鄧詩元?尹夢(mèng)

走近動(dòng)畫世界，我們會(huì)因?yàn)楦腥说墓适露鋈簧駛瑫?huì)因?yàn)樯裼碌挠⑿鄱澆唤^口，會(huì)因?yàn)榛难哉Z而啼笑皆非，種種情感的流露都體現(xiàn)出我們對(duì)動(dòng)畫的投入，當(dāng)觀眾看到動(dòng)畫不由自主產(chǎn)生共鳴時(shí)，這部動(dòng)畫就是成功的，因?yàn)樗嬲_(dá)到了與觀眾精神層面的交流。無論是圖像效果還是故事情節(jié)，都會(huì)在有限的幕上“表演”出來，觀眾的贊許才是動(dòng)畫制作者努力的目標(biāo)，這正是“方寸之地，氣象萬千”的意義。

動(dòng)畫中角色表演的現(xiàn)狀及意義

在今天的動(dòng)畫世界里，人們僅僅是讓角色無誤的行動(dòng)，正常的交流，而較少重視動(dòng)畫中角色的表演，只有基本的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。還需要在較好的利用運(yùn)動(dòng)規(guī)律的范圍上創(chuàng)新，夸張，對(duì)傳統(tǒng)的如走、跑、跳、轉(zhuǎn)頭等，做出創(chuàng)新，運(yùn)用加減乘除，為觀眾帶來新的視覺沖擊。

我們除了重視運(yùn)動(dòng)規(guī)律的規(guī)定外，還應(yīng)研究劇本因素、美術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)新思維對(duì)角色表演的作用。

1.國內(nèi)研究現(xiàn)狀

我們都知道表演使世界誕生了一切經(jīng)典的影視作品，表演沒有止境，需要我們繼續(xù)發(fā)現(xiàn)其中的意義。表演什么？怎樣表演？在動(dòng)畫區(qū)間內(nèi)如何運(yùn)用表演才能更好地展現(xiàn)角色的魅力？我們還需要研究哪些因素對(duì)它們產(chǎn)生影響？動(dòng)畫片中的角色怎樣更能獲得大家喜愛，需要不斷地開拓 、創(chuàng)新、探索和實(shí)踐。

當(dāng)代中國動(dòng)畫正處于探索發(fā)展階段，戲曲動(dòng)畫的再一次興起，為中國動(dòng)畫探索出了一條可發(fā)展之路。

（1）戲曲藝術(shù)中的表演是中國傳統(tǒng)動(dòng)畫表演形式的重要組成部分

我國是擁有五千年文明歷史民族文化的多民族統(tǒng)一的國家，中國傳統(tǒng)民族藝術(shù)及民間藝術(shù)從而成為早期動(dòng)畫人借鑒吸取的最佳選擇，中國的傳統(tǒng)動(dòng)畫不論是在題材、內(nèi)容、表現(xiàn)形式上都體現(xiàn)出濃郁的民族藝術(shù)特色。

中國戲曲藝術(shù)作為中華民族極具代表性的民族傳統(tǒng)藝術(shù)，有著豐富的文化內(nèi)涵和悠久的發(fā)展歷史，從而深受大眾的喜愛。視聽一體的多元化藝術(shù)，精致的舞臺(tái)、華麗的服飾、夸張的造型、程式化的舞臺(tái)表演、節(jié)奏強(qiáng)弱有序的音樂等，都蘊(yùn)藏在中國動(dòng)畫之中，其獨(dú)特的表演形式融入中國傳統(tǒng)動(dòng)畫之中，成為中國動(dòng)畫表演形式中的重要組成部分。

例如：《哪吒鬧?！分?，哪吒站在海上用混天綾橫掃千軍，擊退蝦兵蟹將，卷起波濤海浪，這一動(dòng)作的設(shè)置采用了戲曲動(dòng)作表演形式的美學(xué)特征，配合著有力量的節(jié)奏，表現(xiàn)出打斗的灑脫與寫意，烘托觀眾緊張感和激動(dòng)的心情。 一招一式充分體現(xiàn) 了中國戲曲藝術(shù)中講 究神行兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)。這體現(xiàn)了美術(shù)風(fēng)格在動(dòng)畫片角色表演上的作用。

