抗日電視劇的結(jié)構(gòu)與反思

孫樹陽

（喀什大學(xué) 人文學(xué)院，新疆 喀什 844000）

抗日電視劇的結(jié)構(gòu)與反思

孫樹陽

（喀什大學(xué) 人文學(xué)院，新疆 喀什 844000）

在抗日題材電視劇當(dāng)中，無論是對宏觀背景的設(shè)置，還是對典型人物形象的多元化建構(gòu)，都成為國家意識表達(dá)的一種十分重要的方式。在電視劇作品中，抗日題材電視劇長盛不衰，并以歌頌抗日民族英雄為主體。但在娛樂精神的影響下，不可否認(rèn)的是在抗日題材電視劇中出現(xiàn)了一些神劇、鬧劇，引起了強烈的社會反響。

抗日電視?。粖蕵坊?；反思

一、抗日電視劇受歡迎的原因分析

抗日電視劇是在國家意識形態(tài)、市場價值和大眾文化層面上對中國抗日戰(zhàn)爭這一歷史史實的反映，并且是在多種價值體系下重新生成的新的話語。我國抗日電視劇長盛不衰，與民族感情、國家支持有重要關(guān)系?？谷针娨晞v來是我國進(jìn)行愛國主義教育的重要載體，也是主流意識形態(tài)的實踐承擔(dān)者。在國家意識形態(tài)塑造下的民族情節(jié)也是我國抗日戰(zhàn)爭題材長盛不衰的重要原因。

在日益激烈的市場環(huán)境下，抗日電視劇能夠反映國家的主流意識形態(tài)。雖然其他題材的電視劇也能夠在一定程度上吸引部分觀眾，但是其功能和作用畢竟是有限的，并且其投入和產(chǎn)出比不盡如人意。費克斯曾經(jīng)明確指出，任何一種產(chǎn)品，其贏得消費者越多，則其進(jìn)行再生產(chǎn)的可能性也就越高，其經(jīng)濟(jì)效益也就越好?？谷针娨晞⊥瑯尤绱耍捎谥俺晒Φ目谷针娨晞‘a(chǎn)品已經(jīng)探索出了一條發(fā)展路徑，這就有效降低了同類產(chǎn)品在各方面的風(fēng)險。從這一方面來看，抗日電視劇之所以能夠長盛不衰是由市場消費決定的?？傊?，主流意識形態(tài)、民族情結(jié)以及市場的需要，推動了我國抗日電視劇市場的繁榮。

二、抗日電視劇的娛樂化傾向

（一）戰(zhàn)斗場面嚴(yán)重夸張和失實

在抗日題材電視劇中，娛樂化的重要表現(xiàn)之一是通過極度弱化侵略者的戰(zhàn)斗力來取悅電視機(jī)前的觀眾，從而導(dǎo)致我國觀眾對日本侵略者有諸多不正確的看法。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計，橫店影視城演員工會在2012年使用群眾演員一共達(dá)到了30萬人次，其中有60%的群眾在抗戰(zhàn)題材的電視劇當(dāng)中出演過“鬼子”。因此，也有人調(diào)侃要“建設(shè)橫店抗日根據(jù)地”。在抗日電視劇制作的過程中，適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張和渲染是有必要的，但也應(yīng)有一個限度。當(dāng)前，部分抗日電視劇過猶不及，夸張到扭曲事實，從而導(dǎo)致了抗日電視劇違背歷史真實性。若如電視劇中如此不堪的侵略者，抗戰(zhàn)豈止八年。從某種角度來說，丑化敵人也是對自己的不尊重。

（二）抗日電視劇事件扭曲史實

在抗日電視劇當(dāng)中最嚴(yán)重的扭曲史實體現(xiàn)在對日軍戰(zhàn)斗力的扭曲上。從二戰(zhàn)的歷史來看，日軍不論是單兵素質(zhì)還是武士道精神，都使與其進(jìn)行交戰(zhàn)的國家付出了慘重的代價。在日本和蘇聯(lián)發(fā)生的張鼓峰沖突當(dāng)中，日軍戰(zhàn)傷914人，而蘇軍戰(zhàn)傷有2752人，在雙方統(tǒng)計的各自的戰(zhàn)損原因中，被槍彈殺傷的蘇軍有869人，日軍是323人，戰(zhàn)損比達(dá)到了2.7∶1，被彈片殺傷的蘇軍為1498人，日軍為532人，戰(zhàn)損比是2.6∶1，被冷兵器殺傷的蘇軍為110人，日軍為4人，戰(zhàn)損比是28∶1。通過對上面的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析我們可以看出，在二戰(zhàn)期間，日軍的戰(zhàn)斗素質(zhì)很強，而絕非部分抗日電視劇中所描述的那樣?？谷针娨晞≈袑θ哲姂?zhàn)斗力過低的描述，不僅沒有起到抗日電視劇所能起到的宣傳歷史、培養(yǎng)群眾正確歷史觀的作用，反而是對歷史的扭曲和不尊重。

