂，不用低角度根本展示不出來。

短片視頻，如果靠前期的拍攝實在搞不定的，那么只有交給后期制作，有些事情確實是交給后期來做要比前期更好一些，通過軟件的使用或者特技，比如調(diào)色上大膽一點，在鏡頭剪輯上搗弄一番，也許會有意想不到的效果。剪輯師門的任務就是用獨特的視角賦予鏡頭以新鮮感，我們要做的事情就是要提供給精確的場記板，另外一個就是不斷溝通。

作者簡介：李曉冰，系巴中廣播電視臺資深記者和評論員，2014年度四川新聞獎廣播電視專業(yè)評委，巴中首屆“三名三優(yōu)”名記者，電視作品連續(xù)兩屆獲得巴中市精品工程一等獎。