顧志成

（作者單位：南通廣播電視臺(tái)）

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人文視角、凸顯細(xì)節(jié)、再現(xiàn)歷史
——《人民斗爭的勝利》創(chuàng)作感言

顧志成

（作者單位：南通廣播電視臺(tái)）

摘 要：文獻(xiàn)專題片的拍攝必須充分挖掘、掌握第一手的史料，同時(shí)，注意宏大的歷史敘事與微觀的個(gè)人經(jīng)歷相結(jié)合，尋找恰當(dāng)?shù)慕嵌群颓腥朦c(diǎn)夠帶領(lǐng)觀眾去走近歷史，認(rèn)知?dú)v史、思考?xì)v史。同時(shí)要盡量凸顯歷史細(xì)節(jié)，追求震撼性效果，使歷史性、藝術(shù)性做到有機(jī)統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：搶救式采訪；宏大敘事；歷史細(xì)節(jié)；人文視角

1943年春，日本帝國主義為實(shí)現(xiàn)其“以華制華”“以戰(zhàn)養(yǎng)戰(zhàn)”的戰(zhàn)略方針，在繼蘇南“清鄉(xiāng)”之后，跨過長江，開始對(duì)南通地區(qū)實(shí)施“清鄉(xiāng)”。為了保衛(wèi)根據(jù)地，南通蘇中四分區(qū)軍民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，與日偽展開了一場極其尖銳、殘酷的生死大搏斗。因此，為隆重紀(jì)念蘇中四分區(qū)反“清鄉(xiāng)”斗爭，同時(shí)也是抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，從去年開始，我們與相關(guān)部門密切合作，著手拍攝五集文獻(xiàn)專題片《人民斗爭的勝利》，將70年前300萬江海兒女同仇敵愾，以血肉之軀誓死保家衛(wèi)國的那一幕幕感人至深的歷史畫面，以電視藝術(shù)手法，再一次實(shí)實(shí)在在呈現(xiàn)于世人面前，取得了震撼性的播出效果。

首先，搜集、深挖、剔抉相關(guān)檔案資料，進(jìn)行搶救式采訪，以第一手史實(shí)，夯實(shí)專題片基礎(chǔ)。要想再現(xiàn)70年前那段驚心動(dòng)魄的歷史，首先是要盡可能去尋找舊址，深入挖掘關(guān)于那段歷史的現(xiàn)存文字、照片、文物等相關(guān)史料，盡可能多的去尋訪那段歷史的親歷者、見證人。為此，攝制組遠(yuǎn)涉北京、上海、杭州、南京等地，行程上萬里，先后采訪了薛駒、王家揚(yáng)、姜守仁等30多位70年前參加過那場反“清鄉(xiāng)”斗爭的新四軍老戰(zhàn)士、民兵自衛(wèi)隊(duì)員及當(dāng)年的區(qū)、鄉(xiāng)干部。另外，我們還到檔案館翻閱、拍攝了上百卷日偽當(dāng)年來不及帶走的“清鄉(xiāng)”檔案及18份當(dāng)年實(shí)時(shí)報(bào)道過蘇中四分區(qū)反“清鄉(xiāng)”斗爭的延安《解放日?qǐng)?bào)》，尋找到當(dāng)年民兵喝齊心酒的碗等30多件反“清鄉(xiāng)”文物，同時(shí)，拍攝了20多個(gè)反“清鄉(xiāng)”斗爭紀(jì)念地、紀(jì)念館，搜集了300多張相關(guān)老照片。在南通市檔案館，我們幾經(jīng)周折，拍到了一套日偽當(dāng)年繪制的啟東及如皋“清鄉(xiāng)”特別區(qū)的逐區(qū)地圖。在這套地圖中，日偽“政治清鄉(xiāng)”的第一個(gè)重點(diǎn)區(qū)——啟東特別區(qū)各個(gè)鄉(xiāng)的名字都作了統(tǒng)一規(guī)劃，第一區(qū)統(tǒng)一以“正”字開頭，如正義鄉(xiāng)，正詩鄉(xiāng)；第二區(qū)以“信”字開頭，如信言鄉(xiāng)，信友鄉(xiāng)；第三區(qū)以“中”字打頭，如中和鄉(xiāng)，中南鄉(xiāng)；第四區(qū)則為“和”字頭，如和靖鄉(xiāng)，和韻鄉(xiāng)；第五區(qū)“平”字頭，如平靜鄉(xiāng)，平準(zhǔn)鄉(xiāng)等，每個(gè)特別區(qū)的公署、特工站、警察署、區(qū)公所、鄉(xiāng)鎮(zhèn)公所，以及政工團(tuán)、清鄉(xiāng)隊(duì)、警備隊(duì)等，地圖上都標(biāo)得清清楚楚。通過這套圖，我們可以清楚的了解到日偽試圖通過強(qiáng)編保甲，建立地方政權(quán)，實(shí)行其偽化奴化的殖民統(tǒng)治，從而將長江入?？谶@一富庶之地，變成其“以華制華，以戰(zhàn)養(yǎng)戰(zhàn)”的戰(zhàn)略大后方的計(jì)劃。

