淺析新媒體語境下微紀(jì)錄片的敘事與傳播

李 波

（南京視覺藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

淺析新媒體語境下微紀(jì)錄片的敘事與傳播

李 波

（南京視覺藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

在新媒體快速發(fā)展的今天，微紀(jì)錄片作為一種新的表現(xiàn)形式應(yīng)運(yùn)而生。它依托網(wǎng)絡(luò)新媒體產(chǎn)生，并適應(yīng)新媒體環(huán)境，呈現(xiàn)出即時(shí)性、全民生產(chǎn)和碎片化特征。同時(shí)，它又不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片。文章旨在對(duì)新媒體語境下微紀(jì)錄片的概念、影像特征進(jìn)行梳理，總結(jié)微紀(jì)錄片的敘事與傳播策略。

新媒體；微紀(jì)錄片；敘事特征；傳播策略

當(dāng)下，以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為載體的新媒體快速發(fā)展，刺激了“微時(shí)代”的到來。2009年，以新浪微博的正式運(yùn)營為標(biāo)志性時(shí)間節(jié)點(diǎn)，一個(gè)屬于中國的“微時(shí)代”正式到來。以微博、微信為代表的微平臺(tái)所搭載的微小說、微電影等新媒體藝術(shù)形式迅速躥紅，已然成為當(dāng)代受眾媒介生活的重要內(nèi)容。與現(xiàn)代人多元化、快節(jié)奏、碎片化的生活特性相契合，在媒介多元融合的大背景下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作也發(fā)生了深刻的變革，出現(xiàn)了新的紀(jì)錄片樣式——微紀(jì)錄片。微紀(jì)錄片脫胎于傳統(tǒng)紀(jì)錄片，但它的新媒體特征使其又有別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片。微紀(jì)錄片以智能手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái)為主要傳播渠道，以非虛構(gòu)作為創(chuàng)作的本體特征，多關(guān)注普通大眾的社會(huì)生活。它既有傳統(tǒng)紀(jì)錄片的真實(shí)美學(xué)，又具有新媒體的文化特征。

一、新媒體時(shí)代紀(jì)錄片的新概念

當(dāng)麥克盧漢提出“媒介即信息”的理論之后，其實(shí)也在某種程度上向我們闡述了媒介工具本身的重要性。在很多情況下，媒介工具的重要性甚至超越了媒介內(nèi)容自身，直接決定了媒介內(nèi)容的生產(chǎn)以及媒介受眾的選擇。

微紀(jì)錄片的出現(xiàn)，無疑是傳統(tǒng)紀(jì)錄片適應(yīng)新媒介環(huán)境而產(chǎn)生的重要變革，所以理解微紀(jì)錄片需要我們重新認(rèn)識(shí)新媒體。微紀(jì)錄片作為隨著互聯(lián)網(wǎng)的產(chǎn)生才發(fā)展出來的新形態(tài)，概念較為模糊，目前尚無清晰界定。簡單地從字面上理解，微紀(jì)錄片指的是微縮類型的紀(jì)錄片，就內(nèi)容題材、創(chuàng)作方式和表現(xiàn)手段而言，微紀(jì)錄片首先具備傳統(tǒng)紀(jì)錄片的基本特征，但作品篇幅較短。一般情況下，微型紀(jì)錄片的時(shí)間長度為5～25分鐘。而微紀(jì)錄片在生產(chǎn)方式上，具有制作周期短、個(gè)人化程度高、生產(chǎn)成本低、手機(jī)拍攝、實(shí)時(shí)傳輸、實(shí)時(shí)話題等特點(diǎn)。所以，微紀(jì)錄片是適應(yīng)新媒體語境下的一種紀(jì)錄片新樣態(tài)。

二、微紀(jì)錄片的敘事特征

與母體傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，微紀(jì)錄片的媒介特性顯得更為突出，對(duì)新媒體的適應(yīng)性使其自覺調(diào)整敘事架構(gòu)，從而呈現(xiàn)出短時(shí)長，快傳播；簡敘事，重細(xì)節(jié)；談當(dāng)下，強(qiáng)互動(dòng)等敘事特征。

（一）短時(shí)長，快傳播

關(guān)于微紀(jì)錄片的長度，學(xué)界和業(yè)界的看法并未統(tǒng)一。從國內(nèi)各大紀(jì)錄片賽事去看，有的獲獎(jiǎng)作品長達(dá)半小時(shí)近40分鐘，而有的獲獎(jiǎng)作品不足5分鐘，甚至還涌現(xiàn)出了大量一兩分鐘時(shí)長的超微紀(jì)錄片。所以，參照各大賽事要求及國內(nèi)外業(yè)界研究，多數(shù)情況下我們認(rèn)定微紀(jì)錄片的成片時(shí)長一般在5～25分鐘之間。比起傳統(tǒng)紀(jì)錄片的制作，在前期拍攝和后期剪輯上的工作量也小了很多，可以在較短的時(shí)間內(nèi)完成微紀(jì)錄片。同時(shí)，它的播放渠道一般都是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，所以在片子審查方面也比較快捷和方便。制作者只需要將成片通過網(wǎng)絡(luò)客戶端上傳，一旦通過簡單的視頻內(nèi)容審核，便會(huì)實(shí)時(shí)通過相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)出現(xiàn)在受眾面前。

