尹小平

（衡陽師范學(xué)院，湖南 衡陽 421000）

材料與技法對當(dāng)代中國畫繪畫語言的影響

尹小平

（衡陽師范學(xué)院，湖南 衡陽 421000）

每個時期的繪畫語言的轉(zhuǎn)變都與材料、技法有著密切的關(guān)系，因不同的材料而呈現(xiàn)的繪畫語言都具有不同的時代特征。當(dāng)代中國畫家不拘泥于傳統(tǒng)的材料技法，在不斷探索中，將新材料、新媒介用于繪畫中，與當(dāng)代審美觀念相互融合，賦予中國畫新的視覺語言、筆墨意象、時代特征、審美價值，構(gòu)建新的繪畫語言。

材料與技法當(dāng)代中國畫繪畫語言

中國畫都需要一定的物質(zhì)媒介，材料是重要的物質(zhì)媒介。中國畫的材料主要有筆、墨、紙、硯等。不同的材料需要不同的技法駕馭，一個成功的藝術(shù)家關(guān)鍵是對材料的成功駕馭，因此材料、技法常被放在一起詮釋。在中國美術(shù)史的長河中，材料、技法也發(fā)揮著重要的意義，不同的材料要求不同的技法，畫面也會呈現(xiàn)出不同的繪畫語言。比如在宣紙還沒出現(xiàn)前，繪畫一般都用絹，絹的質(zhì)地嚴(yán)密輕浮、表面光潔、布局細(xì)密、柔軟滑爽。用于繪畫的絹是用生絲織成的，絹上畫出來的畫會別有一種古典美。因?yàn)榻伻菀装櫍砸话阋b到框上固定住才能使用，絹不容易上色，要多遍分染，才會出效果。宣紙?jiān)谫|(zhì)地上與絹不同，分染方法有異，呈現(xiàn)的繪畫語言與絹上的作品不同。

一、材料技法與中國繪畫語言的關(guān)系

在中國美術(shù)史中，每個時期的繪畫語言的轉(zhuǎn)變都與材料、技法有密切的關(guān)系，每個時期繪畫都呈現(xiàn)不同的特點(diǎn)，在一定程度上是因?yàn)樗囆g(shù)家在材料、技法上的不斷探索，從而超越前人，形成自己的繪畫語言。繪畫語言是指藝術(shù)家通過對藝術(shù)的理解、對生活的感悟、對所描繪對象的情感和對人生閱歷的獨(dú)到見解，依靠媒介材料，運(yùn)用一定的技術(shù)手法，將其反映到自己的作品中所形成的獨(dú)特的語言符號。每一個成功的藝術(shù)家都具有自己的語言符號。這些語言符號內(nèi)容上看，可以是寫實(shí)性的或夸張的或象征的。影響藝術(shù)語言的因素很多，主觀上包括藝術(shù)家的涵養(yǎng)、個性、思想境界、學(xué)識、時代背景等，客觀上與所用材料、技法、媒介等。材料、技法是繪畫語言的基礎(chǔ)，只有對材料的嫻熟把握、技法的熟練運(yùn)用，才能創(chuàng)造自己的藝術(shù)語言符號。

因不同的材料而呈現(xiàn)的繪畫語言都具有時代特征，不同的物質(zhì)媒介就會呈現(xiàn)不同的繪畫語言，戰(zhàn)國時期的帛畫是畫在絲織品上的，絲織品與當(dāng)代所用的宣紙的效果不同，所形成的繪畫語言也不同。漢代的畫像石、畫像磚用于墓室或祠堂等建筑上的有雕刻裝飾的石材、磚塊，在這些石材上模印或捺印出一些圖像，又與畫在絲織品上的繪畫大相徑庭。從繪畫內(nèi)容上講，其內(nèi)容廣泛，涉及生活的各個方面，如騎馬射箭、農(nóng)田勞作、鶯歌燕舞。從風(fēng)格上看，稚拙淳樸、形象簡潔。染料是重要的繪畫材料，不同的染料具有不同的特點(diǎn)，古人的染料都是從礦物質(zhì)中提取，礦物質(zhì)染料具有顏色艷麗、保存時間長、歷久彌新的特點(diǎn)。王希孟的《千里江山圖》已經(jīng)歷經(jīng)千年，但色彩華麗，如綢緞的料子一樣，光潔鮮艷。整幅畫面以石青、石綠、赭石為主要色調(diào)，石青、石綠是一種富有厚重感、富有跳躍感的色彩，配以深沉大氣的赭石，相映成彰。其勾勒的輪廓清晰流暢，描繪的景物繁多，有幽巖深谷、亭臺樓閣、飛鳥漁船、游船沙洲、水村野市等。作者繼承了青綠山水的手法，筆法細(xì)致、皴擦點(diǎn)染一絲不茍。運(yùn)用青綠具有較強(qiáng)的附著性、覆蓋性的特點(diǎn)，層層渲染，色彩愈加強(qiáng)烈，光焰奪目?！肚Ю锝綀D》美輪美奐的視覺效果，一定程度上與石青、石綠這些染料相關(guān)，畫家充分利用了這些染料的特性，加上高超的技法，才造就了千古名畫。

