畫(huà)出回憶的感知

常錦超

出生在韓國(guó)釜山的藝術(shù)家李珍珠（Jinju Lee） ，碩士學(xué)位畢業(yè)于弘益大學(xué)的東方繪畫(huà)系（Hongik University Department of Oriental Painting）。她在作品中描繪的是由于苦難的回憶和情感，悲痛和消極所交織，而導(dǎo)致的一種虛幻的心理感知。她運(yùn)用傳統(tǒng)的韓國(guó)繪畫(huà)媒介，通過(guò)自己一系列迥然不同并不斷重復(fù)的圖像，打造了一個(gè)孤立主義者的內(nèi)心世界。她的作品可以看作是對(duì)人類認(rèn)知的一種解釋，現(xiàn)實(shí)中意識(shí)與無(wú)意識(shí)并存的神秘，平日的憂郁轉(zhuǎn)化出的從與眾不同與陳腐，是及其個(gè)人化的記憶，夢(mèng)想與思維賴以生存的溫床。

用畫(huà)感知回憶

因?yàn)樯钍茼n國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，并與自己的創(chuàng)作概念保持一致，珍珠只使用傳統(tǒng)的韓國(guó)繪畫(huà)材料進(jìn)行創(chuàng)作?！捌鋵?shí)我也可以用油畫(huà)，但韓國(guó)傳統(tǒng)材料更加符合我繪畫(huà)的概念及想要表達(dá)的內(nèi)容。我實(shí)際上也試過(guò)很多種材料，比如在油畫(huà)布上涂滿厚厚的油畫(huà)顏料，也可以制造一種具有東方韻味的肌理感。我現(xiàn)在用的顏色幾乎都是用水來(lái)調(diào)和或稀釋的，我想這更符合我個(gè)人創(chuàng)作的概念，也更具有東方的感覺(jué)?！痹谡渲榈睦L畫(huà)內(nèi)容上，靈感大都來(lái)自日常生活中，某些能夠引起一些特殊記憶的事情。她說(shuō)：“我對(duì)記憶非常感興趣，我的作品大都在描繪這方面的內(nèi)容。所有那些在周遭的，不斷存在的，并不斷重復(fù)的，更是在記憶中的那些喚起心理或肉體不舒服與痛苦的經(jīng)歷。在我的作品中，也會(huì)詳細(xì)呈現(xiàn)我在早年時(shí)候被誘拐的難忘經(jīng)歷，還有在我大學(xué)期間發(fā)生的一些對(duì)我有很大影響的事情。這是一種紀(jì)念，回憶所有我生命中裂痕的方式，通過(guò)畫(huà)面，洞察出反射真實(shí)內(nèi)在心理的圖像。”在珍珠的個(gè)人繪畫(huà)作品里，故事情節(jié)體現(xiàn)的是純粹的個(gè)人觀點(diǎn)。這種個(gè)人觀點(diǎn)并非指宏觀的，或社會(huì)性的論題，而是來(lái)自宏觀性情節(jié)，或某個(gè)片段里，更具個(gè)人性的內(nèi)容?！安还茉鯓?，我覺(jué)得我作品里的這些情節(jié)，有意無(wú)意地都會(huì)反映我們的社會(huì)體系。我是這樣覺(jué)得。”珍珠說(shuō)道。

回憶對(duì)珍珠來(lái)說(shuō)，是一切創(chuàng)作的源泉。觀看她的繪畫(huà)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在眾多的，不同的充滿隱喻的圖形符號(hào)后面，隱藏的是很多邪惡的本性。生氣的狗，蛇，火，處于危險(xiǎn)中的孩子，這一切都表現(xiàn)出僅僅屬于珍珠她自己，極具個(gè)人化的記憶?！霸谖宜臍q的時(shí)候我被綁架了，當(dāng)時(shí)我正在外面準(zhǔn)備抓一只青蛙。幸運(yùn)的是我后來(lái)安全回家了并長(zhǎng)大。可不幸的是我二十歲正念大學(xué)時(shí)，我的一個(gè)朋友被刺身亡，另一個(gè)被搶劫，還有人擅自闖入我家中。如同你只能在新聞中看到一樣，我的身邊發(fā)生了許多可怕的事。隨著時(shí)間過(guò)去，這些我嘗試抹去的記憶又重新組合到一起。對(duì)世界感到的害怕和焦慮，周圍建筑物的發(fā)展以及生活帶來(lái)的不受控的，無(wú)休止的彷徨，但這些看似不好的一切，也給我開(kāi)啟了一扇新的感情之門(mén)?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/15/yosj201512yosj20151204-2-l.jpg" style=""/>

韓式治愈系

”我并非通過(guò)我的作品在心理上去治愈自己，但某些程度上，它也確實(shí)可以達(dá)到治愈的效果?！睂?duì)珍珠而言，作品是產(chǎn)生疑問(wèn)的，而非出于治愈的愿望。她繼續(xù)說(shuō)：“這些我希望忘卻的事件，一直重現(xiàn)在我回憶中。我一直在面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是這些事件的回憶一直滲透在我的生活中。我變得好奇，為什么他們沒(méi)有消失？為什么回憶如此反復(fù)無(wú)常？他們是支離破碎的。所有這些記憶碎片都是我創(chuàng)作的來(lái)源?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/15/yosj201512yosj20151204-5-l.jpg" style=""/>

