編劇的生態(tài)調(diào)查

陳艾+張宇+黃嬌嬌

賀歲檔戰(zhàn)火還未燃盡。《唐人街探案》上映21天狂攬7.4億票房，以鮮見的喜劇加懸疑新類型在眾多國產(chǎn)片中脫穎而出，并持續(xù)甩尾。隨著輿論高漲，迎來的除了贊美還有質(zhì)疑。1月6日，微博網(wǎng)友@裸奔時(shí)代導(dǎo)演下飯發(fā)布視頻并撰文“陳思誠你好，《唐人街探案》劇本真的全是你原創(chuàng)？”為好友編劇周穎鳴不平。編劇李亞玲轉(zhuǎn)發(fā)并評論，直指陳思誠在創(chuàng)作環(huán)節(jié)“養(yǎng)蠱”，署名上貶低編劇地位。此話一出引爆輿論，陳思誠方隨后稱會(huì)通過法律途徑解決，他本人也表示“從未輸過官司，一定會(huì)告到底”，字字鏗鏘。這還不是高潮！“被維權(quán)”的程佳客戲劇性地連發(fā)四篇長微博反擊李亞玲，讓她一時(shí)間成眾矢之的。陳思誠與李亞玲到底積怨至深還是確有侵權(quán)？年輕編劇只認(rèn)錢不看重署名？編劇圈“養(yǎng)蠱”模式是否真實(shí)存在？本刊記者采訪了多名圈內(nèi)編劇與劇組工作人員，為你解讀編劇圈的生態(tài)亂象。 ?采寫_本刊記者 陳艾 張宇 黃嬌嬌 錄音資料整理_實(shí)習(xí)生 張夢媛 袁虹 陸茜

門檻太低，貧富兩極化

“隱身”編劇槍手們拿“白菜價(jià)”，還不要署名權(quán)？

某導(dǎo)演想拍一部時(shí)裝劇，要求迎合年輕受眾口味，于是找來行業(yè)內(nèi)有些名氣的編劇A，A的稿酬是10萬一集，導(dǎo)演和制片聽了A的創(chuàng)意后付了定金。編劇A帶著創(chuàng)意約了年輕編劇B喝茶，兩人一拍即合，豪氣地給B開出3萬一集的稿費(fèi)來幫自己寫劇本，B欣然答應(yīng)。次日，B通過聊天群找到稿酬只要3000一集甚至還可以再壓價(jià)的寫手C和D，以“命題作文”的形式給二人發(fā)了任務(wù)，最后挑選了技高一籌的槍手C，并承諾此后有機(jī)會(huì)一起執(zhí)筆更多劇集。C寫完后，經(jīng)過漫長的拍攝，終于播出。他在字幕中發(fā)現(xiàn)，編劇一欄赫然寫著A、B，而C拿到的只有3000一集的稿費(fèi)。

這不是一出職場廝殺劇，而是編劇圈生存狀態(tài)的一個(gè)縮影。

“這行就是大編劇呼風(fēng)喚雨，小槍手隱姓埋名”。田園（化名）忿忿不平，畢業(yè)兩年多的她還掙扎在溫飽線。熱愛寫作的田園是理科生，大學(xué)專業(yè)也與編劇不沾邊，“突然不知道自己將來能做什么”，臨近畢業(yè)，她開始用課余時(shí)間在網(wǎng)上寫連載、發(fā)帖子。經(jīng)別人推薦，田園看了電視劇《心術(shù)》，知道了六六?！盎蛟S將來我也可以做編劇寫故事？”她突發(fā)奇想，于是就開始往這條路上走，至今沒打算回頭。在編劇圈，和田園一樣的人很多，半路出家，一開始發(fā)現(xiàn)這行有甜頭，扎進(jìn)去就拔不出來，甚至一直“只聞其聲，不見其名”。