二、新材料與技法介入中國畫的原因

1.新題材推動新材料和技法的探索

隨著時代的發(fā)展，出現(xiàn)了一些新題材，傳統(tǒng)的材料和技法不能承載畫面的內(nèi)容，就需要新的材料和技法支撐。比如敦煌壁畫在歲月的侵蝕中，一些壁畫、塑像、摩崖造像開始破損，特別是壁畫，有的已經(jīng)變得斑駁陸離，在顏色上失去原有的鮮艷，但在美學(xué)意義上呈現(xiàn)出新的視覺效果。這些效果要用傳統(tǒng)的材料、技法是無法將其淋漓極致地表現(xiàn)出來的，這就要求藝術(shù)家探索新材料和相應(yīng)的技法。新材料的產(chǎn)生推動藝術(shù)家探索新的技法，只有創(chuàng)新的技法才能適應(yīng)新的材料，在新材料和技法會不斷運(yùn)用于這些題材中，使新題材能擁有新的繪畫語言。

2.創(chuàng)新意識促使材料和技法介入中國畫繪畫語言的構(gòu)建

在傳統(tǒng)的中國畫中，筆、墨、紙、硯、絹、中國畫染料是最基本的材料，對于它們的使用一般都要遵循一定的規(guī)范。從最現(xiàn)存最早的山水畫《游春圖》，到近現(xiàn)代張大千的潑墨山水；從戰(zhàn)國漢墓里的《人物御龍帛畫》、《人物龍鳳帛畫》到蔣兆和的《流民圖》；從徐熙《雪竹》圖到吳昌碩的梅蘭菊竹。無論是山水、花鳥還是人物，中國畫已經(jīng)歷經(jīng)千年的傳承，傳統(tǒng)的中國畫材料已經(jīng)被充分挖掘，其技法已經(jīng)被藝術(shù)家充分嫻熟地運(yùn)用。那么中國畫出路在哪里？如何進(jìn)行創(chuàng)新，才能超越古人、超越自我，這是當(dāng)代中國畫家所面臨的問題。

改革開放的春風(fēng)讓人們的思想開始活躍起來，許多藝術(shù)家接受西方的藝術(shù)教育，將西方的美學(xué)思想帶到中國，西方的抽象主義、未來主義和超現(xiàn)實(shí)主義等思潮及這些藝術(shù)流派的創(chuàng)新性思想，無疑對中國畫產(chǎn)生重要影響。在中國畫正在徘徊于是否走向明天時，西方藝術(shù)家早已經(jīng)顛覆性地與昨天告別，這對于中國畫家產(chǎn)生很大的啟示。只是如何改變？如何創(chuàng)新？對于傳統(tǒng)材料和技法的創(chuàng)新就成為其中一條路徑。林風(fēng)眠就通過在國外的學(xué)習(xí)，增長了見識，開闊了眼界，在藝術(shù)思想極具有前瞻性。他認(rèn)為中國畫要走出困境，就要從材料和技法入手，徹底打破原有的界限，不要拘泥于傳統(tǒng)的材料、工具。他不僅在理論上是藝術(shù)改革的先驅(qū)，在藝術(shù)實(shí)踐上也遵循他的藝術(shù)理論而取得巨大的成功。他將水粉畫染料引入中國畫中，將其融合在一起使用，達(dá)到不同尋常的效果。無論是他的靜物畫、動物畫、人物畫，畫面清新明快、筆簡意周，富有意境美，既不同于水粉畫的色彩繽紛，又不同于傳統(tǒng)中國畫的繪畫語言。他的《戲劇人物》系列，其人物或置于山林風(fēng)景中，或置于屋內(nèi)陳設(shè)間都恰到好處。其中一幅畫中女子柳眉鳳眼，櫻桃小嘴，身穿藍(lán)袍，輕薄如翼，呈斜坐姿，右手捂胸，左手捧書，一位略帶憂郁的女子的形象躍然紙上。在這條道路上探索的不僅僅只有林風(fēng)眠，許多年輕人在上世紀(jì)八十年代就曾為了從材料和技法上為中國畫探索新路，曾經(jīng)留學(xué)日本學(xué)習(xí)“巖彩”畫，因其材料的特殊性，畫面呈現(xiàn)斑斕多姿的面貌。這無疑對致力于中國畫的藝術(shù)家產(chǎn)生很大的鼓舞作用，走在這條道路上的藝術(shù)家越來越多。

3.多元化審美趨向加速了材料和技法對中國畫的介入

改革開放后，人們的生活發(fā)生了很大的變化，生活條件越來越好。有了到外面看世界的機(jī)會，人們的思想狀態(tài)從封閉的牢籠里擺脫出來，思想越來越解放，越來越多元化。眾多博物館、畫廊的開放，讓人們的眼界越來越開闊，對于藝術(shù)的參與程度越來越高。藝術(shù)走下精英的神壇，走向大眾。人們可以自由地在畫廊、博物館觀看來自世界的藝術(shù)作品，對于藝術(shù)的多元化包容度越來越高，對藝術(shù)的要求也越來越苛刻。僅僅固守傳統(tǒng)的藝術(shù)形式已經(jīng)不能滿足大眾的要求。人們多元化的審美趨向?qū)τ谥袊嬕蔡岢龈咭?。新材料和技法介入成為改變傳統(tǒng)中國畫繪畫語言的重要途徑。

