張憶昕

【摘 要】毋庸置疑，舞蹈形象的創(chuàng)新與否可直接體現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作水平。舞蹈編導(dǎo)在塑造創(chuàng)新的形象時(shí)會(huì)運(yùn)用多種方法，借鑒許多生活元素與思維靈感，而這種觀察是一種復(fù)雜又細(xì)致的工作，對(duì)塑造全新的舞蹈形象有著巨大幫助。觀察法有著自身獨(dú)特的特點(diǎn)，能夠讓舞蹈編導(dǎo)在形象的塑造上更加完美。本文主要探討了舞蹈編導(dǎo)在塑造新穎獨(dú)特的舞蹈形象時(shí)觀察法的運(yùn)用，旨在為舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新工作提供借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；編導(dǎo)；新穎

中圖分類號(hào)：J711 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0142-01

一、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中面臨的困境

一方面，很多舞蹈編導(dǎo)所選擇的創(chuàng)新題材較為陳舊，并未融入目前這一時(shí)代的發(fā)展所需進(jìn)行改進(jìn)與健全，一些具備時(shí)代氣息的舞蹈素材在作品中沒(méi)有得到有效體現(xiàn)，作品缺乏新鮮感與時(shí)代感，無(wú)法吸人眼球。

另一方面，舞蹈編導(dǎo)人員的創(chuàng)新精神不強(qiáng)，所編導(dǎo)與創(chuàng)作的作品缺乏明顯的個(gè)人特色，十分枯燥與單一，無(wú)法引起觀者的興趣與熱情。長(zhǎng)此以往，對(duì)擴(kuò)大舞蹈作品的表現(xiàn)力與影響力有著很大的不利。

二、舞蹈編導(dǎo)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的要素

（一）善于觀察生活，從生活中收獲靈感。藝術(shù)源于生活，卻又高于生活[1]。藝術(shù)創(chuàng)作的靈感多是通過(guò)對(duì)生活觀察得來(lái)的，因此，觀察是舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)新中必不可少的步驟?？陀^事物具象化和內(nèi)視化是藝術(shù)形式的一種演變，藝術(shù)觀察被藝術(shù)家從事藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)廣泛使用。

作為一種積極主動(dòng)的認(rèn)識(shí)方式，觀察在人類生活實(shí)踐當(dāng)中起到了十分重要的作用[2]。對(duì)于舞蹈創(chuàng)新創(chuàng)作而言，在準(zhǔn)確揭示事物本質(zhì)方面，觀察一直具有重要的價(jià)值。在舞蹈創(chuàng)新中，“看”只是觀察的一部分，其中還包含許多智力因素。例如在舞蹈表演或者舞蹈課堂當(dāng)中看到的舞蹈動(dòng)作、耳朵所聽(tīng)到的舞蹈音樂(lè)節(jié)奏、步伐聲音以及觀眾在觀賞過(guò)程中的情緒變化等方面。這一系列的過(guò)程會(huì)最先經(jīng)過(guò)大腦的思考，借以來(lái)確定什么樣的舞蹈動(dòng)作、步伐含義對(duì)于舞蹈學(xué)習(xí)是有利的，什么樣的舞蹈動(dòng)作是不利于提升舞蹈藝術(shù)素質(zhì)的。舞蹈的第一次創(chuàng)新就是舞蹈的核心創(chuàng)作，后期的二次或三次創(chuàng)作都是在第一次創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，那么這至關(guān)重要的第一次創(chuàng)作就需要編導(dǎo)結(jié)合自身生活觀察得到的靈感進(jìn)行創(chuàng)作，這就提到了在生活中找尋靈感的步驟：