編劇收入呈現(xiàn)出明顯的貧富兩級分化，大編劇30萬一集，槍手可以低到1000塊一集。田園就屬于這部分低收入階層，她畢業(yè)后在網(wǎng)上認(rèn)識了“帶”她入行的編劇，之后就開始接各種活。好的時(shí)候一集8000，她花錢也大手大腳;青黃不接時(shí)就自己看看書和視頻補(bǔ)充點(diǎn)專業(yè)知識。直到現(xiàn)在，她都不敢對外稱自己是“編劇”，“槍手”又覺得說不出口?！斑@個(gè)叫法是中國特色，但其實(shí)沒署名是不合規(guī)的”面對大形勢，小“槍手”田園無能為力。

對待槍手，編劇們所持態(tài)度不同。有人覺得這是投名狀，只求成長和未來的機(jī)會(huì);也有人覺得這是為自己懶惰找說辭，只要自己能講好故事，肯定會(huì)有伯樂，何必做無名無分的“幕后英雄”？“道理我都懂，但依然過不好這一兩年”做過槍手的小丘（化名）感嘆道，明知可能成為“行業(yè)毒瘤”，為了僅存的機(jī)會(huì)和生活保障，還是不得不鍛煉，順便掙點(diǎn)“飯錢”。

除了槍手，還有許多“目的單純”的兼職編劇，他們只為賺錢或只為興趣。聰聰（化名）就是其中之一，“槍手實(shí)在太窮了，我不想過那么慘的生活，寫了不一定能拍，拍了你也沒有應(yīng)得的權(quán)利和報(bào)酬”，編劇專業(yè)出身的他一直在影視公司做著宣傳工作，空閑時(shí)間寫寫劇本。

編劇不進(jìn)組，所以預(yù)留寫稿的時(shí)間就好。一旦拍攝需要改劇本，自會(huì)有其他人補(bǔ)上，本就是“戰(zhàn)時(shí)補(bǔ)充”的兼職編劇不怕沒劇本寫。至于是否在意署名權(quán)？“有些資方很坑，能給錢就不錯(cuò)了”。聰聰如是說。

現(xiàn)在已成名的資深編劇大都是中戲北電“戲文”畢業(yè)，自此以后“寫字”為生。他們對“槍手”這個(gè)概念各執(zhí)一詞，大部分人不愿承認(rèn)。但也不乏槍手們的“正能量”，知名編劇汪海林坦誠自己的槍手經(jīng)歷，“上大學(xué)期間賺點(diǎn)外快”的他與制片方約定不署名，驚喜的是片方覺得他寫得不錯(cuò)后期竟然加了名字?！澳菚r(shí)我很感激，1997年電視劇商業(yè)化剛剛起步，職業(yè)編劇也形成于那個(gè)時(shí)期?！保殬I(yè)化是指只以寫劇本為生，專業(yè)編劇有兼職屬性。）汪海林覺得，如果要做編劇，最好還是做職業(yè)的。“職業(yè)編劇和專業(yè)編劇對市場的敏銳度、創(chuàng)作力不能同日而語。”

知名編劇宋方金對想做槍手的入門者表示不解，“編劇圈是開放的，影視公司也都在尋找會(huì)寫故事的人”，但是，“他們也在需要一個(gè)機(jī)會(huì)”本刊記者拋出疑問，宋方金連連搖頭，“這一方面對以后的創(chuàng)作不好，一方面也不利于行業(yè)發(fā)展?！?/p>

近兩年，電視劇每年播出15000集左右，最多可以達(dá)到20000集。國產(chǎn)電影也“部部緊逼”，年產(chǎn)平均達(dá)到800部。如此大的產(chǎn)量，勢必匹配相應(yīng)數(shù)量的產(chǎn)出者，而這，少不了這些作品創(chuàng)作者。