在南京軍區(qū)總醫(yī)院，我們采訪到了時(shí)任新四軍一師三旅七團(tuán)教導(dǎo)隊(duì)隊(duì)長的秦鏡（現(xiàn)已去世）。他給我們講述了1944年6月發(fā)生于如皋耙齒凌一場血戰(zhàn)的情況。他說，那場跟日本人的遭遇戰(zhàn)，基本上是靠拼刺刀拼下來的，戰(zhàn)斗結(jié)束打掃戰(zhàn)場時(shí)他們發(fā)現(xiàn)每個(gè)日本兵背后，都背著一個(gè)小方包，里面都一塊小木牌，這是他們家的老祖宗的牌位。我們?cè)谏虾２稍L時(shí)任《江海報(bào)》記者的高宇，見到他保存的當(dāng)年反“清鄉(xiāng)”期間攻打南坎據(jù)點(diǎn)時(shí)繳獲這種小牌子的照片，上面寫著“福岡西公園，光云神社，御守；筥崎宮，武運(yùn)長久，御守護(hù)”等字。日本人上戰(zhàn)場靠老祖宗保命，但是老祖宗還是沒能保得住這些侵略者的命。耙齒凌血戰(zhàn)，有很多日軍士兵尸體的腰帶上插滿了剛剛砍下來血淋淋的手，他們本來是想把那些剛被打死的同伴的手砍下來帶回去，結(jié)果連他自己的手也拿不走了。這些采拍過程中獲取到的實(shí)物與細(xì)節(jié)，形象生動(dòng)地表現(xiàn)出那場反“清鄉(xiāng)”斗爭短兵相接的殘酷激烈，以及我方將士勇猛頑強(qiáng)之必勝心態(tài)，其感染力與震撼效果，勝過任何語言描述。

其次，我們還注意運(yùn)用宏大的歷史敘事與微觀的個(gè)人經(jīng)歷相結(jié)合，盡量去關(guān)注戰(zhàn)爭中人之命運(yùn)、心態(tài)與情感。盡量從現(xiàn)實(shí)生活切入，以記錄、調(diào)查、探尋、重構(gòu)等方式，通過真實(shí)鮮活的影像、人物、故事，帶領(lǐng)觀眾去走近歷史，認(rèn)知?dú)v史、思考?xì)v史。

躺在病榻上的秦鏡一聽說反“清鄉(xiāng)”三個(gè)字，頓時(shí)激動(dòng)起來，以至于后來的采訪不得不停下來四、五次。當(dāng)講到耙齒凌遭遇戰(zhàn)中他一槍打死日軍加藤大尉時(shí)，老人更是手舞足蹈，繪聲繪色。陪伴在旁的老人的女兒說，好久沒看到父親這么激動(dòng)，這么開心過了。我們拍攝制作本片時(shí)，盡量做到去以小見大，“以人為本”，大背景，小故事，以戰(zhàn)爭中的人為主角，通過講述他們的反“清鄉(xiāng)”經(jīng)歷，他們的坎坷命運(yùn)，他們的喜怒哀樂內(nèi)心感受，來反映時(shí)代風(fēng)云，凸顯抗戰(zhàn)主題，使專題片具有一種震撼心靈的藝術(shù)效果。在北京，我們采訪一位桂蓉阿姨，當(dāng)時(shí)她擔(dān)任如皋縣抗日民主政府會(huì)計(jì)，她說，反“清鄉(xiāng)”期間，三天兩頭就要轉(zhuǎn)移，她用一塊布包扎好錢款，賬目簿，到一個(gè)農(nóng)戶家，找點(diǎn)稻草，地上一鋪，自己弄個(gè)被單一放，就睡覺了。有一次夜里乘船轉(zhuǎn)移，由于走得急她掉進(jìn)了河里，被撈出來后連換衣服的地方都沒有，但她從來就沒覺得有多么苦，

