馮富裕

世間萬物，自在之物與顯現(xiàn)之物，就攝影而言某物作為物，它究竟是什么？我們暫且不去像海德格爾一樣非要將弄清楚物的物之存在作為最終目的，但關(guān)鍵點(diǎn)之一是除了揭示物的物性，我們能不能夠看到隱藏在物性之外的一個(gè)世間，存在能被什么所超越，只能被他自身所超越。為此，我們必須走進(jìn)一切存在——長(zhǎng)期以來是以“物”來稱呼的這個(gè)熟悉以及不曾探訪過的世間。攝影是探尋物的溫床，它并非依舊停留在反映真實(shí)性并忠實(shí)于這一媒介自身，工業(yè)文明的進(jìn)步揚(yáng)棄了許多舊文化，卻也不可避免的引發(fā)了攝影在現(xiàn)代藝術(shù)方面的進(jìn)步，它的價(jià)值早已愈發(fā)趨向于對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)貢獻(xiàn)了哪些新的元素，并終有一日必將被藝術(shù)所吞噬。秉承人類學(xué)的幻覺來探尋和從另一面去進(jìn)入，我們所看到的物便是自在與顯現(xiàn)的對(duì)立面。我們并不能經(jīng)常所見之物，卻是能讓我們產(chǎn)生高度感官共鳴，揭示物性揭示隱藏之物，這便是攝影的無限性可能，任何人都有一雙隱藏起來的眼睛在自在與顯現(xiàn)之間等待著蘇醒。

The Modern World & Floaters

— Andreas Levers

攝影師Andreas在波茨坦進(jìn)行媒體設(shè)計(jì)和攝影師的工作，在閑暇的時(shí)間里Andreas喜歡四處游蕩，圖中的兩個(gè)系列作品主要涉及建筑與景觀的概述，在人煙稀少寧靜致遠(yuǎn)的地方，Andreas總能夠開發(fā)他眼前的一切。

Abstract Shapes

— Oliver K

來自德國(guó)的年輕攝影師Oliver K還是一名學(xué)生，他日常拍攝的目標(biāo)是去尋找一些新的未被發(fā)現(xiàn)的有趣的場(chǎng)景，然后后期操縱它們，在風(fēng)景中將一些線條和圖形做到無縫整合。

《柴灣消防局的日?！?/p>

— Chan Dick

攝影師Chan Dick用不一樣的視角記錄了香港柴灣消防局的日常景象，幾何感十足。有一天Dick正忙著在工作室工作，忽然聽到浴室傳來響聲，出于好奇，打開窗戶往下看，看到消防員們正在打排球。接下來的一個(gè)月，他全身心地投入觀察，拍下了這些不尋常的點(diǎn)滴日常。

《冰之島嶼》

— Maroesjka Lavigne

比利時(shí)女?dāng)z影師 Maroesjka于2012年完成了自己的私人拍攝項(xiàng)目，在這個(gè)項(xiàng)目中，她一個(gè)人在冰島旅行了4個(gè)月，開車游蕩于這個(gè)被冰雪覆蓋的島嶼，試圖從一望無垠的白色中尋找春天的軌跡，自然如純粹而干凈的畫布般襯托著人類的存在。

《云上芝加哥》

— Peter Tsai

偶然的機(jī)會(huì)，Peter拍攝了一組摩天大樓沖上云霄的照片，氤氳的霧氣中，芝加哥標(biāo)志性的摩天大樓高聳入云，宛若童話王國(guó)中的世界。此后六年間至今Peter依舊進(jìn)行著這個(gè)攝影項(xiàng)目，他希望尋找到更多高出天際線的拍攝地點(diǎn)，為觀者捕捉更多壯觀的云上世界。

《抽象的時(shí)尚》

— FabrizioRaschetti

意大利藝術(shù)家Fabrizio也是一名攝影師，他擅長(zhǎng)為一些寓所場(chǎng)地或是汽車等廠商拍攝一些有別于宣傳海報(bào)的創(chuàng)意類圖片，在他的作品中，誘惑藍(lán)夢(mèng)幻紫或是熱辣黃都是能夠體現(xiàn)他藝術(shù)風(fēng)格的色調(diào)。

《多維的浪漫》

— Aydin Buyuktas

攝影師Aydin來自伊斯坦布爾，畢業(yè)于畢爾肯大學(xué)旅游管理系，自學(xué)攝影并從事影視制作工作。他這組作品的靈感來自一本科幻小說，他將普通的生活場(chǎng)景進(jìn)行多維化處理，畫面以一個(gè)人的視點(diǎn)觀看這個(gè)多維空間的世界，給人帶來極其震撼的時(shí)間感受。