網(wǎng)絡(luò)小說的衍生創(chuàng)作研究

王佳麗 蔡朝輝

（嘉興學(xué)院 文法學(xué)院，浙江 嘉興 314001）

網(wǎng)絡(luò)小說的衍生創(chuàng)作研究

王佳麗 蔡朝輝

（嘉興學(xué)院 文法學(xué)院，浙江 嘉興 314001）

網(wǎng)絡(luò)小說的衍生創(chuàng)作隨著網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展而不斷擴寬自身的形式和內(nèi)容。相較于大眾所熟知的網(wǎng)絡(luò)小說的影視化現(xiàn)象，以網(wǎng)絡(luò)為交流平臺、粉絲交流為主要目的的衍生創(chuàng)作行為則更具有新媒體時代的特色。它們既是網(wǎng)絡(luò)小說的“閱讀者”、“傳播者”，同時也擔任了衍生創(chuàng)作的“創(chuàng)作者”、“審視者”和“批評者”的角色，為網(wǎng)絡(luò)小說的推廣和變革帶來了一股新的動力。而這些衍生作品作為本體的“衍生物”，也面臨著一個嚴肅的問題——版權(quán)。解決好這個問題，建立有序的創(chuàng)作環(huán)境，是發(fā)展“同人文化”、“衍生創(chuàng)作”的前提。

網(wǎng)絡(luò)小說；衍生創(chuàng)作；群體文化

網(wǎng)絡(luò)小說在2015年進入了新的發(fā)展時期，不僅在數(shù)量和類型上發(fā)生了巨變，更重要的是它正在不斷擴大版圖，與其他行業(yè)聯(lián)姻，期望取得市場經(jīng)濟下商業(yè)價值的最大化。僅2015年盛大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)拍賣的6部小說的游戲版權(quán)，便獲得了2800萬的產(chǎn)值。這種與其他行業(yè)聯(lián)姻的現(xiàn)象，站在網(wǎng)絡(luò)小說的角度，則更像是一次網(wǎng)絡(luò)小說不斷挖掘自身版權(quán)進行“衍生創(chuàng)作”的行為。所謂衍生創(chuàng)作，是指從原作品本體上汲取營養(yǎng)進行再創(chuàng)作的過程，得到的衍生作品與本體之間關(guān)系緊密而又具有超越性。網(wǎng)絡(luò)小說的衍生創(chuàng)作就是以“網(wǎng)絡(luò)小說”為母體，借其故事、人物、劇情、設(shè)定等素材進行二次創(chuàng)作。它包含的內(nèi)容十分豐富，當下熱門小說的影視劇改編、游戲改編都屬于這一范圍，網(wǎng)絡(luò)上網(wǎng)友自發(fā)創(chuàng)作的一系列的衍生同人作品也屬于這一行為。尤其是后者，粉絲以個體為單位，將“網(wǎng)絡(luò)小說”當作創(chuàng)作的核心和主題，以交流為目的，自發(fā)地進行非盜利性的創(chuàng)作活動，這是“粉絲群體”狀態(tài)下的一種獨有現(xiàn)象。當下，網(wǎng)絡(luò)小說依托開放的交流平臺，讓這些衍生創(chuàng)作茁壯成長，甚至改變了網(wǎng)絡(luò)小說的表現(xiàn)形式，有利于推動新的網(wǎng)絡(luò)文化的形成，豐富網(wǎng)絡(luò)文化的內(nèi)容。

一、網(wǎng)絡(luò)小說衍生創(chuàng)作發(fā)展

文學(xué)的再創(chuàng)作活動早就存在，在傳統(tǒng)文學(xué)中并不少見?！督鹌棵贰肪褪菍Α端疂G傳》中西門慶與潘金蓮的“同人創(chuàng)作”，借這兩個人物角色重新創(chuàng)作了一個截然不同的故事。而戲劇《長生殿》也是取材于《長恨歌》、《梧桐雨》等作品以及從民間傳說改編而來，它們都算作廣義上衍生創(chuàng)作的一種形式。網(wǎng)絡(luò)小說的傳播建立在更加自由開放的平臺上，這意味著在交流與共享的過程中，每一個小的個體都能發(fā)揮出更大的價值，讀者和粉絲在對小說做出反饋時，必定會出現(xiàn)形式更豐富、更新更頻繁的衍生創(chuàng)作。

