試論廣播劇制作的方法與技巧

林 曉

（麗水市廣播電視總臺(tái)，浙江 麗水 323000）

試論廣播劇制作的方法與技巧

林 曉

（麗水市廣播電視總臺(tái)，浙江 麗水 323000）

制作一個(gè)好的廣播劇，不僅能夠提升廣播節(jié)目對(duì)受眾的吸引力，還能體現(xiàn)廣播作品的品牌內(nèi)涵。因此，本文結(jié)合具體工作實(shí)踐，針對(duì)廣播劇的制作方法及其技巧問題進(jìn)行了探討，旨在為同行制作優(yōu)秀的廣播劇作品提供一些借鑒和參考。

廣播劇；制作；音效

一個(gè)好的廣播劇體現(xiàn)在每一個(gè)細(xì)節(jié)的巧妙處理上，不僅包括故事情景的布置，還包括背景音樂與音響設(shè)備的全力配合，哪怕是一個(gè)小小的細(xì)節(jié)處理不好，都會(huì)影響整部劇的質(zhì)量與呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果。如果能夠?qū)⒏鞣矫娴募?xì)節(jié)處理到位，整個(gè)廣播劇則會(huì)表現(xiàn)出特殊的魅力，讓聽眾產(chǎn)生身臨其境之感，從聽覺延伸到視覺想象，將其深層次的情感充分表達(dá)出來，并引起聽眾的共鳴，讓聽眾在接觸廣播劇的同時(shí)喜歡上廣播劇。

一、主題鮮明，劇本的設(shè)計(jì)有針對(duì)性

于廣播劇的劇本設(shè)計(jì)而言，首先就應(yīng)該明確主題，確定劇本的感情基調(diào)，確定受眾對(duì)象。確定基本要素以后要對(duì)劇本的藝術(shù)構(gòu)架的整個(gè)構(gòu)思進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，在腦海中形成劇本的大致結(jié)構(gòu)與期望的聲音效果。例如，不同廣播劇的受眾群體不同，有的受眾為兒童，有的為青年人或中年人以及老年人。在制作廣播劇時(shí)，要深入全面地分析特定受眾的相關(guān)偏好與習(xí)慣。如果劇本的受眾是兒童，就最好選擇較為活潑、簡(jiǎn)單、輕松的聲音效果。例如，兒童廣播劇《兔王賣耳朵》，此劇主要運(yùn)用擬人的手法進(jìn)行制作，有一個(gè)情節(jié)是兔王從箱子里跳出來。一般情況下，這里應(yīng)該把箱子打開的聲音制作進(jìn)去，可由于考慮兒童這類特殊的聽眾比較活潑好動(dòng)，在制作打開箱子的聲音之后再加上一個(gè)滑音音效，能增加廣播劇的趣味性，以更好地滿足兒童的需求。

二、音效優(yōu)質(zhì)，植入音樂要契合故事內(nèi)容

廣播劇中的配樂，結(jié)合劇情發(fā)展階段的不同及相關(guān)人物的不同進(jìn)行劃分，針對(duì)具體劃分形式設(shè)計(jì)出了相關(guān)的音樂主題。例如，在對(duì)主奏樂器進(jìn)行混音時(shí)，最需要注意的就是音樂的音效不能蓋過臺(tái)詞的音效，適當(dāng)?shù)囊魳纺軌蛟诒ＷC臺(tái)詞清楚的情況下更好地渲染氣氛。例如，在廣播劇《八月的青蘋果》中，歌曲的男聲說唱部分中帶有節(jié)奏感強(qiáng)烈的律動(dòng)，加之伴隨簡(jiǎn)單旋律的循環(huán)，當(dāng)旋律突然展開時(shí)，進(jìn)入一個(gè)女聲的吟唱；第二段說唱的結(jié)尾部分，女聲吟唱再次進(jìn)入，與男聲說唱相互配合，共同推進(jìn)旋律的前進(jìn)；歌曲收尾部分僅由女聲吟唱；整首歌曲在最后一個(gè)鼓點(diǎn)中戛然而止。

此外，在進(jìn)行混音時(shí)，把男聲的說唱與女聲的吟唱分割開來放入不同的空間，在男聲說唱部分要進(jìn)行很多次音色不同的錄音，將不同軌道的音色的節(jié)奏嚴(yán)格對(duì)齊，這樣制作出來的男聲不但豐滿有質(zhì)感，還有合唱的感覺，對(duì)某些歌詞進(jìn)行特殊處理，使說唱的節(jié)奏更加強(qiáng)烈，給聽眾的感覺是位置離自己很近；對(duì)女聲進(jìn)行處理時(shí)，將其放到相對(duì)較遠(yuǎn)的空間，給人以輕柔性感的美；男聲與女聲兩種截然不同的力量相互碰撞又互相呼應(yīng)。經(jīng)過這種方式的混音，呈現(xiàn)出的聲音效果洋溢著青春的氣息，能夠更好地詮釋劇情。

