紅花須有綠葉配——觀黃梅戲新作《離巢鳳》

徐玉蓮

(黃岡師范學(xué)院 音樂學(xué)院，湖北 黃岡 438000)

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紅花須有綠葉配
——觀黃梅戲新作《離巢鳳》

徐玉蓮

(黃岡師范學(xué)院 音樂學(xué)院，湖北 黃岡 438000)

黃梅縣戲劇院創(chuàng)作演出的現(xiàn)代黃梅戲《離巢鳳》獲得了極大的成功，《離巢鳳》的成功與該劇主角明珠、何引男等角色扮演的成功密切相關(guān)，但配角石大全的演出成功，亦是該劇成功的關(guān)鍵。

配角；石大全；《離巢鳳》

五場現(xiàn)代黃梅戲《離巢鳳》由湖北省黃梅縣黃梅戲劇院二級編劇、戲劇創(chuàng)作室主任、湖北省首屆簽約劇作者湛志龍先生編劇，由湖北省黃梅縣戲劇院演出。該劇取材于城鄉(xiāng)現(xiàn)實(shí)生活，通過對兩個(gè)棄女迥然各異的人物性格的塑造和對她們大相徑庭的生活道路及社會遭遇的演繹，表達(dá)了對真善美的謳歌，對女性人生價(jià)值的追索。

1996年6月，黃梅戲《離巢鳳》作為全省劇目新作評獎(jiǎng)參賽劇目，接受湖北省文化主管部門及戲劇界專家的檢閱，《離巢鳳》獲湖北省新作展演表演金獎(jiǎng)，編劇銀獎(jiǎng)等“一金三銀”五項(xiàng)大獎(jiǎng)。該劇先后在黃梅縣及黃岡地區(qū)鄰近縣市上演250多場，引起了強(qiáng)烈的社會反響，同時(shí)為黃梅劇院帶來了良好的經(jīng)濟(jì)效益。

《離巢鳳》演出獲得的成功，與明珠、何引男等主角人物形象的成功是分不開的。王慧君扮演的何引男唱做俱佳，表演細(xì)膩，真實(shí)傳神。然而紅花也需綠葉襯，沒有配角戲照樣演不好。任何一個(gè)角色都有它的功能和作用，不能缺少也無法替代。投入全部才華和心智，演好自己的那一段戲，哪怕是一句臺詞、一個(gè)動作，都會為全劇增彩，否則戲就不完整、不連貫，難以給觀眾美的享受。這就是配角的作用，也是配角的偉大，配角的風(fēng)采。

石大全是該劇塑造的一個(gè)反面人物形象，并不是《離巢鳳》要刻畫的主要人物，但看完該劇，石大全的扮演可圈可點(diǎn)，演員對石大全的演繹可謂入木三分。觀眾不僅記住了精明干練、事業(yè)有成的總經(jīng)理明珠，記住了命運(yùn)多舛、心地善良的保姆何引男，也記住了人格扭曲的石大全。

《離巢鳳》對石大全的形象從三個(gè)方面進(jìn)行了刻畫。

重男輕女、思想封建。劇中刻畫了重男輕女的石大全。二十年前，因?yàn)槔掀篷R氏一連“生水”了好幾胎，為續(xù)香火，引男生下后，石大全狠心把她丟棄在柳林河邊。作為父親的石大全對兒子小寶卻百般遷就，萬般溺愛。第一場中，小寶躺在椅子上，石大全為他打扇，背兒子撒尿，兒子要什么給什么，不敢絲毫懈怠，兒子有什么要求，盡量滿足。劇中演繹了石大全信奉的是男尊女卑。石大全對妻子馬氏從來不知什么是尊重，對妻子非打即罵，劇中多個(gè)場景描寫石大全對馬氏“兇相畢露”，“吼”叫，“目光逼視”，“燥咳一聲”，“重咳一聲”，一巴掌“扇過來”。

