賈德江

There are two totally different painting styles existing in Chinese modern landscape painting after experiencing great shocks from western artistic thoughts. The first style is called “innovation school”（also “integration school”） that replaces Chinese traditional painting techniques with western artistic concepts； and the other is “traditional school”（also “inheriting school” ） that innovates painting skills on the basis of Chinese traditional painting ideas. Zhai Hui， who inherited valuable essence from Chinese traditional culture and formed his own painting style， belongs to the latter one.

在經(jīng)受西方現(xiàn)代美術(shù)思潮沖擊和對傳統(tǒng)繪畫價值予以反思重估的背景下，當(dāng)代山水畫的范式構(gòu)建主要呈現(xiàn)出兩種取向：一種是用西方的藝術(shù)觀念和方法改造舊有的繪畫傳統(tǒng)，往往被稱為革新派或融合派；另一種是在傳統(tǒng)繪畫內(nèi)部尋找變革方案，以借古開今，往往被視為傳統(tǒng)派或延續(xù)派。我觀翟暉的山水畫，當(dāng)屬后者無疑。他的山水畫以水墨寫意為原則，重視筆墨的修煉，其筆墨隨機(jī)生發(fā)，隨意而行，富于行草般的書寫性，粗服亂頭而不雜亂，橫涂豎抹而有節(jié)律，心手相應(yīng)，不滯不礙，是發(fā)自心靈的宣抒，而非無度的率意和恣縱的輕狂。

翟暉的山水以樸茂蒼郁、生機(jī)勃勃為特點，近似明清和黃賓虹的山水圖式，但深入地看，卻不拘泥古法，書寫點染，勾皴往復(fù)，濃淡鋪陳，“自有我法”；綿密的筆意和松動的內(nèi)部空間相輔相成，在縱橫恣肆中傳達(dá)出中國傳統(tǒng)筆墨豐富的文化內(nèi)涵。概言之，蒼茫的書性筆意和生澀筆味，自然的生活情調(diào)和文人寫意的知性內(nèi)涵，使翟暉的山水融合自由、松秀、舒展、蒼潤、清麗、樸拙等多種美學(xué)旨趣而具有非常個性化的原創(chuàng)面貌。舉凡書法、音樂、哲學(xué)、個人閱歷、人生體驗、自然感受，都以某種形式整合進(jìn)了畫家的筆端，成為畫家重新勃發(fā)創(chuàng)造力的來源。如果說黃賓虹的積墨達(dá)到了水墨山水難以逾越的渾厚境界，那么翟暉更加自由的綜合風(fēng)格則兼得虛谷的生澀、石濤的機(jī)趣、黃賓虹的渾厚而走出了自己的溪徑。因此可以說，翟暉的山水畫是我們研究傳統(tǒng)繪畫與當(dāng)代發(fā)展空間中的一個既傳統(tǒng)又發(fā)展的典范。

當(dāng)今有些人學(xué)古而泥于古，學(xué)師而不離師，以成頑癥。而翟暉正是得力于生活，得力于自信，不騖他人，創(chuàng)造了自己特有的風(fēng)格。他的成功道路明示我們：沒有老師不行，離不開老師更不行，唯一的道路是堅信傳統(tǒng)和生活，這是畫家高飛的兩只翅膀。

翟暉，1956年生于陜西寶雞，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國傳媒大學(xué)美術(shù)傳播研究所研究員，陜西寶雞市美協(xié)副主席，專職畫家，作品多次參加全國性展覽并獲獎。