以創(chuàng)作主體和交流方式來分，可分為團隊商業(yè)化創(chuàng)作和粉絲自發(fā)性創(chuàng)作。前者一般是一個團隊或組織共同合作，投入周期長，資金消耗大，效果反饋明顯。當下大熱的電視劇《瑯琊榜》的影視改編權(quán)早在2011年4月就被山東影視中心拿下了。經(jīng)過前期的長時間準備，電視劇真正開機時間是在2014年2月，同年6月殺青，直到2015年9月才開播，整個制作周期被拉得十分長。而后者一般是以個人或小團體為單位的創(chuàng)作行為，通常在網(wǎng)絡(luò)上流傳，影響力比較小。小說《掮客》的同人視頻只投放在“愛奇藝視頻網(wǎng)站”和“嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)站”上，愛奇藝上的播放量是158次，在“嗶哩嗶哩”上的播放量是55341次，屬于小群體內(nèi)的交流，算不上廣泛的傳播。但是這種創(chuàng)作模式十分自由，極富創(chuàng)造力，使得人人都可以成為文化傳播的主體，利用自己的“碎片時間”，創(chuàng)造出作品額外的價值。

（一）影視劇改編熱潮

網(wǎng)絡(luò)小說的衍生創(chuàng)作發(fā)展十分迅速，效果最明顯的便是影視劇改編方面。網(wǎng)絡(luò)小說從“難登大雅之堂”到走向大小屏幕，這不得不說是一個巨大的進步，也是網(wǎng)絡(luò)時代“粉絲”的勝利。

近年來，網(wǎng)絡(luò)小說的影視化改編一直是熱門話題，據(jù)不完全統(tǒng)計，2011～2014年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共有161款作品影視版權(quán)售出，估計2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)值將突破70億元。［1］根據(jù)易觀智庫發(fā)布的《2015中國電影觀眾觀影行為調(diào)研報告》顯示，由小說、游戲和動漫轉(zhuǎn)化而來的觀影意愿合計達75.27%，其中有非常強觀影意愿的人群占據(jù)37.19%。［2］這說明網(wǎng)絡(luò)小說開辟影視化是非常具有市場潛力的。以當下最熱門的網(wǎng)絡(luò)小說之一——《盜墓筆記》為例。2015年《盜墓筆記》季播劇播出，兩集“先導(dǎo)集”創(chuàng)下了開播后一小時內(nèi)破4000萬的點擊率，并在隨后的48小時內(nèi)達到了1.43億的總播放量。

網(wǎng)絡(luò)小說在熒幕上的出色表現(xiàn)，將網(wǎng)絡(luò)小說從“小眾文化”推向了更廣闊的平臺。影視劇也憑借網(wǎng)絡(luò)小說之前積累下的粉絲量和話題性，獲取了商業(yè)上的成功。這種衍生創(chuàng)作行為，或者說“版權(quán)開發(fā)”的行為最終實現(xiàn)了互利雙贏的結(jié)果。在這個過程中，許多傳統(tǒng)的模式被打破，影視劇的題材出現(xiàn)革新，“編劇”的價值遭到質(zhì)疑，網(wǎng)絡(luò)劇、微電影得到了更廣闊的成長空間。這些不管是正面還是負面的影響，都在告訴我們，網(wǎng)絡(luò)小說的時代已經(jīng)來臨。

（二）網(wǎng)友自發(fā)衍生創(chuàng)作行為

除了以團隊形象出現(xiàn)的商業(yè)化創(chuàng)作行為，作為個人或小團體進行的衍生創(chuàng)作現(xiàn)象往往被大家忽視。這些創(chuàng)作的形式本身就比較小眾，受眾相對狹小。這方面的創(chuàng)作包括同人文、同人歌曲、同人漫畫、同人視頻剪輯，以及相對比較特殊的廣播劇、有聲小說與cosplay展示等。

“同人文”的概念并不陌生，一般是指對影視劇、小說、漫畫的改編或續(xù)寫，在晉江、起點等一些文學(xué)網(wǎng)站上都有專題設(shè)置。一些優(yōu)秀的同人作品也能脫穎而出，得到廣泛閱讀和傳播。南派三叔的《盜墓筆記》創(chuàng)作之初是以《鬼吹燈》的同人文為目的，向其致敬，后來脫離原作獨立發(fā)展，并形成自己的小說風格，獲得了極大的成功。相對于同人文，其他同人創(chuàng)作更加偏僻，但是依然具有強大的創(chuàng)造力和市場潛力。例如，在同人音樂方面，在“5sing原創(chuàng)音樂網(wǎng)站”上輸入關(guān)鍵詞“盜墓”，點擊“原創(chuàng)”，就能搜索出以《盜墓筆記》為題材的，大概有300多首歌曲信息。