三、材料與技法對當(dāng)代中國畫繪畫語言的影響

從以上分析中，可以看出材料技法對于中國繪畫具有重要影響，不同的材料、技法的運(yùn)用會使作品呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，一個高超的藝術(shù)家都是在不斷探索中，形成自己的繪畫語言。材料技法不僅對中國古代繪畫具有影響，直到當(dāng)代，對于材料技法的探索也沒有停止。隨著時代的變化，科技的飛速發(fā)展，藝術(shù)家可以使用的材料越來越多，以材料、技法為基礎(chǔ)進(jìn)行繪畫語言的創(chuàng)新屢見不鮮。材料、技法對于當(dāng)代繪畫的影響更甚，新的材料技法豐富著繪畫語言，影響著繪畫的意境表達(dá)，人們形成新的視覺美，使繪畫語言符號愈加具有個性。

許多藝術(shù)家正是不拘泥于傳統(tǒng)的材料技法在不斷探索中，將新材料、新媒介用于繪畫中，與當(dāng)代審美觀念相互融合，賦予中國畫作品新的視覺語言、筆墨意象、時代特征、審美價值。這些畫家有的是對墨法的創(chuàng)新性使用，如田黎明的作品；有的是對材料的創(chuàng)新性使用，如唐勇力運(yùn)用大量運(yùn)用蛤粉，以向觀者呈現(xiàn)出富有復(fù)古感的肌理效果；有的是對古典的創(chuàng)新性復(fù)興，如重彩畫；有的創(chuàng)新性地使用被藝術(shù)家忽略的繪畫染料，如蔣彩萍將被別人忽視的云母粉運(yùn)用到繪畫中。這些藝術(shù)家都在一定程度上顛覆了傳統(tǒng)，通過新材料和技法，構(gòu)建了新的繪畫語言，使作品呈現(xiàn)了別樣的面貌。

田黎明的作品《碑林》可以說是對這些探索的深刻詮釋，軍人出身的田黎明對那些保家衛(wèi)國、舍生取義的英雄有更深刻的體會，在塑造英雄方面，他有獨(dú)到的見解。他希望他塑造出來的英雄形象像紀(jì)念碑的雕塑一樣，那么如何才能構(gòu)建這樣全新的繪畫語言呢？他認(rèn)為應(yīng)該運(yùn)用新技法，改變傳統(tǒng)的規(guī)矩和界限。事實(shí)上他成功了，他的《碑林》呈現(xiàn)給人們雕塑的紋理感和強(qiáng)烈的裝飾趣味，創(chuàng)新的繪畫語言躍然紙上。他的淡墨潑彩系列人物，是通過對傳統(tǒng)墨法和沒骨技法的創(chuàng)新，達(dá)到意象造型上的視覺張力。

田黎明的作品以淡彩為主，其新墨法與技法對他的作品產(chǎn)生重要的影響。對于重彩而言，亦然?！爸夭十嫛币话惚环Q為“現(xiàn)代重彩畫”，之所以加上現(xiàn)代一詞，就是因?yàn)樗袆e于傳統(tǒng)的工筆重彩畫。在材料上，傳統(tǒng)的工筆重彩畫一般使用中國畫染料，并不加其他材料，而“現(xiàn)代重彩畫”卻不然，畫家們大膽借鑒西方的繪畫流派的思想、觀念。在實(shí)踐中，他們將水粉這些水粉畫染料，以及丙烯等在西方繪畫中的材料都引入到中國畫中，使自己的作品融東西之長，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)家的繪畫語言。鐘孺乾、朱振庚等都是在這條道路上不斷探索，而獲得成功的藝術(shù)家。鐘孺乾“洋為中用”，從對中西方美術(shù)史的比較中，把原本在材料、技法、繪畫語言方面完全不同的中西方繪畫貫通起來，發(fā)現(xiàn)中西方繪畫的共通之處，將其結(jié)合起來，用新材料、技法描繪新的繪畫語言。朱振庚在材料上大膽運(yùn)用非傳統(tǒng)材料，紙張不僅僅限于宣紙，在形式表達(dá)上也推翻傳統(tǒng)方式，借鑒西方立體主義，用疊加的方法構(gòu)建畫面新秩序，形成畫家獨(dú)特的繪畫語言。

［1］張紅江.淺析繪畫材料在繪畫語言表達(dá)中的特質(zhì)［J］.美術(shù)觀察，2011，3.

［2］畢敬虎，杜海濤.淺論當(dāng)代繪畫中的材料語言［J］.美術(shù)界，2011，6.

［3］郎紹君.中國畫語言的自覺意識［J］.中國書畫，2008（7.

湖南省教育廳一般科研項(xiàng)目階段性成果，項(xiàng)目編號：13C077。