三、避免抗日題材電視劇過度娛樂化的措施

（一）對于不符合要求的電視劇停播、禁播

對于部分抗日題材電視劇過度娛樂化帶來的不利影響，應(yīng)當(dāng)對其禁播、停播。當(dāng)前抗日電視劇當(dāng)中“雷劇”和“神劇”較多，停播范圍不應(yīng)該僅局限在省級頻道，而應(yīng)該擴(kuò)大到地面城市頻道以及視頻網(wǎng)站。我國抗日電視劇數(shù)量龐大，更不應(yīng)該讓那些質(zhì)量低下的電視劇占據(jù)有限的頻道資源。泛娛樂化的電視劇之所以有一定的市場，是由于部分民眾的欣賞水平不高造就的，因此，可以采取恰當(dāng)措施提高觀眾的知識素養(yǎng)和審美水平，引導(dǎo)群眾欣賞更高水平的抗日電視作品。這樣才能夠為其他立足現(xiàn)實主義題材的電視劇提供生存空間，促進(jìn)我國抗日電視劇的良性發(fā)展以及國產(chǎn)電視劇作品的多樣性。

（二）加強對抗日電視劇的審核和嚴(yán)格把關(guān)

在對抗日題材的電視劇進(jìn)行審核時，不能因為是抗日題材而開綠燈，要嚴(yán)格按照審核標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評定。首先，劇集所反映的事件必須是真實歷史，收集和整理大量的史實，不能毫無底線地虛構(gòu)；其次，劇中使用的道具、人物造型以及服裝必須與歷史情況相符合，不能為了追求感官刺激而進(jìn)行過分的現(xiàn)代化、個性化設(shè)計；再次，在抗日電視劇當(dāng)中，戰(zhàn)斗場面應(yīng)符合基本的軍事理論，禁止出現(xiàn)飛天走地等武俠情節(jié)；最后，抗日電視劇要以戰(zhàn)斗為主要因素，其他情節(jié)要服務(wù)于這一目標(biāo)，不能本末倒置。只有這樣，才能避免神劇、鬧劇出現(xiàn)，提升抗日電視劇的質(zhì)量。

（三）抗日電視劇分級

戰(zhàn)爭的場面是血腥、殘酷和暴力的，但從整體上看，我國抗日題材的電視劇大多是在電視節(jié)目的黃金檔播出的，這對部分觀眾會產(chǎn)生不利影響。對于電視作品當(dāng)中有槍戰(zhàn)、殺人以及兒童應(yīng)該回避的暴力場面，應(yīng)該錯開黃金檔時間。如今，對國內(nèi)的所有電視劇進(jìn)行分級不是一蹴而就的。對抗日題材電視劇這一特殊類型應(yīng)就其暴力程度進(jìn)行分級，在衛(wèi)視黃金時段播放一些少年兒童可以獨自或者在父母陪同下觀看的抗戰(zhàn)劇?？偠灾?，只有加強對抗日電視劇的嚴(yán)格控制，才能創(chuàng)造良好的電視環(huán)境。

［1］ 裴萱.抗戰(zhàn)題材影視劇的文化產(chǎn)業(yè)學(xué)分析及理論反思［J］.東北農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2014（01）：47-55.

［2］ 劉立剛，趙菁.抗日題材電視劇的建構(gòu)與反思［J］.中國廣播電視學(xué)刊，2014（03）：61-63.

［3］ 劉雁.存在不一定合理：談抗日雷?。跩］.南方電視學(xué)刊，2013（06）：118-119.

［4］ 歐陽宏生，姜海，姚遠(yuǎn)銘. 21世紀(jì)以來我國電視劇創(chuàng)作的問題與反思［J］.現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報），2013（10）：72.

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1674-8883（2016）23-0159-01

孫樹陽（1992—），喀什大學(xué)人文學(xué)院13-6班本科在讀，研究方向：廣播電視學(xué)。