隨著市場需求的增加，編劇隊(duì)伍壯大?！熬巹兞驾积R，現(xiàn)在做這行已經(jīng)沒什么門檻了”汪海林顯得有些失望。已經(jīng)有了自己工作室的汪海林是編劇圈的佼佼者，被很多年輕編劇視為偶像。但回憶起過往，他也有“一把辛酸淚”，“槍手”、“討薪”、“維權(quán)”……這些編劇圈的新聞關(guān)鍵詞無一不是汪海林的個(gè)人經(jīng)歷。也是編劇們很難繞過的“坎兒”。

槍手是影視行業(yè)市場發(fā)展催生的產(chǎn)物，也是編劇生涯里有“中國特色”的發(fā)展階段。很多人默認(rèn)槍手代筆是這個(gè)行業(yè)的“潛規(guī)則”，但其實(shí)這種說法十分模糊。真正意義上的槍手是只代筆，不署名。現(xiàn)在還存在其他兩種，參與創(chuàng)意和只完成初稿的，這些勉強(qiáng)也可算作其中。有些槍手為賺快錢，有些是等待機(jī)遇華麗轉(zhuǎn)身。

他們也希望有自己的著作權(quán)，卻只得到與勞動(dòng)不成正比的血汗錢。“中國編劇就業(yè)沒保證，也沒編劇工會(huì)罩著”。聰聰和很多槍手一樣，不敢把職業(yè)生涯都“交代”在寫劇本上。姑且先做著，如果風(fēng)向好，就呆久一些，如果一直亂下去，可能就遠(yuǎn)離這個(gè)職業(yè)了。

群體地位低，亂象頻出

新手編劇：向市場繳械變“技工”養(yǎng)蠱OR集體創(chuàng)作？

在編劇圈里，署名排在最前面的劇本內(nèi)容創(chuàng)意和人物關(guān)系的創(chuàng)作者是核心編劇。至于后期這副“骨架”誰來畫血填肉就是聯(lián)合編劇們的事了。與槍手不同，編劇署名和排位成為很多新手編劇看重的權(quán)利。這也是前段時(shí)間《唐人街探案》爭論點(diǎn)之一。年輕編劇小艾（化名）剛?cè)胄袝r(shí)就是擔(dān)綱輔助角色的“畫匠”。因?yàn)樽约簩戇^的原創(chuàng)劇本沒有走到拍攝，就參與團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作?！拔覀兝蠋煹墓ぷ魇液芤?guī)范，一般是以合作者的狀態(tài)對外接項(xiàng)目，包括去和制片方談合作，合同也是分開簽的。”小艾告訴記者，編劇合同會(huì)有署名及署名順序的說明。

“年輕編劇參與集體創(chuàng)作很正常，比如《愛情公寓》”宋方金說，中國的集體創(chuàng)作容易變成“包工頭攬活”模式，這與美國的集體創(chuàng)作差異化很大。美劇的核心編劇一般擔(dān)當(dāng)制片人或監(jiān)制，開發(fā)出電視劇召集編劇試寫，成功后簽非常詳細(xì)的合同，最終進(jìn)入編劇組。編劇組非常固定，水準(zhǔn)相當(dāng)，編劇間彼此熟悉。相較而下，中國現(xiàn)階段的創(chuàng)作屬于委托創(chuàng)作，“類似于雇傭兵的感覺”。宋方金呼吁集體合作也能走向規(guī)范化。

對于李亞玲投訴陳思誠時(shí)所說的“養(yǎng)蠱”模式是否真的存在呢？其實(shí)這是種夸張的說法，算編劇們口中集體創(chuàng)作的一種，但發(fā)展的比較畸形。年輕編劇周穎在《唐人街探案》立項(xiàng)前曾提交過一版《把妹達(dá)人》的劇本。當(dāng)時(shí)邀請他的人說要給王寶強(qiáng)、陳思誠量身定制一部作品，于是周穎熬夜趕工，發(fā)故事大綱給該劇組人員?！八屯鯇殢?qiáng)還提過一些意見”，周穎的大綱中也是在唐人街，屌絲王寶強(qiáng)被冤枉后為自己洗脫罪名大鬧唐人街。周穎還列舉了其中一些細(xì)節(jié)“潛伏回警局”“黑幫老大解圍”等。從觀眾角度看，這些細(xì)節(jié)無非是很多經(jīng)典動(dòng)作電影的橋段，為什么被周穎說成是借鑒自己的？“從編劇的職業(yè)思維來看，這些可能是很普遍，但他們?nèi)绻催^劇本，就應(yīng)該給我一個(gè)說法”周穎顯得有點(diǎn)委屈。

