電視編輯藝術性的把握

趙 楠

電視編輯藝術性的把握

趙 楠

（作者單位：天津廣播電視臺都市頻道）

隨著我國經濟的快速發(fā)展，電視已經成為最普及的現(xiàn)代傳媒手段之一。對于電視編輯者來說，把握電視編輯的藝術性十分重要，應通過掌握電視編輯的藝術技巧為觀眾呈現(xiàn)電視編輯藝術。本文從藝術素養(yǎng)、電視編輯藝術技巧等方面介紹了如何把握電視編輯的藝術性。

電視編輯；藝術性；蒙太奇

電視是21世紀最主要的傳媒手段之一，是目前我國大多數(shù)人獲取資訊、休閑娛樂的主要形式。為了滿足觀眾的日常需要，電視節(jié)目被不斷創(chuàng)新，電視編輯技術也在不斷發(fā)展，且隨著數(shù)字電子技術的傳播，電視編輯技術突破了原有的線性編輯的局限性，逐步形成了較為成熟穩(wěn)定的數(shù)字化編輯技術，以更加有趣的編輯方式為觀眾帶來了更加豐富的電視節(jié)目。在電視編輯的過程中，藝術性是衡量編輯水平的一個重要因素，為了準確把握電視編輯的藝術性，編輯者必須培養(yǎng)自己的藝術素養(yǎng)并提高自身的編輯藝術水平，靈活運用編輯技巧，充分發(fā)揮電視編輯的藝術內涵。

1　培養(yǎng)編輯藝術素養(yǎng)

1.1具有藝術思維與聯(lián)想能力

電視編輯者要加強自身的藝術素養(yǎng)，首先要充分發(fā)揮出自己的藝術思維和聯(lián)想能力，這樣才能夠在電視編輯中將一些看似無關的意象連接起來，用更加巧妙的表達方式向觀眾傳達某種信息，這樣比直接告訴觀眾某種信息更加具有藝術性。例如，蠟燭燃燒后突然熄滅，這在一般人看來沒有多余的含義，但是如果在一部電視劇中，將其與某個人的結局聯(lián)系起來，那么觀眾很容易就能夠明白這是指這個人的生命終結了。這種表現(xiàn)手法誕生的原因就來源于編輯者的藝術聯(lián)想能力，因此編輯者為了體現(xiàn)電視編輯的藝術性，在日常工作和生活中就要充分發(fā)揮自己的藝術聯(lián)想能力，并將其靈活運用到電視編輯中。

1.2具有較強的敏感性

藝術形式的更新?lián)Q代非常迅速，電視編輯者必須具有敏感的藝術嗅覺，只有準確把握當前觀眾的藝術形式發(fā)展趨勢，才能夠追趕潮流甚至引領潮流。電視節(jié)目的藝術表現(xiàn)形式具有比較強的時代特色，在很大程度上受到當前時代的藝術風尚和技術能力的限制。例如，在電視剛剛流行時，電視節(jié)目更多的是黑白色彩的電視劇、戲曲等，而現(xiàn)在則更多的是各類型的真人秀節(jié)目、娛樂互動節(jié)目等，電視劇本身都已經不再是電視節(jié)目中最受歡迎的類型。電視編輯者就需要在時代發(fā)展變化的過程中，體現(xiàn)出較強的藝術敏感性，預見觀眾的追趕趨勢，這樣才能夠在時代發(fā)展的過程中，把握電視藝術的本質，結合創(chuàng)新的電視藝術形式，引領電視編輯藝術的潮流。

2　掌握電視編輯藝術技巧

2.1蒙太奇的靈活運用

蒙太奇是當前電視電影藝術中運用最廣泛的藝術表現(xiàn)手段之一。蒙太奇一詞最初是指構成和裝配，也就是指將個別材料根據總體設計搭配起來，是一種藝術設計領域的概念，后來經過蘇聯(lián)電影藝術家愛森斯坦、普多夫金等人的發(fā)展，將其上升到了全新的電視電影藝術編輯領域。目前，蒙太奇在電視編輯領域中不僅僅是指畫面與畫面之間的繼承關系，更是包括了時間與空間、畫面與色彩等多種因素之間的交叉剪輯配合，以此達到更加豐富的藝術表現(xiàn)目的。如上文中提到的利用蠟燭熄滅和人之間的畫面配合來變現(xiàn)人物的死亡就是一種典型的蒙太奇手法的運用。再如，在電視劇中，當人物悲痛傷心時，使用一般的人物哭泣畫面反而很難體現(xiàn)這種近乎麻木的悲痛感，因此許多許多編輯者將其與水滴滴落的畫面承接，不直接表現(xiàn)人物的哭泣，而是用這種蒙太奇的手法給予觀眾更多想象的空間，更好地體現(xiàn)人物的思想感情。蒙太奇手法的靈活運用能夠在很大程度上提高電視編輯的藝術性，結合現(xiàn)代技術手段可以實現(xiàn)更加有張力的鏡頭表現(xiàn)，充分發(fā)揮編輯者的藝術思維。

2.2準確把握電視編輯節(jié)奏

節(jié)奏的把握是電視編輯過程中非常重要的工作，是電視編輯藝術性把握的一種體現(xiàn)。如果節(jié)奏混亂，就很難體現(xiàn)出藝術性，反而讓整個節(jié)目顯得不知所云。電視編輯中最主要的節(jié)奏控制因素就是鏡頭，而鏡頭因素又分為鏡頭內部及鏡頭外部。鏡頭內部的節(jié)奏包括畫面、聲音、色彩等節(jié)奏要素，根據不同的故事情節(jié)控制節(jié)奏頻率，如在懸疑偵探劇中，節(jié)奏要緊湊，利用畫面的轉移和聲音的控制塑造緊張、恐怖的故事氛圍；而在抒情性的電視劇中，節(jié)奏則較為舒緩，鏡頭中人物、畫面的移動較為緩慢。鏡頭外部節(jié)奏，是指鏡頭在經過剪接編輯之后形成的節(jié)奏，優(yōu)秀的電視編輯者能夠通過鏡頭外的剪輯將一些冗余的鏡頭去掉，讓節(jié)目本身更具有張力。例如，一段同樣的畫面，在剪輯過程中將鏡頭保持較長的盡數(shù)剪輯起來或者將短鏡頭拼接起來所體現(xiàn)的節(jié)奏感是完全不同的，給予觀眾的藝術感受也是有所差異的。

3　結語

對于電視編輯者來說，把握電視編輯的藝術性是體現(xiàn)電視節(jié)目藝術內涵的重要方式，編輯者要通過培養(yǎng)聯(lián)想能力和藝術敏感性來提高自身的藝術素養(yǎng)；要學會靈活運用蒙太奇等電視編輯技巧，結合思想與技術充分體現(xiàn)編輯者的藝術思維，有效地控制電視編輯的藝術性，給予觀眾更好地電視觀影藝術體驗。

[1]王娟.對電視編輯藝術性把握的探討[J].西部廣播電視,2015(2).