《推拿》視聽語言分析

元建櫻

（作者單位：云南藝術(shù)學(xué)院）

《推拿》視聽語言分析

元建櫻

（作者單位：云南藝術(shù)學(xué)院）

婁燁的作品《推拿》講述了關(guān)于一群盲人的故事。影片運(yùn)用了獨(dú)特的視點(diǎn)，用類似盲人的視角向觀眾娓娓道來，故事節(jié)奏平緩，畫面時(shí)而模糊時(shí)而清晰，細(xì)致而豐富的環(huán)境音更是為影片增色不少，本文將對《推拿》從畫面、隱喻與象征、聲音這三個(gè)方面進(jìn)行具體的視聽語言分析。

視聽語言；畫面；隱喻；聲音

婁燁偏愛晃動(dòng)暈眩，虛幻微妙，又帶著明顯情緒化的鏡頭，將觀眾帶入到影片中，觸動(dòng)人們的心弦，并借此展現(xiàn)出時(shí)代與人物之間的命運(yùn)多舛，愛恨交織。早在1964年，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演安東尼奧尼在《紅色的沙漠》中就常用焦距不清的模糊鏡頭來表達(dá)人與人之間漠不關(guān)心，相互隔閡的人際關(guān)系。而婁燁在此片中交叉運(yùn)用焦距不清的模糊鏡頭和平穩(wěn)清晰光線明亮的鏡頭，很好地印證了攝影機(jī)的角度并不是構(gòu)成視點(diǎn)的唯一元素，還有運(yùn)動(dòng)、焦距、位置等這一觀點(diǎn)。

1 片中畫面和劇情的虛與實(shí)的結(jié)合

開場部分一個(gè)童年時(shí)鬧鐘在模糊的“視線”中忽隱忽現(xiàn)，采用了移軸虛焦的方法，然后就是畫外音：小馬在九歲時(shí)遭遇了車禍。影片畫面多處運(yùn)用虛焦晃動(dòng)的主觀鏡頭來表現(xiàn)盲人的狀態(tài)與感受，每次都有一種令人窒息的感覺。第一次是小馬車禍時(shí)一個(gè)男人將小馬抱起時(shí)，并且運(yùn)用聲音的特效將觀眾帶入到盲人的黑暗世界。第二次是小馬走出病房來到拐角處，阿姨給他拿飯時(shí)也是以小馬的主觀視角拍攝，本來明亮的病房一下就變得昏暗模糊，就連說話的聲音也有所變化，讓人覺得這不僅是視覺上與聽覺上的一種阻隔，更是盲人與正常人之間的阻隔。第三次是小馬在發(fā)廊打架時(shí)，被打倒在地，畫面又一次轉(zhuǎn)入模糊晃動(dòng)的主觀鏡頭，聲音也隨之變?yōu)槿缤Q后的聽覺感應(yīng)，畫面在他爬起時(shí)馬上轉(zhuǎn)為實(shí)的，可是在小馬意識(shí)到自己視力恢復(fù)了時(shí)再次變?yōu)槟：?。第四次是小馬再次來到美發(fā)店找小蠻時(shí)，同樣的耳鳴音，還伴隨著時(shí)有時(shí)無的心跳，小馬審視著美發(fā)店里的陳設(shè)，讓他熟悉又陌生的一切，他第一次看到了小蠻的模樣，環(huán)境音響起了笛子的聲音，聲音由遠(yuǎn)而近，由小而大，漸漸轉(zhuǎn)到了小馬與小蠻失蹤后美發(fā)店的場景，嫻熟地做到了日夜交替剪輯。最后一個(gè)也就是影片結(jié)尾，小馬回家在走廊處停下，看走廊盡頭的小蠻正在洗頭，畫面又一次模糊，環(huán)境音里配有駝鈴清脆的聲音，背景音樂的歌詞是這樣的：“我深愛的那個(gè)姑娘，她一點(diǎn)一點(diǎn)吃掉我的眼睛……如果時(shí)間可以倒流，我會(huì)在第一天就閉上雙眼，然后什么都看不見?！弊詈蠊适略谛●R閉眼幸福的微笑中結(jié)束。這似乎在告訴人們，對于習(xí)慣了黑暗的盲人，重見的光明讓他們對這個(gè)世界感到陌生，甚至不習(xí)慣，而影片中小蠻和小馬的愛情也似乎是必然，他們都處于社會(huì)的邊緣，彼此相憐相戀，相濡以沫，不會(huì)介意對方的缺陷，反而因此更加珍惜彼此，對于這樣的生活，恢復(fù)了光明反而會(huì)打破這一平衡，所以對于小馬來說，只要有小蠻在身邊，是否重見光明已不那么重要。

2 《推拿》的隱喻與象征：下雨、跳舞、血和性

在婁燁作品里，常常會(huì)運(yùn)用一些特定的場景或物象來隱喻事件和表達(dá)情感。其中比較鮮明且在此片也有所應(yīng)用的便是下雨、跳舞、血和性。

