馬燕梅

我國古代玻璃器制造始于西周，清代發(fā)展到頂峰，康熙時期還出現(xiàn)了獨特的玻璃胎畫琺瑯。玻璃胎畫琺瑯以玻璃作胎，琺瑯彩繪制紋飾，反復(fù)多次經(jīng)高溫?zé)贫?。康熙三十五年?696年），造辦處在德國傳教士紀(jì)里安（Kilian Stumpf）的指導(dǎo)下開設(shè)玻璃廠，康熙三十九年（1700年）籌建完成，專門為清官制作玻璃器。在玻璃廠建立之初，除傳教士以外，還有廣東、山東的工匠曾在玻璃廠供職。根據(jù)史料記載，玻璃廠位于西安門蠶池口，可惜今日已無蹤跡可循。至雍正時期，圓明園建立另一玻璃廠，以便滿足清官對玻璃器的需求。內(nèi)務(wù)府造辦處記載日常承辦各類活計的《造辦處各作成活計清檔》中，詳細(xì)記載了從雍正元年（1723年）至宣統(tǒng)三年（1911年）玻璃廠玻璃制作的情況。雖然缺失康熙時期的檔案，但從其他文獻(xiàn)史料中可以窺見康熙時期已有畫琺瑯玻璃。

琺瑯在清代康熙年間從歐洲傳人我國，是一種硅酸鹽類物質(zhì)。玻璃胎畫琺瑯是清代首創(chuàng)的玻璃裝飾工藝，除此之外，畫琺瑯還有瓷胎、宜興胎、銅胎、金胎和銀胎。而玻璃胎畫琺瑯由于最難制作、最少、存世量更少，顯得尤為珍貴。據(jù)檔案記載，雍正時期，皇帝曾下旨，令造辦處仿造玻璃畫琺瑯?biāo)?，但未成功，可見制作難度之大。應(yīng)是因為玻璃與琺瑯的熔點相近，溫度高玻璃胎會變形，溫度低琺瑯的顏色難以體現(xiàn)，且不同顏色的琺瑯料燒成溫度不一，同一件器物需要反復(fù)燒造多次，所以在過程中需要精準(zhǔn)的控制溫度，技術(shù)上難度很大。

故宮博物院所藏道光十五年七月十一日立《玻璃琺瑯宜興瓷胎陳設(shè)檔案》中有“康熙款玻璃胎畫琺瑯牡丹藍(lán)地膽瓶一件”的記載，這是康熙玻璃胎畫琺瑯最早的記錄，據(jù)臺北故宮研究員稽若昕女士研究，現(xiàn)藏臺北故宮的玻璃胎畫琺瑯?biāo){地牡丹紋膽瓶即是檔案記載的器物。此外香港李先生藏有一件清康熙玻璃胎畫琺瑯開光四季花卉紋杯，此杯僅高3.6厘米，也可稱為酒盅，杯體略有殘，但已修復(fù)。胎體為白色不透明玻璃，平口，外壁四個圓形開光，內(nèi)繪制牡丹、月季、菊花以及荷花，開光外繪制團(tuán)花，底部略內(nèi)凹，中心藍(lán)料署雙框“康熙御制”四字楷書款。根據(jù)制作工藝和琺瑯彩的呈色來看，此杯已屬于技術(shù)較為成熟的作品了。除此之外，已知最早的玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺是臺北故宮收藏的雍正款玻璃胎畫琺瑯綠地竹葉紋鼻煙壺。

鼻煙壺是康熙時期承辦、制造、修繕清官各項器物的機(jī)構(gòu)養(yǎng)心殿造辦處，創(chuàng)制的小口、鼓腹、帶蓋和匙，專門使用鼻煙的器物。煙草粉末與香料調(diào)和，經(jīng)過發(fā)酵、沉淀，稱為鼻煙。17世紀(jì)風(fēng)靡歐洲，17世紀(jì)末傳人我國，18世紀(jì)形成獨特的潮流，逐漸在中西方不同的國家，演變出各自獨特的文化。鼻煙壺材質(zhì)講究且多樣化，金、玉、瓷、玻璃、寶石等，涉獵廣泛，并集合各類工藝，雕刻、鑲嵌、繪畫等，珍貴精巧，不光有實用性，更有藝術(shù)性。常作為貴重的禮品，賞賜朝臣使節(jié)。