在這些衍生創(chuàng)作中，與“網(wǎng)絡(luò)小說”聯(lián)系更加緊密的是網(wǎng)絡(luò)廣播劇和有聲小說，當下比較熱門的網(wǎng)絡(luò)小說都能找到它們的音頻版本?！翱崧牎?、“聽書網(wǎng)”等都是專門分享小說音頻資源的網(wǎng)站，“荔枝”、“喜馬拉雅”等電臺上也設(shè)有“廣播劇”和“有聲小說”的版塊?！皬V播劇”與“有聲小說”的差別是：“有聲小說”一般只有一個人播講故事，一般不做背景音效等特效效果；而“廣播劇”是多人進行角色扮演，注重以聲音營造出畫面感。并且“廣播劇”的制作流程更加復(fù)雜，制作過程中會有作者、監(jiān)督、策劃、導(dǎo)演、編劇、CV、后期、美工、宣傳、歌手等多方角色的參加。

這些個人自發(fā)的衍生創(chuàng)作行為實際上也會產(chǎn)生麻煩的利益糾結(jié)，如果將同人文發(fā)表在貼吧、論壇等網(wǎng)站上，以純粹交流為目的自然是無恙的，但如果發(fā)表在小說網(wǎng)站上并且獲得稿費，實際上這時候“同人小說”與原作之間已經(jīng)產(chǎn)生了競爭的關(guān)系。有些衍生創(chuàng)作雖然與原作不會產(chǎn)生競爭的局勢，如一些cosplay作品，但當他們的作品面向社會并產(chǎn)生不良影響，或?qū)⑺麄兊淖髌酚糜诔鍪蹠r，都會傷害到原作的利益。因此對于自發(fā)的衍生創(chuàng)作，在“版權(quán)”界限模糊的情況下，尋找合理恰當?shù)慕鉀Q方式，既是對原作的一種尊重，也有利于更好的創(chuàng)作活動的展開。

（三）網(wǎng)絡(luò)同人創(chuàng)作的特點

1.門檻低，群體廣。網(wǎng)絡(luò)衍生創(chuàng)作的門檻比較低，無論專業(yè)或非專業(yè)的人都可以憑借自己的興趣愛好進行創(chuàng)作，每一個粉絲都有可能轉(zhuǎn)變?yōu)椤皠?chuàng)作者”。網(wǎng)絡(luò)平臺的開放性使他們獲得了生存的權(quán)利，并扎根繁衍擴張。他們通過社交平臺交流興趣，分享信息，進而吸引新的粉絲加入，不斷擴大母體的影響力?，F(xiàn)下的主要交流方式集中在微博、貼吧、論壇、QQ群，這些社群媒介能在作品之外起到很好的關(guān)系維護作用，穩(wěn)定整個粉絲群體的數(shù)量、活力和創(chuàng)造力。網(wǎng)絡(luò)小說的主要受眾是青年群體，網(wǎng)絡(luò)衍生創(chuàng)作的主力同樣是青年群體，這個群體的創(chuàng)造力和網(wǎng)絡(luò)活躍度都是最強的，為網(wǎng)絡(luò)文化的建設(shè)輸送了強有力的血液。這些單純的“粉絲”變成衍生創(chuàng)作者后，他們的身份在“閱讀者”——“創(chuàng)造者”——“審視者”——“批判者”之間轉(zhuǎn)換，每一次轉(zhuǎn)換都是對原作的傳播和推廣。