貪財(cái)好利、財(cái)迷心竅。石大全欲認(rèn)女，首先是因?yàn)榭粗辛嗣髦椤翱偨?jīng)理”的頭銜，以為是天賜財(cái)神；當(dāng)何引男拿出滴血庚帖，石大全驚魂不定，“親生女原來是平民百姓，頸箍才是眼前財(cái)神”。石大全不甘心認(rèn)“窮氣未盡”的保姆何引男為女，昧著良心說“滴血庚帖”不是自家的，堅(jiān)持說“頸箍”才是自己的祖?zhèn)骷覍?，一心想認(rèn)總經(jīng)理為女。第五場明珠設(shè)計(jì)，將五萬現(xiàn)金支票放在棄嬰石上，表示認(rèn)親只能到此為止，躲在一旁觀察二人動靜。石大全對支票垂涎欲滴，認(rèn)不認(rèn)女對他來說無所謂；柳林生卻“漠然悵惘”“精神恍惚”。石大全欲和柳林生討價(jià)還價(jià)，“一人一半”，“四六分成”，“三七開”。柳林生不為所動，表示“一分不要”，只要石大全拿“頸箍”來換。最后石大全如愿以償，拿著支票狂笑不已。石大全貪財(cái)好利，財(cái)迷心竅的形象刻畫得十分豐滿、細(xì)膩。

油滑刁鉆、歹毒狡詐。石大全作為村干部，靠賭“贏”來了柳林生家的“頸箍”，但在柳林生面前卻裝腔作勢，說自己“當(dāng)了幾十年的村干部，這點(diǎn)覺悟沒有？能跟你那傻兒賭博！”，不可謂不油滑；二十年前的中秋之夜，本是石大全親手將親生女兒引男丟棄在柳林河邊，可認(rèn)女之時(shí)石大全卻將罪名一股腦兒推給妻子馬氏，說是馬氏背著他“棄女”的，不可謂不刁鉆；柳林生從馬氏手中拿回“頸箍”，石大全對馬氏破口大罵，從柳林生手中奪回“頸箍”。為了讓柳林生死心，讓他早點(diǎn)離開不索要“頸箍”，石大全竟誣陷柳林生與馬氏趁他不在家“勾勾搭搭”，“把祖?zhèn)骷覍毊?dāng)做了定情信物”。為了達(dá)到自己的目的，石大全不惜損害老婆的名聲，不惜誣陷他人，真可謂歹毒之極。明珠、何引男來到石大全家，石大全叮囑自己“步步設(shè)防”，“跳好拐角馬”。石大全擔(dān)心馬氏說出真情，橫蠻地要馬氏“進(jìn)房去，不準(zhǔn)出來”。馬氏見到“滴血庚帖”“心情復(fù)雜，千言萬語，哽在喉頭”。石大全急中生智說馬氏是啞巴，讓馬氏裝啞巴，不許其開口說話，不可謂不“狡詐”。

一花獨(dú)放不是春，百花齊放香滿園。新編黃梅戲《離巢鳳》是成功的，它的成功不僅在于明珠、何引男等主要角色表演的成功，也在于石大全等配角演繹的成功。

一部戲曲作品，人物雖有主要次要之分，但是角色卻不應(yīng)當(dāng)有大小之分，因?yàn)橐怀鰬虻乃囆g(shù)性完整與否，是和戲里每一個(gè)演員的努力分不開的，是和所有演員的互相支持、共同合作分不開的。在這個(gè)意義上來看，戲里的主角、配角等只是工作任務(wù)的不同，他們只是在藝術(shù)創(chuàng)作上所承擔(dān)的責(zé)任不一樣罷了，并沒有什么等級上的高低之分。因此，黃梅戲千萬不要忽視了配角的作用。

責(zé)任編輯張吉兵

J825

A

1003-8078(2016)05-0031-02

2016-06-07doi：10.3969/j.issn.1003-8078.2016.05.09

徐玉蓮(1971-)，女，湖北隨州人，黃岡師范學(xué)院教授。

湖北省優(yōu)勢特色學(xué)科群“基礎(chǔ)教育與區(qū)域文化”階段性成果。