王媛

文章從蜷川實花的攝影和電影作品入手，分析色彩和構(gòu)圖以及背后的含義，挑選了金魚和花這兩個貫穿其作品的兩個主要意象進行展開，展開分析其隱喻和象征意義。在總結(jié)其作品長處和獨特性的同時分析其劣勢和缺點。

花朵，嬌艷絢麗，花朵嬌弱，在全盛的時候，濃烈的成片的花朵充滿了張力，肆無忌憚的霸道，無所畏懼，這讓人很容易想到蜷川實花的作品。

蜷川實花，女性。是當代日本著名的平面攝影師，以拍攝花朵、金魚、女性、旅游風景見長，色調(diào)絢爛而獨特，個人風格獨特而醒目。跨界導演的第一部電影《櫻花亂》就取得了很大的成功。與彩妝品牌植村秀的合作也廣受好評。蜷川實花的作品就像她的名字一樣耀眼，如花般絢麗。

作品風格

攝影這個名詞，其實是傳襲自西方油畫的，早期人物肖像攝影，重點通常是在面部和眼神上的，也比較注重突出明暗關(guān)系和立體感，這和傳統(tǒng)油畫是一脈相承的。

日本繪畫卻不同，浮世繪受中國畫影響很深，空間被壓縮了，比起光影明暗和立體感，更加重視的是人物的線條感。而日本攝影，獨立于各種文化與傳統(tǒng)之間，是一個非常具有獨立性、矛盾性與哲學性的攝影體系，立足于東方文化，卻又符合西方審美，二者雜糅到一起發(fā)展出來的獨特美學。

蜷川實花的風格，被人稱為浮世繪風格的“實花美學”是有原因的，不僅僅是色彩的關(guān)系。

以人物攝影為例

首先：蜷川實花的人物攝影中，人物的姿態(tài)大都非常放松，不是正襟危坐的，大部分是半身入境，表情很自然。

其次：在以花朵為背景的女性人物攝影中，花朵的背景和人物一起被強調(diào)了，人物與背景的空間感被有意識的弱化了，人物面部沒有特別明顯的陰影，而且背景雖然繁雜并與人物處在一個平光面上，但主次關(guān)系并沒有被打亂，人物與背景也做到了相互呼應，別有一番格調(diào)與內(nèi)涵。

再次：雖然背景繁亂，但是很注重構(gòu)圖，構(gòu)圖沒有刻意的感覺。

最后：色彩運用繁而不亂，濃度和純度以及配色都是有分寸的，艷而不俗。

色彩與暗示性

在蜷川實花的作品中，紅色這種濃艷的顏色被反復的大面積的使用，高飽和度的顏色給人一種華麗又不真實的詭異感。原色被反復使用，濃烈卻不艷俗。

1.花的暗示性

花朵在蜷川實花的鏡頭下的多變的，時而大氣清純，如怒放的櫻花，時而又是濃烈妖艷的，如那些高飽和度的花朵特寫，時而用負片的藍色和濃烈的紅色來構(gòu)成畫面的壓抑感，有時候故意模糊焦點拍出魔怔的邪惡感，拍攝者的情緒很有力的透過膠片顯現(xiàn)出來。所以花不是照片的主題，真正的主題是通過花朵表達出的情緒。 花也是植物的生殖器，使得花朵也有了性暗示的含義。當情緒和想表達的畫面形成了統(tǒng)一，沖擊力強的作品就這樣誕生了。

2.金魚的暗示性

金魚是另一個蜷川實花不斷使用和拍攝的對象，而她鏡頭下的金魚也具有奇幻的意味，金魚本身是一個人工培養(yǎng)的造物，在她的鏡頭下，產(chǎn)生了詭異的美感和獨有的意義，金魚游動的姿態(tài)像是纏繞的絲帶，藍色的水濃重的像寶石，人們隔著魚缸在觀察金魚，金魚也在隔著玻璃觀察人類，到底誰是被觀察者。玻璃這個元素在有的構(gòu)圖中被刻意模糊，產(chǎn)生一種金魚在空氣和天空中飛翔的失重感和自由感，把原本被束縛的生命拍出無拘無束的自由感。

3.電影中的花與金魚

花和金魚的元素在蜷川實花電影《櫻花亂》中的也得到了充分的應用。

花朵在電影里面大片大片的出現(xiàn)，相比室內(nèi)的塑料花和絹花，窗外的櫻花顏色不濃烈，比假花缺少了華麗，不像假花那么持久不會凋謝，卻充滿了生機感，生活的意義本身在此。

波伏娃說：“女人，是被后天塑造而成的”?！芭鹘鞘且粋€年輕的賣春女，也就是花魁。她就是金魚。金魚在魚缸里是不自由的，但是有觀賞性。她觀賞金魚，其實也就是在觀賞自己。女人一生中觀看自己的時間比觀看世界要多。很多時刻，女人都心理上觀賞發(fā)生在自己身上的一切?！痹谒溺R頭下，女人、花和金魚被這樣聯(lián)系起來，金魚就是女人，女人就是金魚，女人如花，花也是女人。

而這部女人電影表達的也是女人的世界，女人的美學，女人的哲學，雖然情節(jié)上有硬傷，但瑕不掩瑜。

4.穿越色彩之后是黑暗

色彩這個元素被蜷川實花運用的淋漓盡致，但是最初的時候蜷川實花拍攝的照片是黑白的。矛盾混合的作品，濃烈的花朵，鋪天蓋地的紅和藍，顏色濃烈的讓人產(chǎn)生睜不開眼的眩暈感，美麗的花朵和顏色背后是深不見底的黑暗和空虛感。拍攝的不是濃烈的色彩對比，而是刺眼的看不到的色彩背后的東西，比如黑暗，比如影子，比如罪惡。拍攝女性的時候，拍攝的不是女性的美，而是女性為了美麗在背后付出的東西，這些才是整整要表達的東西。

認識缺點和避免重復

有識別性是成為一名好攝影家的前提，非常有識別性的蜷川實花可以說是成也色彩敗也色彩，濃烈的顏色在招致一些人非常喜歡的同時，也會讓一些人非常討厭，簡而言之就是很容易走極端化，缺乏更深層的內(nèi)涵，缺乏邏輯性，不是傳統(tǒng)意義上的主流作品，足夠獨特但是缺乏更深一步的挖掘。

總結(jié)

與一些攝影作品不一樣，蜷川實花的作品是文藝而有傳播價值的，換句話說，是能被理解而且賣錢的作品，這一點是對其作品最有力的評價。 她將女性的精神與對色彩的突出完美混合，創(chuàng)造出如同糖果般甜美的女性世界，甜美、性感。蜷川實花的攝影風格中有強烈的波普風，同時審美感又優(yōu)于草間彌生，不同于村上隆和奈良美智的卡通風格，是時尚感較強而少于紀實的類型。

（作者單位：大連工業(yè)大學 藝術(shù)設(shè)計學院）