2.類型豐富，形式廣闊。網(wǎng)絡(luò)衍生創(chuàng)作類型十分豐富，“網(wǎng)絡(luò)小說圈”與其他圈子諸如“古風圈”、“網(wǎng)配圈”、“cosplay圈”、“動漫圈”、“游戲圈”等交流合作，其實就是不同文化形式之間開放、了解然后包容，進行文化再造的過程。在這個過程中，網(wǎng)絡(luò)平臺作為交流工具，粉絲將不同文化形式進行整合，實現(xiàn)了“網(wǎng)絡(luò)小說”的重塑和再生，以讀者的角度展開全新的詮釋，織就了一張密密麻麻的“網(wǎng)絡(luò)衍生創(chuàng)作網(wǎng)”。除了創(chuàng)作類型的豐富外，每一種創(chuàng)作類型下又有各種各樣的創(chuàng)作形式。例如，衍生漫畫創(chuàng)作，除了作者授權(quán)的官方漫畫外，還有各種方式的同人漫畫創(chuàng)作。這些同人漫畫有的是根據(jù)文本情節(jié)來設(shè)定的，有的則脫離文本，借鑒人設(shè)獨立創(chuàng)作。無論是長漫、短漫，少女風還是萌漫，不同的畫風，不同的劇情，不同的萌點，都能吸引到不同的受眾。

3.形成獨特的文化圈?！叭艘灶惥?，物以群分?！泵總€人既作為獨立的個體，又是群體中的一部分，需要在群體中獲得認可和歸屬感。網(wǎng)絡(luò)的隱蔽性和自由性可以讓網(wǎng)民釋放自己的喜好，網(wǎng)友們因為相同的喜好而自動組合到一起。組合之后碰撞出火花，從而創(chuàng)造出這個群體的獨特文化。在網(wǎng)絡(luò)小說的衍生創(chuàng)作圈子中，有些是本身就存在的群體，如cosplay圈，只是從扮演動漫動畫角色拓展到扮演小說角色，豐富了cosplay題材。國內(nèi)比較優(yōu)秀的cosplay社團之一——黑天工作室，在2008～2015年間，cosplay了許多比較出名的網(wǎng)絡(luò)小說，如《盜墓筆記》、《六爻》、《2013》、《桃花債》、《全職高手》、《寒武再臨》、《逐浪飛花》等，其中《逐浪飛花》是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說《桃花》的同人創(chuàng)作，而《桃花》又是依據(jù)古龍的武俠小說《武林外史》創(chuàng)作的。也有因為網(wǎng)絡(luò)小說衍生創(chuàng)作而新出現(xiàn)的圈子，網(wǎng)絡(luò)廣播劇配音圈的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說在其中擔當著“劇本”的角色。2000年第一個廣播劇社團出現(xiàn)至今，已經(jīng)出過無數(shù)廣播劇和優(yōu)秀的網(wǎng)配聲優(yōu)。耽美廣播劇更是憑借這個平臺脫穎而出，創(chuàng)作出許多經(jīng)典的作品，如《紈绔》、《蝙蝠》、《艷鬼》等。一些廣播劇的CV在微博上會有幾千到幾萬的粉絲量，比較知名的CV如“輕薄的假相”，他的微博粉絲就達到幾十萬，而且粉絲具有極強的黏合度。

二、衍生創(chuàng)作群體與粉絲文化

媒體時代，“粉絲”的力量得到了最大限度的釋放。龐大的粉絲群體“各自為政”，形成了一個個新的群體組織，在虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界中發(fā)揮著重要的作用。衍生創(chuàng)作者一般都是網(wǎng)絡(luò)小說的粉絲，在衍生創(chuàng)作過程中，因為共同興趣愛好而走在一起，形成了一個大群體。他們之間往往具有很強的互動關(guān)系，情感趣味相似，群體中的個人在這個群體中創(chuàng)造成果，分享經(jīng)驗，粉絲可以從單純的閱讀者轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作者，也可以從創(chuàng)作者重新變?yōu)樾蕾p者，這種現(xiàn)象正是這個群體特有的“文化”。

（一）衍生創(chuàng)作體現(xiàn)出粉絲的生產(chǎn)力

網(wǎng)絡(luò)小說的傳播過程實際上就是一個文化傳播的過程，作為“信息源”的網(wǎng)絡(luò)小說被接受，讀者閱讀后在頭腦中留下印象，進行“信息處理”，之后做出不同的反應(yīng)，并將反應(yīng)傳遞給作者和其他讀者，形成了信息的反饋環(huán)節(jié)?！把苌鷦?chuàng)作”就是讀者的“高級反饋”行為，其將自我在小說接收過程中的看法用另一種新形式創(chuàng)造和表達出來。這個創(chuàng)造出來的新東西在傳播過程中既是對原作的“反饋”，也是一個新的“信息源”的產(chǎn)生，其繼續(xù)發(fā)掘那些“隱藏”的讀者，從而形成了較強的文本生產(chǎn)力，把原作帶入一個更廣闊的天地。