王世禎《香祖筆記》載，鼻煙最初以玻璃瓶存放。吳麟《詠鼻煙壺四十韻》曾說：“貯器貴玻璃”。《秋陰雜記》提到：“制壺之始。僅有玻瓈。余皆后起也”?？梢姰?dāng)時玻璃鼻煙壺的地位。在玻璃鼻煙壺中，除單色以外，發(fā)展出畫琺瑯、刻花、套玻璃、描金、灑金等等種類。其中玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺最具特色，由養(yǎng)心殿造辦處玻璃廠和琺瑯作合作燒造。臺北故宮收藏的清雍正玻璃胎畫琺瑯綠地竹葉紋鼻煙壺，是兩岸故宮唯一的一件雍正款玻璃胎畫琺瑯。此器胎體為白色不透明玻璃胎，三段竹節(jié)形，通體繪以斑竹紋，青黃地襯褐色竹斑，碧竹二枝配兩蜘蛛，底部靈芝開光，內(nèi)紅料署“雍正年制”四字楷書款。竹節(jié)為節(jié)節(jié)諧音，蜘蛛喻意雙喜，可能是雍正六年（1728年）《造辦處各作成做活計清檔》中所提到的玻璃胎燒琺瑯節(jié)節(jié)雙喜鼻煙壺。

乾隆時期玻璃廠制作數(shù)量最多的玻璃器就是經(jīng)過各種藝術(shù)加工的鼻煙壺，這一時期也是玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺工藝的鼎盛時期。北京故宮收藏的玻璃胎畫琺瑯實物均為乾隆時期的玻璃器，約20件左右，除兩件玻璃瓶外，余下都是鼻煙壺。臺北故宮藏有乾隆時期鼻煙壺四十余件，其中一組43件玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺同存一日本漆盒中，以多寶格方式組合儲存，雖然造型相似，但紋飾、題材、配色無一相同，極盡巧思，全面展示了乾隆時期玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺的巔峰工藝。

另見大英博物館藏有兩件葫蘆形玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺。

乾隆時期，出現(xiàn)了以西洋人物、西洋建筑為主的裝飾圖案。從山水風(fēng)格韻味分析，應(yīng)為造辦處工匠所繪制，側(cè)面反映了乾隆時期中西文化的交流與借鑒。本文介紹的“乾隆年制”款玻璃胎畫琺瑯山水人物紋鼻煙壺，高僅3.4厘米，簪花銅鎏金蓋。壺呈白色不透明玻璃胎，扁圓鼓腹，橢圓形圈足。頸部繪黃地紅色卷草紋，壺身通體藍(lán)色卷草紋，兩面開光，內(nèi)胭脂色西洋畫手法，繪西洋建筑和山水風(fēng)景、人物，底足中心刻“乾隆年制”四字楷書款。顏色清麗淡雅，畫工精湛，是乾隆時期的典范之作（圖一）。北京故宮博物院所藏的一件清乾隆玻璃胎畫琺瑯漁婆圖鼻煙壺（圖二）與其紋飾風(fēng)格相同。為有模吹制而成，綠玻璃蓋，象牙匙。器身長方形，橢圓形圈足。通體為白色不透明玻璃胎，頸部繪淺綠色蕉葉紋一周，肩部黃色卷草紋。腹部四面開光，前后兩面繪制漁婆圖，左右兩側(cè)胭脂色繪西洋建筑。底部藍(lán)料署“乾隆年制”四字楷書款。色彩和諧雅致，畫面細(xì)致入微，體現(xiàn)了宮廷畫家高超的繪畫技巧和扎實的藝術(shù)功底。類似的漁婆圖與胭脂紅西洋建筑紋飾的鼻煙壺，臺北故宮、天津藝術(shù)博物館也有收藏。