（2）戲曲化的表演特點(diǎn)為中國傳統(tǒng)動(dòng)畫形成了國際上“中國學(xué)派”的表演風(fēng)格。我國的動(dòng)畫片有著悠久的傳統(tǒng)，主要是借鑒戲劇藝術(shù)中舞美元素，水墨寫意、線描造型等特色，成就其獨(dú)有的魅力，在世界上被譽(yù)為中國動(dòng)畫學(xué)派。但中國動(dòng)畫片依然面臨著眾多的挑戰(zhàn)。除了角色造型上有模仿的痕跡，許多公司在拍攝動(dòng)畫片時(shí)，并沒有重視動(dòng)畫角色的表演，只要求劇長(zhǎng)，簡(jiǎn)單的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，而忽視了影片的質(zhì)量。比如角色的走路部分，僅僅只有普通的不能再普通的行走運(yùn)動(dòng)，卻不帶入角色性格，角色情緒等來增加行走的趣味感，從而讓觀眾感到枯燥無味。

動(dòng)畫中影響角色表演的因素

一部好的動(dòng)畫需要角色豐富的表演，才能給與觀眾深刻映像。動(dòng)畫中影響角色表演的因素則是優(yōu)秀動(dòng)畫制作而成的前提條件。

1.觀察生活是動(dòng)畫角色表演的必要前提

藝術(shù)源于生活，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉，生活的積累對(duì)于一個(gè)演員來說是非常重要的。演員的最高任務(wù)是創(chuàng)造出生動(dòng)的、鮮明的、活生生的人物形象。我們的任務(wù)就是將自己想象成生活中的演員。那么，怎樣才能完成這個(gè)任務(wù)呢？

（1）觀察生活的目的。演員一輩子都要?jiǎng)?chuàng)造各種各樣的人物形象，觀察生活的訓(xùn)練是培養(yǎng)演員的模仿能力、訓(xùn)練演員進(jìn)行人物創(chuàng)造的方法之一。觀察生活的目的在于掌握觀察對(duì)象的方法，并提高捕捉對(duì)象形象的能力，提高演員的模仿力。我們做動(dòng)畫也需要如此，細(xì)心觀察生活中的細(xì)節(jié)，身邊的任何事物，將其融入動(dòng)畫之中，為角色表演提供創(chuàng)作來源。觀察生活對(duì)于我們動(dòng)畫人來說是個(gè)永久的課題，要作個(gè)有心人，隨時(shí)隨地地觀察生活，從生活中發(fā)現(xiàn)美，吸取生活的營養(yǎng)，來滋補(bǔ)創(chuàng)作的田園，為動(dòng)畫角色的表演增添色彩。

（2）投身生活積累表演.投身生活積累表演需要做到兩點(diǎn)：

①深入生活悉心觀察。觀察生活可以強(qiáng)化我們的觀察能力和模仿能力。除了過去在生活中積累的素材外，還可以到生活中去細(xì)致地、有對(duì)象地、有目的地進(jìn)行觀察。要有生活原型，先對(duì)自己感興趣的人或物進(jìn)行仔細(xì)的觀察，從人或物的外部特征入手，例如人物：穿著怎樣的服飾，穿戴怎樣的衣帽，行走、坐姿、轉(zhuǎn)身的特點(diǎn)，說話的特點(diǎn)，特有的習(xí)慣動(dòng)作等等。再觀察人的精神狀態(tài)，透過外部特征，看他的內(nèi)心世界，他的性格特征等，由內(nèi)到外地觀察和了解生活中的各種人或物，從不同行業(yè)、職業(yè)、年齡、性格等人物（任何物種）特征去了解，嘗試去批發(fā)市場(chǎng)、火車站、商場(chǎng)、飯店、醫(yī)院、農(nóng)貿(mào)大廳等地方，仔細(xì)的觀察人或物，通過先做簡(jiǎn)筆速寫、單人摹仿，再做素描摹仿、個(gè)性化摹仿等訓(xùn)練。最后，把積累的生活素材進(jìn)行藝術(shù)加工與提煉，形成觀察生活的小品，然后體現(xiàn)在動(dòng)畫舞臺(tái)上來。②融入生活善于借鑒，我們?cè)谟^察生活的同時(shí)，還要融入生活，善于借鑒戲劇、電視劇、電影、相聲、小品等藝術(shù)形式的表演，不斷積累各方面的表演知識(shí)，提高各方面審美修養(yǎng)，才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品和極賦靈魂的動(dòng)畫明星。