可以說，衍生創(chuàng)作就像母體彈射出來的一個個小苞子，借助讀者的再創(chuàng)作行為，將其播散到時空中去，從而帶動其他領(lǐng)域的隱藏觀眾加入粉絲隊伍中，成為強有力的消費人群，這對網(wǎng)絡(luò)小說的傳播也有著重要的作用。例如，本來就十分受歡迎的清穿小說《步步驚心》在拍成電視劇后，紙質(zhì)版的銷售也達到了一個新高度。“首印10萬冊之后，已經(jīng)增印了5次，當當、卓越、京東加起來，一天能賣3000本。發(fā)行都來要書，我們都缺貨！”［3］通過影視劇的傳播，吸引到的一大批影迷轉(zhuǎn)化成書迷，成了紙質(zhì)版的購買者。尤其是影視劇的傳播，范圍廣、受眾多，將網(wǎng)絡(luò)小說從青少年文化推向大眾文化，對其走向更廣闊的市場起到積極的推進作用。

（二）衍生創(chuàng)作體現(xiàn)出粉絲的創(chuàng)造力

網(wǎng)絡(luò)時代賦予了粉絲更多的自由和權(quán)利，他們不再是單純的“接受者”，而是期望自己能夠掌握更多的話語權(quán)，參與到網(wǎng)絡(luò)文化建設(shè)的隊伍中來?，F(xiàn)代粉絲消費者的身份不僅是在金錢上的投入，還包括文化創(chuàng)作和創(chuàng)意輸出。網(wǎng)絡(luò)小說的粉絲往往以自己喜歡的作品為基礎(chǔ)，不斷創(chuàng)作出新的故事來滿足自我的精神需求，并且還通過多種方式來進行再創(chuàng)作活動，如漫畫、cosplay等這些載體。在這個過程中，原本的粉絲是“死”的，他們有的只是被動地在“聽”故事，而當他們主動地去對這個原作進行深挖和進行不同角度的創(chuàng)作時，他們就成了“活”的創(chuàng)造者。這個群體會不斷擴大，繼而進行自我創(chuàng)作，再吸引其他潛在的粉絲，從而達到良性循環(huán)，形成一個龐大的粉絲群。

以《盜墓筆記》為例，除了作品本身的價值和意義，這個作品能給讀者帶來的可想象空間和自我發(fā)揮空間也是吸引讀者的重要籌碼。它最先吸引的是男性閱讀群體，以“驚險”、“恐怖”為賣點，最后加入了大批原本不是“潛在讀者”的女性群體，最主要的原因就是“CP文化”和“腐文化”的炒作，原作品“恐怖”元素反而降為第二縱隊。這部分女性以小說中的角色作為意淫和創(chuàng)作對象，尤其是深入挖掘兩大男主角張起靈與吳邪之間的關(guān)系。產(chǎn)生的結(jié)果是《盜墓筆記》的衍生創(chuàng)作大都偏離了原作主旨，走向了“腐”的道路。這在帶給作者一定困擾的同時，也成就了《盜墓筆記》在網(wǎng)絡(luò)小說界超高的人氣，并且將“盜墓類型”小說推向了市場熱點。南派三叔在微博寫給腐女的話中說道：“《盜墓筆記》沒有腐女，只是一本暢銷書，有了腐女，才變成一種亞文化?！保?］

（三）衍生創(chuàng)作體現(xiàn)出粉絲的審美力

法國心理學(xué)家、社會學(xué)家古斯塔夫·勒龐在他的著作《烏合之眾》中說道：“我們即將進入的這個時代，確確實實會是一個群體的時代?！边@句話無論是遠古時代還是信息時代，都是通用的。網(wǎng)絡(luò)時代，人與人之間交流的機會增大，群體的組合更加便捷，人們在不同的群體扮演著不同的角色。在衍生創(chuàng)作的過程中，個體往往能收獲一批“志同道合”的粉絲。他們與粉絲之間共享原作的樂趣和衍生創(chuàng)作的樂趣，表達出群體特有的審美力。

