沈建林

（作者單位：攀枝花市廣播電視臺）

談電視紀(jì)錄片主體意識的淡化

沈建林

（作者單位：攀枝花市廣播電視臺）

拍攝電視紀(jì)錄片，創(chuàng)作者的主體意識要盡量地淡化和回避，主觀思想不能太強(qiáng)烈，要有意識地遮隱掩藏。它是電視紀(jì)錄片的重要創(chuàng)作特征，是創(chuàng)作者必須遵循的最基本的原則。

電視紀(jì)錄片；主體意識；原則

在電視紀(jì)錄片中，創(chuàng)作者的主體意識、思想和情感完全滲透在對作品整體的構(gòu)思中。主體意識的淡化是電視紀(jì)錄片的重要創(chuàng)作特征，是創(chuàng)作者必須遵循的最基本的原則。

紀(jì)錄片主要是以客觀事實(shí)征服觀眾的電視紀(jì)實(shí)作品。生活是什么樣，就用鏡頭如實(shí)地記錄生活。客觀地再現(xiàn)，再現(xiàn)客觀的人和事物。這就是紀(jì)實(shí)的價(jià)值。

紀(jì)錄片的價(jià)值和意義，就在于它在屏幕上給我們客觀地再現(xiàn)真實(shí)的原汁原味的生活。“紀(jì)錄鏡頭，擺脫了我們對客體的習(xí)慣看法和偏見，清除了我們蒙在客體上的精神的銹斑，唯有這種冷眼旁觀的鏡頭才能還原世界真實(shí)的面貌，才能夠引起我們的注意，從而激起我們眷念?！边@是電影理論家巴贊講過的一段有關(guān)揭示紀(jì)錄鏡頭價(jià)值和意義的話。這段話告訴我們創(chuàng)作者主體意識要盡量淡化，要在屏幕上客觀地再現(xiàn)生活，展現(xiàn)生活的原生形態(tài)，不要把創(chuàng)作者主觀意識強(qiáng)加給觀眾，要讓觀眾在紀(jì)錄片里看到生活的原汁原味。

譬如，攀枝花市電視臺攝制的紀(jì)錄片《雕琢大山的人》和《傈僳族婚禮》，創(chuàng)作者完全采取冷眼旁觀的態(tài)度，在屏幕上非?？陀^地給我們再現(xiàn)了居住在攀西大裂谷龍肘山上的米易縣新山鄉(xiāng)傈僳族人的具體真實(shí)的生存狀況。這兩部電視紀(jì)錄片，反映了攀枝花市傈僳族人，作為我國多民族大家庭中的一個成員，是一個歷史悠久、勤勞勇敢、富有創(chuàng)造精神的民族。在社會發(fā)展中，傈僳族人用他們的智慧和勤勞創(chuàng)造了本民族獨(dú)特而豐富的傳統(tǒng)文化，并成為我國傳統(tǒng)文化的一個組成部分。紀(jì)錄片《雕琢大山的人》和《傈僳族婚禮》有著它獨(dú)特的價(jià)值和意義。有人看了這兩部紀(jì)錄片之后，認(rèn)為創(chuàng)作得沒有激情，不明白創(chuàng)作者的思想是什么，體味不出創(chuàng)作者的感情傾訴在哪里，看不到創(chuàng)作者的觀念究竟是什么。其實(shí)不然，當(dāng)看了這兩部片子以后，我們完全可以感受得到創(chuàng)作者的感情、思想和激情。但是，這兩部紀(jì)錄片它沒有說，沒有用不該有的解說詞。它全部用傈僳族人真實(shí)的生產(chǎn)、生活的細(xì)節(jié)來記錄，把它原汁原味地展現(xiàn)出來。紀(jì)錄片本來就應(yīng)該如此。創(chuàng)作者主觀意識太濃，紀(jì)錄片還有什么價(jià)值?我們看了紀(jì)錄片《雕琢大山的人》和《傈僳族婚禮》這兩部客觀地展現(xiàn)傈僳族人生存的真實(shí)狀況的片子，才真真切切地懂得了一點(diǎn)怎樣去創(chuàng)作紀(jì)錄片的道理。

紀(jì)錄片有沒有思想，有沒有創(chuàng)作者的觀點(diǎn)？答案當(dāng)然是肯定的。但是，創(chuàng)作者的思想是滲透的，滲透在哪里呢？滲透在創(chuàng)作者整體的藝術(shù)構(gòu)思里，滲透在全部藝術(shù)表現(xiàn)中。在對一部紀(jì)錄片作整體藝術(shù)構(gòu)思的時候，當(dāng)然是創(chuàng)作者主觀思想在指導(dǎo)。選擇什么主題和素材，如何來架構(gòu)作品，怎么樣去表現(xiàn)人物，怎么樣去選細(xì)節(jié)等等。在對一部紀(jì)錄片做整體藝術(shù)構(gòu)思的時候，創(chuàng)作者是用思想作指導(dǎo)的。攀枝花電視臺制作的紀(jì)錄片《同是花季》表現(xiàn)的是一個患癌癥的少女以她堅(jiān)強(qiáng)的意志、頑強(qiáng)的精神去與病魔作斗爭的人物片子。在對這部片子作整體藝術(shù)構(gòu)思的時候，創(chuàng)作者把青年人如何解讀世界觀、人生觀和價(jià)值觀作為主觀思想來指導(dǎo)。在進(jìn)行創(chuàng)作的時候，創(chuàng)作者的思想、情感全部滲透在對作品的整體的構(gòu)思里面，整體的把握里面；滲透在有關(guān)患病少女生活、學(xué)習(xí)、治病過程中的同期聲、現(xiàn)場聲以及音樂、音效等電視表現(xiàn)手段里面。每一個鏡頭真實(shí)地紀(jì)錄患病少女怎么生活，怎樣學(xué)習(xí)，如何治病，又如何用意志去克服病魔的折磨的真實(shí)細(xì)節(jié)。每一個鏡頭，每一個畫面都包含著創(chuàng)作者的思想，但是他沒有說，沒有直白地表現(xiàn)。

由此可見，拍攝紀(jì)錄片，創(chuàng)作者的主體意識要盡量地淡化，盡量地回避，主觀思想不能太直白，要有意識地遮隱掩藏。唯有如此，才能創(chuàng)作出更多更好的電視紀(jì)錄片供大家欣賞。

[1]高鑫.電視紀(jì)實(shí)作品創(chuàng)作[M].北京:學(xué)苑出版社,2002.