1.養(yǎng)成良好的觀察習(xí)慣，形成觀察的靈敏性，運(yùn)用觀察法進(jìn)行觀察時(shí)要做到全方位原則，盡可能多個(gè)角度方面，不同層面進(jìn)行觀察，搜集資料。2.制定觀察提綱，也可為圖方便制作觀察表格或者卡片，僅提供觀察者使用，力求內(nèi)容簡(jiǎn)便，列出觀察內(nèi)容、起止時(shí)間，觀察地點(diǎn)和觀察對(duì)象即可。若當(dāng)時(shí)無(wú)法進(jìn)行記錄，可在事后進(jìn)行補(bǔ)充記錄。3.按照預(yù)想制定觀察計(jì)劃，應(yīng)按照計(jì)劃實(shí)施觀察，作好詳細(xì)的觀察記錄以及感想，最后進(jìn)行整理分析，概括觀察結(jié)果，做出相應(yīng)的結(jié)論。4.檢查問(wèn)題或任務(wù)清單，保證沒(méi)有遺漏的事項(xiàng)。觀察后需要將記錄的信息進(jìn)行合并：將搜集的各項(xiàng)資訊合并成一個(gè)綜合的描述并分析補(bǔ)充相應(yīng)的資料。5.根據(jù)觀察結(jié)果進(jìn)行觀察描述總結(jié)，檢查是否有遺漏和含糊不清的事項(xiàng)，并做相關(guān)的補(bǔ)充，完成更為精確的觀察資料。

（二）改變舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)的表現(xiàn)形式。舞蹈作品只有適應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展需求，破除傳統(tǒng)的舞蹈表現(xiàn)形式，才能夠獲得良好的創(chuàng)作效果[3]。舞蹈編導(dǎo)在舞蹈創(chuàng)作時(shí)，要注重改變舞蹈固有的表現(xiàn)形式，對(duì)動(dòng)作、神態(tài)等實(shí)施優(yōu)化、整合處理，可借鑒一部分的傳統(tǒng)舞蹈符號(hào)，創(chuàng)新舞蹈的表現(xiàn)形式。利用借鑒經(jīng)典的舞蹈元素，使舞蹈編導(dǎo)走出傳統(tǒng)的模式，滿足當(dāng)代人們的審美需求，提高作品表現(xiàn)力。

（三）將聯(lián)想與創(chuàng)作相互結(jié)合。創(chuàng)新的舞蹈之所以吸引觀眾視線，絕不僅僅是因?yàn)槲璧感傻膬?yōu)美，更是因?yàn)槲璧刚宫F(xiàn)出了強(qiáng)烈的生命意識(shí)。這需要舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)更加深入生活，展開(kāi)豐富的想象力，體驗(yàn)生活只是在為舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中提供素材，而要把所有的素材組合并且創(chuàng)作成完美的舞蹈，則需要編導(dǎo)在觀察過(guò)程中加入自身的想象和聯(lián)想。

創(chuàng)新是一個(gè)民族得以不斷發(fā)展與進(jìn)步的靈魂所在。而舞蹈只有在現(xiàn)實(shí)背景下，展開(kāi)持續(xù)創(chuàng)新方可得到持續(xù)性的發(fā)展。編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈的各個(gè)階段，也應(yīng)當(dāng)讓自身思想緊跟時(shí)代步伐，通過(guò)自身思想來(lái)引領(lǐng)舞蹈動(dòng)作。

舞蹈的產(chǎn)生，不僅僅是生活的起源，更為關(guān)鍵的是舞蹈藝術(shù)形象當(dāng)中融入了編導(dǎo)內(nèi)在的真實(shí)感情。這就需要編導(dǎo)對(duì)于客觀事物有所感受，有所深入，或喜歡，或厭棄，或激動(dòng)，或快樂(lè)，只有這樣才能手舞之，足蹈之。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，舞蹈創(chuàng)作非常容易陷入無(wú)意義的形式主義，對(duì)于舞蹈編導(dǎo)來(lái)說(shuō)，怎樣脫離思想的束縛極為重要。舞蹈當(dāng)中的藝術(shù)形象塑造是來(lái)自于生活中的典型人物為基礎(chǔ)，這就要求編導(dǎo)深入生活，觀察生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，從中受到啟發(fā)進(jìn)而創(chuàng)作編排舞蹈。觀察作為舞蹈中形象塑造的重要環(huán)境，需要編導(dǎo)對(duì)于觀察法掌握深刻，如此才能更深入的體驗(yàn)生活，得到靈感，從而塑造打動(dòng)人心的舞蹈藝術(shù)形象。

參考文獻(xiàn)：

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