衍生創(chuàng)作的每一個圈子，往往具有明顯的排他性的部落化特征，他們有共同的“語言符號”，共同的審美取向。值得注意的是，在群體中，個性化的創(chuàng)作與群體價值選擇之間有時候也會存在矛盾和分歧。一部影視劇、一篇同人文、一部廣播劇、一個cosplay作品，衍生創(chuàng)作結(jié)束之后，“擁護”的粉絲就成了這些作品最嚴苛的評審者。一般來說，衍生創(chuàng)作是建立在網(wǎng)絡(luò)小說本體的基礎(chǔ)之上的，它一般會遵循基本的設(shè)定，使粉絲在接收時毫無障礙。當然，在這個二次創(chuàng)作的過程中，必定存在創(chuàng)作者個性化的東西，其可能帶來群體的排斥，也可能獲得群體的認可，因此需要創(chuàng)作者用有誠意的作品去說服其他粉絲。

三、衍生創(chuàng)作的發(fā)展前景及面臨的問題

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展十分迅猛，從作品數(shù)量和質(zhì)量，從線上線下互動，從組織結(jié)構(gòu)建設(shè)，到評選機制的構(gòu)建，各個方面都在逐步完善。衍生創(chuàng)作存在的意義，不僅可以解決青少年群體日益增長的文化需求和娛樂需求，更重要的是他們能在這個廣闊而紛雜的世界中尋找能給予肯定和擁抱的群體，獲得精神上的慰藉和共鳴。不過，為了更好地發(fā)展衍生創(chuàng)作，我們需要思考一個問題，即衍生創(chuàng)作是否侵犯了原作者的版權(quán)。也許“知識共享協(xié)議”是當下的一種解決策略。

（一）衍生創(chuàng)作的發(fā)展前景

當文化逐漸普及，知識獲取越來越容易，借助網(wǎng)絡(luò)平臺，人人都可以成為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的作者、cosplay的扮演者、廣播劇的配音者、網(wǎng)絡(luò)劇的導(dǎo)演。這些以個體、小群體、小眾為特點的衍生會獲得發(fā)展的時機，一個個相對獨立而成熟的圈子會逐漸建立。在整個群體達到一定的知名度和粉絲量后，便會自發(fā)地追求質(zhì)量和標準，從而推動所在群體甚至整個文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

衍生創(chuàng)作既是一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向成功的證明，也是其走向成功的得力助手。青年群體能夠從中獲得文化滿足，也能進行情感宣泄。衍生創(chuàng)作與原作之間存在的相輔相成的關(guān)系，讓衍生創(chuàng)作借助原作的素材和粉絲達到推廣自己的目的，而原作通過衍生創(chuàng)作也能進一步擴大自身的影響力，吸引潛在的粉絲，獲得更高的關(guān)注度。

隨著網(wǎng)絡(luò)的作用和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力越來越大，衍生創(chuàng)作也會不斷地完善自己的圈子，甚至可以發(fā)展自己的文化產(chǎn)業(yè)。例如，“cosplay圈”，每一個coser都可以是這個圈子里的“明星”，就像一個縮小版的娛樂圈，加入cosplay網(wǎng)絡(luò)小說角色就像是影視劇開始接受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一樣，作為一種創(chuàng)新和改變，為這個圈子帶來了新的生機。這種生機也許會進一步促進這個圈子的發(fā)展，讓更多的人借助網(wǎng)絡(luò)小說進入cosplay這個圈子，實現(xiàn)圈子與圈子之間的流動。而一些依賴網(wǎng)絡(luò)小說而生的產(chǎn)業(yè)，如“網(wǎng)配圈”，通過“廣播劇”的形式向大家傳遞“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個內(nèi)容的同時，更重要的是向大家傳遞“配音”文化。一些“網(wǎng)絡(luò)配音”優(yōu)秀的CV也可以借此走向職業(yè)化的“商配”，而這些擁有較多粉絲的CV加入傳統(tǒng)配音圈，也增加了群眾對傳統(tǒng)配音圈的關(guān)注度。

（二）衍生創(chuàng)作與版權(quán)問題

衍生創(chuàng)作并不是“原創(chuàng)”，它是“半創(chuàng)作”的行為，是建立在原作基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作活動，其中必定涉及與原作之間的版權(quán)問題。影視劇、游戲、話劇的改編，這些大型組織和團體的衍生創(chuàng)作行為一般都會與原作者簽訂版權(quán)協(xié)議；而小團體和個人的創(chuàng)作因為數(shù)量的繁多、網(wǎng)絡(luò)平臺的復(fù)雜性而得不到有效的管理和制約。