于是知名編劇們跳出來為周穎維權(quán)?！秶煜恪肪巹±顏喠崾侨?nèi)“維權(quán)戰(zhàn)士”，她為周穎鳴不平，也傾吐了對陳思誠的不滿。“我們始終認(rèn)為編劇是一個(gè)藝術(shù)家，是思想的創(chuàng)造者?！蓖艉Ａ钟X得“養(yǎng)蠱”模式像一場“殺人游戲”，自愿置身其中的編劇無疑放棄了自己的藝術(shù)家屬性，成為純粹的“技工”，相應(yīng)的也只能獲得文字打工者的一點(diǎn)權(quán)利，變得機(jī)械化?！澳贻p編劇在復(fù)雜的環(huán)境中，要明確自己處在什么位置，守住底線”汪海林勸誡年輕編劇警惕被下“蠱”。

其實(shí)，圈內(nèi)常說的“命題作文”是編劇都知道的“規(guī)則”。汪海林說，80%以上的編劇都經(jīng)歷過，自己1999年《岳飛傳》的時(shí)候也是被“命題”，他覺得這與所謂的“養(yǎng)蠱”不同，是正?，F(xiàn)象?！啊冻h傳奇》最早是陳道明找到我們，讓我們寫一個(gè)關(guān)于劉邦的故事。他把我們當(dāng)成是一個(gè)組合在談”對于與“養(yǎng)蠱”模式的區(qū)分，汪海林笑說“主要看制片方”。本該享受作品著作權(quán)“福利”的編劇們常常處在整個(gè)劇組的“下游”。

編劇與制片方時(shí)刻上演著“相愛相殺”的戲碼，雖難以避免法律糾紛，但還是要相互依存。所以年輕編劇還要面臨和制片方溝通的問題，“新人沒有話語權(quán)，很容易被制片方壓榨”。年輕編劇李逍雪談起身邊剛?cè)胄械男』锇楦袊@道。如果雙方溝通出現(xiàn)問題，面前擺著的就不是署名問題了，而是無休止的修改和不停的返工……

李亞玲在朋友圈吐槽陳思成

媒體報(bào)有關(guān)事件

“一些新人編劇的權(quán)利確實(shí)很難得到完全保護(hù)，他們在開始可能只收到10%左右的定金，但如果到后面項(xiàng)目沒拍了，后面的錢很可能打水漂了”。曾為制片方擔(dān)任法律顧問的律師繆繆（化名）在談到編劇權(quán)利面露難色。某編劇形容圈內(nèi)常態(tài)是“半年寫稿，半年討薪”，慢慢地，編劇們開創(chuàng)了更“穩(wěn)妥”的收款模式，先拿10%定金，梗概寫完再要20%～30%，中間每幾集就結(jié)一次款，尾款盡量百分比小一些，最終領(lǐng)取。尤其對于新人來說，遇到中途遭砍的項(xiàng)目稀松平常，但為防“入坑”，還是給自己留條后路。今年初，編劇們發(fā)現(xiàn)了“新大陸”，年輕一撥轉(zhuǎn)頭看向“IP熱潮”。“還是多做原創(chuàng)作品吧，這樣才能更多掌握話語權(quán)”。像李逍雪這樣在IP為王的今天還是想堅(jiān)持自己的年輕編劇并不多，畢竟，她面臨的是原創(chuàng)劇本不可預(yù)測的風(fēng)險(xiǎn)。