2.1 情欲與悲劇的象征：下雨

在其影片中一旦開始下雨，便會(huì)有重要的悲劇性事情發(fā)生，例如：在《蘇州河》里，大雨見證了馬達(dá)和牡丹的殉情；在《浮城謎事》里，大雨見證了喬永照的殺人過程；而在《推拿》里，郭曉冬飾演的推拿師王大夫正是在雨中懷揣鈔票回到家里，隨后發(fā)生了讓人震驚的、血腥的一幕。王大夫的舉動(dòng)雖是不得已之舉，卻也正是一個(gè)盲人的悲哀，他的一句“我不是這樣的”把內(nèi)心的苦楚連同鮮血一道傾瀉而出，作為盲人，他也渴望愛情和家庭，但是他辛苦存下的錢卻要因一個(gè)沒心沒肺的弟弟拱手送給高利貸主，破滅他期待并規(guī)劃已久的婚姻，他怎么忍心。隨后在雨中隔著窗戶拍攝的是推拿店里盲人們繼續(xù)著各自的工作，可是大雨中的窗戶把視野模糊，他們像是另一個(gè)世界的人，推拿店似乎隱喻他們的世界，大雨下的窗戶將他們與常人的世界隔絕，盡管他們都在奮斗掙扎，卻始終無法真正走出盲人的世界。在婁燁的電影里，雨既是情欲的象征，又是悲劇的預(yù)兆。

2.2 愛的示意：跳舞

跳舞的場景在《推拿》中出現(xiàn)了兩次，沙復(fù)明相親時(shí)一次，都紅出院回來時(shí)沙復(fù)明邀她共舞一次，兩次都暗含了沙復(fù)明對于愛情的向往，兩次都在歡快的節(jié)奏中出場，在落寞的音樂中收尾，沙復(fù)明熱愛舞蹈，期待在舞蹈中遇到心中的她，讓彼此的距離更近，可是顯然他并未能如愿。跳舞讓電影中的人物關(guān)系更加親近，這也是婁燁電影中角色互相示愛的獨(dú)特方式。

2.3 宣泄與絕望的指代：血

對于血的刻畫，片中一共出現(xiàn)三次，每一次都震撼人心，讓人心痛。血在婁燁的電影中預(yù)示著絕望與悲劇，同樣也象征著一種解脫和新的生活。片中第一次出現(xiàn)大片的血是在小馬用碗的碎片割喉時(shí)，不斷從他脖子噴涌的鮮血涂滿了白墻，他失焦放大的瞳孔卻表現(xiàn)出一種絕望，這種絕望正來自于他所期待的光明，隨著歌聲，影片交代了他此后的新生活，在盲人學(xué)校學(xué)習(xí)，來到推拿店工作。第二次是王大夫拿刀割自己的身體，打算用鮮血償還他弟弟在外面欠下的債，鮮血染紅了他的衣褲，在他倒下時(shí)的悲鳴，是對人生無奈的感慨與宣泄。鮮血過后他的生活又將歸于平常，他想組建家庭的愿望也將實(shí)現(xiàn)。最后一次是在都紅走后，沙復(fù)明帶著推拿店的員工們來到飯店聚餐，本來熱鬧的歡迎會(huì)卻因都紅的不辭而別變成冷清的告別宴，而就在此時(shí)，沙復(fù)明在衛(wèi)生間做嘔吐狀，以為是酒，卻是一片染紅半個(gè)衛(wèi)生間的鮮血，寓意了他對愛情的絕望，他因?qū)矍楹蜕顟延衅诖拖Ｍ瘹馀畈驅(qū)覍沂艽於蟛〔挥?/p>

2.4 性的含蓄表達(dá)

《推拿》中對于性的表現(xiàn)相對以往婁燁的風(fēng)格變得含蓄。片中的小馬在一次與小孔的打鬧中，萌生了對性的渴望，剛洗完澡的小孔披著濕答答的頭發(fā)，當(dāng)她坐到小馬身邊時(shí)，讓小馬第一次如此親近一個(gè)女人的體香，而在之后兩人的打鬧中，更是讓小馬觸摸到了女人的乳房，此處的交代為后面小馬在美發(fā)店與小蠻的相識(shí)做了鋪墊。

3 片中聲音的空間展示與轉(zhuǎn)場銜接

影片嫻熟地運(yùn)用聲音向觀眾展示了環(huán)境與空間，這里的空間不僅是視覺的，也是聽覺的。眾所周知，盲人的眼睛雖然是瞎的，但也因此讓他們聽覺注意力高度集中，聽力比一般人要好許多，在片中觀眾和盲人一起享受了這場視聽大餐。另外，片中的幾次轉(zhuǎn)場也都借助聲音的銜接，例如：小馬恢復(fù)視力去見小蠻那夜的笛子聲，推拿店下班時(shí)高唯騎三輪車載都紅，三輪車的車軸聲和下一場的快板聲巧妙的銜接。下雨的那段，先是雨滴滴落在窗臺(tái)樹葉上清脆的聲音，而后是由推拿店室內(nèi)聽到的雨聲，比外面的要稍小一些，每一次內(nèi)外景別的轉(zhuǎn)變都伴隨著雨聲的大小遠(yuǎn)近變化，開門開窗的同時(shí)也伴隨外面環(huán)境音的大小遠(yuǎn)近變化，極其細(xì)致地刻畫和表現(xiàn)了影片，在略帶悲傷的舒緩的背景音樂的襯托下將整個(gè)故事娓娓道來，做到了讓觀眾眼在看，耳在聽，心在動(dòng)。

《推拿》以其獨(dú)特的風(fēng)格和視聽表達(dá)，向觀眾展示了盲人按摩師們的生活與困境，娓娓道來的敘事手法真實(shí)地記錄了這個(gè)平凡而又特殊的群體，片中的每一次沖突無不讓人隨之心痛，而本片的在視聽上的創(chuàng)新與探索更是值得人們學(xué)習(xí)和借鑒。

[1]孫玉潔.《推拿》：視聽語言中的虛實(shí)分析[J].西部廣播電視,2015(10).

[2]陳茜.看不見光明，看得見愛情——淺析婁燁作品《推拿》[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016(8).

元建櫻（1989-），女，云南麗江人，碩士研究生，研究方向：表導(dǎo)創(chuàng)作與理論。