2.深入劇本，確定美術(shù)風(fēng)格是動(dòng)畫角色表演的重要環(huán)節(jié)

劇本因素是動(dòng)畫中角色表演的重要環(huán)節(jié)，劇情的發(fā)展對(duì)動(dòng)畫表演起一定作用。我們?cè)谒茉靹?dòng)畫角色并給角色設(shè)定特殊動(dòng)作時(shí)，首先應(yīng)該深入地了解劇本所塑造的文學(xué)形象，根據(jù)劇本給這個(gè)角色設(shè)計(jì)應(yīng)有的表演。

3.了解角色，掌握運(yùn)動(dòng)規(guī)律是動(dòng)畫角色表演的關(guān)鍵核心。

4.掌握音效是動(dòng)畫角色表演的必備條件

音效是烘托動(dòng)畫故事的重要手段，對(duì)動(dòng)畫角色的豐富表演祈禱一定的促進(jìn)作用，緊張節(jié)奏烘托故事氛圍，同時(shí)抒情的音樂也給觀眾帶來滿足感，不同的音效配個(gè)故事需要給觀眾帶來不同 的畫面感，從畫面到聲音各方面來吸引觀眾。

合理運(yùn)用影響動(dòng)畫角色表演的因素

擁有獨(dú)特表演的動(dòng)畫角色看起來是真實(shí)的、是有情感的、是生動(dòng)的、是擁有 靈魂的。動(dòng)畫角色自然、生動(dòng)、夸張的表演有益于我們創(chuàng)造屬于我們自己的動(dòng)畫明星，有益于我們動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。

1.靈活運(yùn)用，改變動(dòng)畫角色的表演程式

創(chuàng)作初期，首先面臨的就是找尋劇本，確定美術(shù)風(fēng)格。根據(jù)劇本劇情，設(shè)計(jì)動(dòng)畫角色，參考生活中的動(dòng)植物生存狀態(tài)，給與角色相應(yīng)的性格特征，給角色搭配此性格固定的肢體表演動(dòng)作。

2.多個(gè)角度做“表演”

作為動(dòng)畫制作人員，我們既要有生活積累又需完全掌握了解劇本中的角色和擁有充滿幻想和想象的表演，那么我們不妨站在其他角度上（例如：站在觀眾的立場(chǎng)）做動(dòng)畫。我們的表演給觀眾訴述什么，讓觀眾從中感受什么，都需要經(jīng)過動(dòng)畫角色的面部表情和肢體動(dòng)作等一些列豐富的表演來呈現(xiàn)。用心去體會(huì)觀眾心理，角色心理，演員心理，從心象、自由、目生化等多個(gè)角度去做“表演”。

結(jié)論

觀看動(dòng)畫片的過程是一種享受。享受著角色的真實(shí)和生動(dòng)，同時(shí)也享受著表演的鮮活、自然和有血。繪制動(dòng)畫也是一種享受，享受動(dòng)畫角色表演的趣味性創(chuàng)作。在動(dòng)畫繪制過程中，我們?cè)缫呀?jīng)了解了動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律，動(dòng)作的預(yù)備與緩沖、擠壓與拉伸，以及夸張與變形，但我們依然不易做出那些賦有表演的動(dòng)畫角色，經(jīng)過思考，我們發(fā)現(xiàn)最關(guān)鍵的是活學(xué)活用，舉一反三，改變動(dòng)畫表演的程式和口訣，運(yùn)用加減乘除法，根據(jù)角色的具體情況具體分析，進(jìn)行個(gè)性化的處理。使觀眾在沒有對(duì)白、旁白和解說的情況下通過動(dòng)畫角色的面部表情和肢體動(dòng)作的表演來認(rèn)知作品、理解作品所講述的故事和所塑造的形象。

（作者單位：湖北工業(yè)大學(xué)）