內(nèi)部無規(guī)運(yùn)行，單打獨(dú)斗

知名編?。弘娨曉央娪叭比?，IP為王也要堅(jiān)持原創(chuàng)

2015年11月27日，阿里影業(yè)副總裁徐遠(yuǎn)翔發(fā)表自己對編劇界發(fā)展的觀點(diǎn)：我給在座的編劇指出一條生路，IP真的是有效的傳達(dá)方式……此言一出，激起部分編劇“討伐”。

對待IP熱，編劇們也內(nèi)部站隊(duì)，一部分認(rèn)為加入改編隊(duì)伍很正常，一部分人則堅(jiān)定地支持原創(chuàng)?！凹依锝业瞄_鍋就不要參與IP改編了，你很容易變成流水線上的一個(gè)環(huán)節(jié)”，汪海林本人并不排斥改編，他反對的是“IP改編變成編劇工作的唯一”。編劇余飛在微博上夸張描述成“IP吧主和小說作者進(jìn)入斗獸場自相殘殺，是挾資本以奴化網(wǎng)絡(luò)作家，殺伐過后再在尸堆中攜導(dǎo)演、專業(yè)編劇來收割這血洗的IP……”

知名編劇們在IP面前誓不屈服，堅(jiān)持原創(chuàng)。但自己的作品，卻很難“我手寫我心”。已有《手機(jī)》等作品的編劇宋方金有一肚子“苦水”?！坝行┳髌繁桓牡妹婺咳恰?，與槍手們得不到署名相反的是，名編劇們的劇本已經(jīng)像換了一樣，片方還要署他們的名字。宋方金當(dāng)年的劇本《為了一句話》雖然在豆瓣是8.6的高分，但他卻一點(diǎn)不買賬，“劇集與劇本背道而馳”他抿了抿嘴，無奈地笑。劇本只是編劇的一道坎，從劇本到拍攝最后走到發(fā)行，每一步對于編劇來說都是如履薄冰。改劇本已是尋常，編劇們最怕的是好劇本被拍得“一團(tuán)糟”，電視劇《士兵突擊》是蘭曉龍2001年寫完的，2006年底才面世，這中間的五年換過不止一次劇組?！拔覄?cè)胄袝r(shí)興致勃勃，現(xiàn)在心如止水”宋方金自認(rèn)手上有不少好劇本，卻不敢輕易找人拍。

“于正劇是影視劇中的三聚氰胺，短平快生產(chǎn)”宋方金說完這句后噗嗤笑了，難道不怕于正粉絲？“編劇被罵習(xí)慣了，我說于正太多了”，宋方金稱很開心看到侯洪亮團(tuán)隊(duì)用優(yōu)質(zhì)劇集《瑯琊榜》《偽裝者》終結(jié)了于正劇的霸屏模式?！疤焓共怀霈F(xiàn)，魔鬼不退場”他說。正常情況下，電視劇劇本研發(fā)時(shí)間是越來越長的，一般是5到7個(gè)月，而創(chuàng)作時(shí)間通常會(huì)長達(dá)一年甚至兩年。

電視劇是編劇們的“主菜”，大部分編劇都愿意做劇集，不想做電影?！半娨晞【巹≡捳Z權(quán)和議價(jià)權(quán)更大”，汪海林感嘆編劇圈鮮少職業(yè)電影編劇。大部分人是影視均沾，甚至是電視劇編劇“客串”到電影圈。宋方金從稿酬角度也對電影編劇缺乏進(jìn)行了分析，“五百萬的報(bào)酬才足以使電影編劇成為一個(gè)行當(dāng)，而現(xiàn)今能達(dá)到這個(gè)薪酬的不超過三個(gè)，其他成名的電影編劇也不過幾十萬到一百萬一部電影，他們十集電視劇就能拿回來”。所以宋方金笑說有時(shí)會(huì)勸剛?cè)胄械男∨笥褟膶戨娨晞￠_始，不要摻合電影。