因?yàn)楫?dāng)時(shí)每個(gè)人都懷揣一顆救國救民的心，身上都有一把火，再苦再難都不會(huì)覺得。

我們?cè)谏虾D書館，拍到1944年5 月23日延安《解放日?qǐng)?bào)》上的一篇長篇通訊《人民領(lǐng)袖白桐本》，文章中說，如皋掘馬南區(qū)區(qū)長白桐本犧牲以后，人民喜歡談白區(qū)長的故事，當(dāng)做神話傳頌著，有的人甚至稱他為“白老爹” “白包公”。農(nóng)民說：“ 我們雖然窮，也要燒些紙錢給他，好讓他在地下知道我們沒有忘記白區(qū)長。”在南通博物苑，我們發(fā)現(xiàn)白桐本寫給農(nóng)抗會(huì)的一封信，信中他嚴(yán)厲批評(píng)了一些人在征繳公糧時(shí)一些不恰當(dāng)行為，從保障人權(quán)、財(cái)權(quán)、產(chǎn)權(quán)的高度，要求立即停止“充公”、“強(qiáng)征”等做法。時(shí)任白桐本通訊員的顧明也給我們講了一個(gè)原如皋縣銀杏鄉(xiāng)陸老太端出一個(gè)黃銅盆，對(duì)敵人說“我家里只有黃銅盆，沒有白銅盆（白桐本）”的機(jī)智掩護(hù)白桐本的故事。白桐本犧牲后，三位奶媽東躲西藏，歷經(jīng)千辛萬苦，撫養(yǎng)著他的兒子。我們講白桐本的故事，沒有刻意將其英雄化，而是一位舔犢情深的父親，視人民如父母的區(qū)長這個(gè)角度，講述白桐本為人父為人子，又作為反“清鄉(xiāng)”期間一個(gè)區(qū)長的普通人的故事。通過這個(gè)故事，觀眾可以更形象更生動(dòng)地去感知那段歷史，更真實(shí)而豐滿地去體味戰(zhàn)爭環(huán)境下人之生存狀態(tài)與內(nèi)心世界。

同時(shí)，以歷史與現(xiàn)實(shí)相交錯(cuò)的敘事方式，以實(shí)證手法，以電視影像語言，凸顯歷史細(xì)節(jié)，追求震撼效果，做到歷史性、藝術(shù)性和教化性的有機(jī)統(tǒng)一。

70年日月如梭，70年歲月無痕。要想生動(dòng)地再現(xiàn)70年前那段歷史，離不開一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)的藝術(shù)凸顯。在南通市檔案館，我們拍到“清鄉(xiāng)”公署1943年6月的一份《沒收物資月報(bào)表》，上面記載過竹籬笆時(shí)所沒收的物資，從煙土、肥皂到藥品、顏料，從火柴、銅元到絲綢、洋襪，從黃豆、食鹽到小蘇打、沙糖，多到數(shù)件數(shù)斤， 少到一錢一枚，一一列出。凸顯這樣一份表格，敵人當(dāng)年經(jīng)濟(jì)封鎖的嚴(yán)密性與殘酷性，一目了然。

我們還拍攝到1944年4月30日延安《解放日?qǐng)?bào)》一則報(bào)道：敵人提出軍事服從政治的口號(hào)，劃定防區(qū)，分區(qū)負(fù)責(zé)，小股敵人天天出動(dòng)逮捕民兵，強(qiáng)編保甲，到處殺人放火，被捕者有的讓狗咬，有的把肉割開用鹽腌。通過特技凸出這一段文字，觀眾不難想像當(dāng)年日偽強(qiáng)化編查保甲之兇狠殘暴。在1944年4月30日延安《解放日?qǐng)?bào)》的一篇《數(shù)萬群眾反清鄉(xiāng)游行》報(bào)道中，有這樣一段文字：有些地區(qū)的人民，每家臥室的墻上都挖了洞，夜里有一根繩子穿著，每個(gè)人睡覺時(shí)，腳都套在繩子的圈子里， 一有敵情放哨的民兵把繩頭一拉，全村的人便起身轉(zhuǎn)移，我軍即從外圍予以痛擊，這樣使敵寇處處撲空和挨打。通過特技效果，將這些珍貴史料的凸顯出來，透過這些文字，當(dāng)年反“清鄉(xiāng)”斗爭中我方靈活機(jī)動(dòng)的斗爭策略與斗爭藝術(shù)，也就得到了形象化的表現(xiàn)。

在日偽清鄉(xiāng)檔案中，有一份《各區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)編查委員等被匪擄劫及保甲表冊(cè)被毀情況的報(bào)告》，記錄的是各地報(bào)告的保甲表冊(cè)，戶口本被我民兵游擊隊(duì)焚燒的情況，也同樣是采取特效手段，凸顯出戶口等調(diào)查表式及一切公文當(dāng)場焚毀；搜劫保甲表冊(cè)，全部燒毀，功敗垂成，殊堪痛心；擄去羅祖鄉(xiāng)參加工作人員，各鄉(xiāng)戶口門牌及戶口簡表亦被撕去；各項(xiàng)冊(cè)籍今全為匪軍焚毀，對(duì)于清鄉(xiāng)工作進(jìn)行絕無依據(jù)等等內(nèi)容，這就借日偽資料，借對(duì)方之口，生動(dòng)說明當(dāng)年如火如荼反“清鄉(xiāng)”、反保甲斗爭之輝煌成果，其表現(xiàn)效果不言而喻。