我們對(duì)珍珠作品的關(guān)注，來(lái)自畫(huà)面中所描繪的日常生活，回憶，思緒和她內(nèi)在心理所表述的那個(gè)當(dāng)下的情景圖像。在她的畫(huà)作中，出現(xiàn)的很多尷尬情景，都是我們真實(shí)生活的寫(xiě)照。畫(huà)面內(nèi)容可以是完全不相干的。就拿一個(gè)茶杯或一個(gè)瓶子來(lái)說(shuō)，每個(gè)人都會(huì)有不同的解讀。以一杯果汁為例，它可以勾起你與某人在某天的回憶。那天你所談?wù)摰墓适率菚?huì)帶出一段完全不一樣的回憶?！斑@些畫(huà)面和回憶看起來(lái)似乎毫不相干但他們其實(shí)被牢系在一起，因此我對(duì)知覺(jué)的構(gòu)造很感興趣。這些作品包含我的個(gè)人故事，當(dāng)它們被放置在同一個(gè)畫(huà)面中，這個(gè)畫(huà)面就創(chuàng)造了一種不舒適的卻特殊的細(xì)微心理場(chǎng)景，我想這就是我的作品要表現(xiàn)的?！闭渲檎f(shuō)。

珍珠很希望通過(guò)自己的作品，更好地了解世界和生活?！拔移谕麆e人也和我一樣，有想了解世界和生活的愿望。我有一部鐘愛(ài)的小說(shuō)出自馬塞爾·普魯斯特（Marcel Proust），名為“In search of Lost Time （追憶似水年華）”。通過(guò)對(duì)瑪?shù)铝盏钠肺稙榫€索，展現(xiàn)了書(shū)中的主人公去發(fā)現(xiàn)，并研究過(guò)去的回憶，游走于意識(shí)和潛意識(shí)的分割線之間。這部小說(shuō)充滿了一個(gè)又一個(gè)對(duì)那些研究的細(xì)致描寫(xiě)，這是一個(gè)非常個(gè)人的故事，但它卻帶領(lǐng)讀者進(jìn)入他們自己的現(xiàn)實(shí)生活。我對(duì)于這個(gè)角度很感興趣，因此我的作品也會(huì)體現(xiàn)意識(shí)與潛意識(shí)之間存在的區(qū)域?！闭渲檎f(shuō)。

藝術(shù)家洞察

孤立主義的創(chuàng)作方向，使得藝術(shù)家沉迷于自己獨(dú)有的情緒和思維方式，但珍珠極富社會(huì)性的觀察角度，也幫助她能夠?qū)ふ业礁嘤欣趧?chuàng)作的素材或概念，她說(shuō)：“我早年創(chuàng)作的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)在發(fā)展中國(guó)家里，會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)一種具有持續(xù)性，并極富變化的社會(huì)結(jié)構(gòu)?？傮w來(lái)說(shuō)，就是那些游走于城市的情緒，導(dǎo)致一種不斷被破的移動(dòng)性，到處都要面對(duì)很容易坍塌的不安定性，在并不完整的生活基礎(chǔ)上，不斷持續(xù)，互聯(lián)網(wǎng)或者新聞熱點(diǎn)是人們了解一切的渠道。在充滿鐵絲網(wǎng)的臨津江地區(qū)（北韓和南韓的分界線），不敏感的神經(jīng)伴隨著不安全的生活。” 當(dāng)問(wèn)到誰(shuí)是自己最喜歡的藝術(shù)家的時(shí)候，她坦言從視覺(jué)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，覺(jué)得弗里達(dá)·卡羅（Frida Kahlo）在心理表現(xiàn)方面特別優(yōu)秀，彼得·勃魯蓋爾（Pieter Bruegel）則更善于在一張作品中敘述多種故事，戲劇舞蹈編導(dǎo)皮娜·鮑什（Pina Bausch）和格倫·古爾德（Glenn Gould）的鋼琴演奏也帶給了她許多啟發(fā)。對(duì)于自己的作品是否難以理解的這個(gè)問(wèn)題，珍珠覺(jué)得并不需要過(guò)多的解釋，而是會(huì)引導(dǎo)人們抱著沉著的態(tài)度去觀賞自己的作品。她說(shuō)：“除了強(qiáng)調(diào)我作品故事中表現(xiàn)的各種符號(hào)外，我更希望觀眾能從作品中找到一些屬于和反映他們自己的回憶和情感。因此不必僅僅著眼于單個(gè)故事，而是應(yīng)更注重故事的結(jié)構(gòu)性和其中的多重含義。這就是我觀察世界的角度，然后把這些總結(jié)并表現(xiàn)在繪畫(huà)中?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/15/yosj201512yosj20151204-8-l.jpg" style=""/>

“其實(shí)我并沒(méi)真正感覺(jué)到自己成功了，只是一步一個(gè)腳印的去做好藝術(shù)家分內(nèi)的事。之前我的作品大多數(shù)以繪畫(huà)形式出現(xiàn)?，F(xiàn)在我也在嘗試一些新的表現(xiàn)方式和技法，除了二維的作品，我在作品中還嘗試了接近雕塑的元素（雕塑繪畫(huà)），把畫(huà)框裝置成畫(huà)面內(nèi)容。除了這些，我也更多的運(yùn)用展覽的空間，嘗試表現(xiàn)更多裝置的效果。由于我的繪畫(huà)主題是來(lái)自于回憶的，我也更希望在單個(gè)畫(huà)面中去表達(dá)時(shí)間的同時(shí)性，進(jìn)而開(kāi)始嘗試做一些表達(dá)畫(huà)面暫時(shí)性的影像作品。”在采訪的最后，珍珠說(shuō)一直希望自己能夠保持一種勇敢的態(tài)度，她說(shuō)：“找尋更多的生活方式，能夠讓自己遠(yuǎn)離恐懼。要勇敢的嘗試，不要懼怕什么。我自己是這樣，希望所有熱愛(ài)藝術(shù)的人也都能做到?！保ň庉嫞壕旁拢〆ndprint