編輯廣播劇的聲音時(shí)，還可以融入不同版本的音樂作品，這樣能在量少而精的音樂主題中，給聽眾的聽覺營(yíng)造更好的連續(xù)性并留下深刻的印象。

三、終混掌控，加強(qiáng)協(xié)調(diào)廣播劇的各項(xiàng)要素

在廣播劇的臺(tái)詞、動(dòng)態(tài)效果、背景音樂都已經(jīng)制作完成后，筆者就需要進(jìn)行最終的混音了，但是在此之前，還要進(jìn)行預(yù)混。在錄音與剪輯混音的制作中，電腦能夠?yàn)槠涮峁└蟮闹谱骺臻g：一是在臺(tái)詞的錄音過程中，需要嚴(yán)格要求配音演員，以把握臺(tái)詞的節(jié)奏，也可以對(duì)錄音在后期進(jìn)行一定程度的調(diào)整，使之與劇情的配合程度更好；二是對(duì)于數(shù)百軌的聲音素材的制作，能夠隨心所欲地對(duì)電平、EQ、壓縮、混響、特效進(jìn)行控制，對(duì)其進(jìn)行快速的自動(dòng)化處理。

于廣播劇而言，最主要的是臺(tái)詞，通過臺(tái)詞才能表達(dá)出一部劇所要傳達(dá)的信息，臺(tái)詞是廣播劇傳情達(dá)意的載體，這是任何一種聲音都代替不了的。廣播劇中的背景音樂與故事背景及人物的表演都是對(duì)劇情起鋪墊與推動(dòng)作用的，這些要素的加入，使得整部劇有了情緒特征。所以，要讓關(guān)鍵的聲音表達(dá)情緒，將輔助的其他聲音當(dāng)作烘托氛圍的工具。對(duì)于兩場(chǎng)戲之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)部分來說，通常使用動(dòng)態(tài)音效與環(huán)境音效的結(jié)合來進(jìn)行，還有通過旁白進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。對(duì)于任何類型的戲，無論是快節(jié)奏還是慢節(jié)奏，情緒始終要貫穿其中，只有這樣才能使聽眾如身臨其境般，產(chǎn)生共鳴。

錄音師需要對(duì)整部劇進(jìn)行深入的了解，掌握其中需要表達(dá)的情感，結(jié)合自己的審美進(jìn)行聲音的調(diào)配，最終充分發(fā)揮出每一種聲音的作用，使作品呈現(xiàn)出更好的效果。

四、制作合成，注重渲染廣播劇的故事內(nèi)涵

廣播劇制作的最后一步就是合成，也就是把臺(tái)詞與背景音樂及各種音效經(jīng)過不同工藝的處理，合成之后的效果就是一部完整的廣播劇。聲音的合成可以看成是藝術(shù)的體現(xiàn)，也可以看成是科技的體現(xiàn)，還可以看成是二者結(jié)合的產(chǎn)物。在聲音的合成過程中，要對(duì)聲音的結(jié)構(gòu)框架與音量及節(jié)奏進(jìn)行恰當(dāng)?shù)陌芽兀⒁庵虚g轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的銜接，從整體的結(jié)構(gòu)出發(fā)，再進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，這樣制作出來的廣播劇能夠進(jìn)行協(xié)調(diào)流暢的演播。除此之外，還可以利用多元化的手段對(duì)廣告進(jìn)行處理，讓廣告與廣播劇能夠協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)換。例如，在人物的不同場(chǎng)景中變化混響的時(shí)間；若劇情需要，可以通過調(diào)節(jié)EQ制作特效聲音；還可以把自己想象的聲音制作出來。

另外，若需要制作立體聲的節(jié)目，就要合理地把握聲音的方向感、空間感、縱深感。就拿《時(shí)間卡》的制作來說，在對(duì)其進(jìn)行聲音的制作時(shí)，針對(duì)機(jī)器人的聲音，要進(jìn)行進(jìn)一步的特殊處理，讓他的聲音聽起來更加機(jī)械化，使表達(dá)效果更加逼真，故事更加生動(dòng)。

五、結(jié)語(yǔ)

若想制作一部精良的廣播劇，需要全面深入地了解劇本的情節(jié)與所要表達(dá)的情感，在細(xì)微之處也要進(jìn)行精細(xì)的處理，從最開始的劇本到音效的選擇，再到最終的合成，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要重視，不能因細(xì)節(jié)處理不當(dāng)而影響整部劇的傳達(dá)效果。在進(jìn)行制作時(shí)，要從聽眾的心理出發(fā)，根據(jù)聽眾的偏好與習(xí)慣進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，并靈活運(yùn)用各種處理技巧，使得廣播劇獲得更多人的喜愛。

［1］ 張文峰，林楊.城市臺(tái)廣播劇創(chuàng)作的思考［J］.價(jià)值工程，2011（01）：23-25.

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