（二）簡敘事，重細(xì)節(jié)

我們經(jīng)常講，紀(jì)錄片是門時(shí)間的藝術(shù)，就是強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片需要花費(fèi)大量的時(shí)間用于不間斷的跟拍拍攝對(duì)象，從而積累原始素材。而微紀(jì)錄片由于時(shí)長篇幅的限制，使得記錄的時(shí)間、敘述事件的長度受限。但同時(shí)，單一主題也成了微紀(jì)錄片的一大敘事特征。敘事簡單明了，不拖沓、不冗雜，目的明確或講述故事或表達(dá)情感或科普知識(shí)。在較短的時(shí)間內(nèi)展示單一主題，微紀(jì)錄片的這種簡單敘事、單一主題的敘事特征，不僅適合在新媒體平臺(tái)傳播，更符合快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)受眾接收信息的習(xí)慣。

微紀(jì)錄片雖然敘事簡單，但對(duì)于敘事對(duì)象的選擇仍然有很大空間。既可以選擇小的人物、事件，又可以選擇相對(duì)宏大的主題。它的敘事充分發(fā)揮了“微”的特點(diǎn)，通過展示事物微小的“點(diǎn)”來勾勒事物的全貌，通過刻畫不同的細(xì)節(jié)來構(gòu)建整個(gè)故事的架構(gòu)，從而在有限的時(shí)間內(nèi)從小處入手、從細(xì)節(jié)入手，以小見大地將我們身邊的人和事作為表達(dá)的核心，更具有貼近性。

（三）談當(dāng)下，強(qiáng)互動(dòng)

由于微紀(jì)錄片片長短、主題較為單一，反而有利于大眾通過紀(jì)錄片這種形式對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)事件作出快速反應(yīng)，在較短的時(shí)間內(nèi)迅速完成對(duì)焦點(diǎn)事件的關(guān)注與記錄。相較于傳統(tǒng)媒體而言，微紀(jì)錄片的參與度會(huì)更高，對(duì)制作者的技術(shù)要求更低。這種全民參與的草根特征也讓微紀(jì)錄片的表達(dá)更專注于現(xiàn)實(shí)話題、當(dāng)下題材。

當(dāng)前是新媒體快速發(fā)展的時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)為紀(jì)錄片提供了廣闊的傳播平臺(tái)。充分利用新媒體的及時(shí)傳播與超強(qiáng)互動(dòng)，紀(jì)錄片也徹底顛覆了精英拍給精英看的歷史，而微紀(jì)錄片的廣泛參與更使紀(jì)錄片真正從小眾走向大眾：草根原創(chuàng)，參與者眾多；創(chuàng)作者、觀眾傳受一體，充分互動(dòng)。

三、微紀(jì)錄片的傳播策略

在科技飛速發(fā)展的今天，我們已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)無時(shí)無刻不在接受新生事物的時(shí)代。文化傳播也隨著大環(huán)境的改變對(duì)自身進(jìn)行調(diào)整，無孔不入成為信息傳播的特色。互聯(lián)網(wǎng)成了社會(huì)大眾獲取信息的主要途徑，但是信息的提供量和更新速度已經(jīng)到了讓人應(yīng)接不暇的地步。所以，微紀(jì)錄片在傳播過程中想要得到更多的關(guān)注，就需要在內(nèi)容上關(guān)注當(dāng)下的時(shí)事熱點(diǎn)，充分利用互聯(lián)網(wǎng)傳播手段進(jìn)行“病毒式”營銷，打造“現(xiàn)象級(jí)”作品。

當(dāng)前，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為紀(jì)錄片傳播的重要渠道，這就要求微紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式要適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)傳播。新媒體時(shí)代，信息傳播速度越來越快，生活節(jié)奏 也越來越快，種種因素導(dǎo)致人們對(duì)于信息的需求呈現(xiàn)碎片化特征。當(dāng)下，微紀(jì)錄片的受眾以年輕人為主，他們主要使用手機(jī)等移動(dòng)終端，在乘車、排隊(duì)、午休、睡前等碎片化時(shí)間里，瀏覽網(wǎng)上的各種信息和視頻。微紀(jì)錄片的傳播需要充分尊重新媒體受眾碎片化、即時(shí)性、隨機(jī)性等收視特點(diǎn)，微紀(jì)錄片的創(chuàng)作要實(shí)現(xiàn)系列化和符合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的個(gè)性化表達(dá)。

［1］ 譚俐莎.從技術(shù)到觀念：網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作流變［J］.重慶郵電大學(xué)學(xué)報(bào)，2013（7）：94-95.

［2］ 史哲宇.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的紀(jì)錄片新樣式——微紀(jì)錄片研究［DB/OL］.人民網(wǎng)傳媒頻道，2014-10-27.

［3］ 王筱孛.新媒體語境下紀(jì)錄片市場化的新途徑［J］.新聞愛好者，2011（10）：76-78.

［4］ 麥克盧漢（加）.理解媒介——論人的延伸［M］.何道寬，譯.商務(wù)印書館，2000：3.

J952

A

1674-8883（2016）23-0154-01

李波（1987—），男，江蘇南京人，本科，南京視覺藝術(shù)職業(yè)學(xué)院傳媒系主任，主要研究方向：影視攝影與制作。