面對這種情況，我們可以使用“知識共享協(xié)議”（Creative Commons，簡稱“CC”）的理念，它能夠適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)特殊的環(huán)境，能夠加強網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)的保護，激勵網(wǎng)友的創(chuàng)造性?！爸R共享協(xié)議”中作者擁有四種權(quán)力，可以組合使用，包括署名（Attribution，簡稱“BY”），即必須提到原作者；非商業(yè)用途（Noncommercial，簡稱“NC”），即不得用于盈利性目的；禁止演繹（No Derivative Works，簡稱“ND”）即不得修改原作品，不得再創(chuàng)作；相同方式共享（Share Alike，簡稱“SA”）即允許修改原作品，但必須使用相同的許可證發(fā)布。在新的協(xié)議中，署名成了必須選項，協(xié)議類型有5種組合方式，即SA、ND、NC、NC+SA、NC+ND。如果以盈利為目的，就必須獲得作者的授權(quán)；非盈利的情況下，在獲得相同的許可證后，標記原作者，可以進行原作的同人創(chuàng)作。

這種規(guī)定放寬了衍生創(chuàng)作的版權(quán)束縛，主要是網(wǎng)絡(luò)衍生創(chuàng)作方面的權(quán)限，不必每一個人每一次的創(chuàng)作都向作者要版權(quán)，減少了作者與創(chuàng)作者之間的溝通時間和溝通障礙，讓衍生創(chuàng)作得到更自由的發(fā)展空間。當然，在現(xiàn)實網(wǎng)絡(luò)衍生創(chuàng)作中，個人以交流為目的、影響力較小的衍生創(chuàng)作一般很少去獲取授權(quán)。但如果影響力比較大時，就必須得到原作者的授權(quán)。影響力的區(qū)別一般以知名度和傳播力度來判定，一般廣播劇的制作、策劃必須從作者那里得到該篇網(wǎng)絡(luò)小說的使用權(quán)才可以進行廣播劇的改編，否則就是一種侵權(quán)行為。當然，網(wǎng)絡(luò)平臺的開放性和流通性，對知識產(chǎn)權(quán)的保護和監(jiān)管帶來了阻礙，但同時每一個人都可以成為“監(jiān)督者”，從而保護網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)。

總之，依靠網(wǎng)絡(luò)而興起的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，就像是拉起漁網(wǎng)的一個角，再往上拉，就會拉出一大片糾纏在一起的網(wǎng)和里面滿滿的收獲。以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”為中心進行的衍生創(chuàng)作，就像網(wǎng)上的一個個結(jié)點，互相獨立又互相聯(lián)系。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個訊息，代表著網(wǎng)絡(luò)文化所隱藏的巨大的創(chuàng)造力和市場潛力。除了影視劇對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開發(fā)之外，還有其他未開啟的領(lǐng)域值得我們?nèi)ヌ剿?。那些借助網(wǎng)絡(luò)平臺創(chuàng)作和傳播的衍生創(chuàng)作，能夠以個體的力量匯聚成強大的群體力量。

［1］ 2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)值將破70億 爭議之下該怎么走［N］.人民日報，2015-10-26.

［2］ 《互聯(lián)網(wǎng)+電影趨勢研究報告》發(fā)布：114部網(wǎng)絡(luò)小說售出版權(quán)，其中90部將改編電視劇［N］.解放日報，2015-6-18.

［3］ 更穿越的是，5年前的《步步驚心》脫銷［N］.華西都市報，2011-9-22.

［4］ 寫給腐女的長信，七年，應(yīng)該是第一封［DB/OL］.南派三叔，http：//tieba.baidu.com/p/2517908977，2013-08-08.

［5］ 知識共享協(xié)議參考［DB/OL］ . http：//creativecommons.net.cn/.

［6］ 彭韻婕，黃志堅.論同人作品與原作著作權(quán)沖突及協(xié)調(diào)方式［J］.法制與社會，2014（1）：237-239.

I207.42

A

1674-8883（2016）07-0014-03

本論文為2015年度浙江省大學(xué)生科技創(chuàng)新活動計劃暨新苗人才計劃項目：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“浙江模式”研究（編號：2015R417032）階段性成果

王佳麗（1994—），女，浙江臺州人，嘉興學(xué)院文法學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)2012級本科生。蔡朝輝（1977—），男，河南舞陽人，博士，嘉興學(xué)院文法學(xué)院副教授，研究方向：文藝批評和文化傳播。