【摘 要】在現(xiàn)代中國(guó)畫中，強(qiáng)調(diào)巖彩的材質(zhì)美感是中國(guó)巖彩畫開(kāi)拓者們集體的智慧對(duì)傳統(tǒng)巖彩畫的發(fā)展，經(jīng)過(guò)中國(guó)巖彩畫工作者的辛勤付出與實(shí)踐，巖彩畫產(chǎn)生了良好的社會(huì)影響，同時(shí)也大大提升了巖彩畫的知名度。因此，本文著重討論了中國(guó)現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展?fàn)顩r，同時(shí)也展望了現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展趨勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代巖彩畫；巖彩；中國(guó)畫；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J229 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0138-01

近年來(lái)，我國(guó)培養(yǎng)了大量的優(yōu)秀巖彩畫家，出版了《巖彩藝術(shù)》雜志和巖彩畫學(xué)報(bào)，有力地提高了美術(shù)家對(duì)中國(guó)畫色彩的認(rèn)識(shí)。巖彩畫作品頻頻入選在全國(guó)性大展中，并經(jīng)常獲獎(jiǎng)，由此引起了美術(shù)界的廣泛關(guān)注。融入新材料后，巖彩畫重新綻放異彩，但在慶祝成就的同時(shí)，我們還應(yīng)該有更深層次的思考，以便從根本上提高巖彩畫的創(chuàng)作質(zhì)量，促進(jìn)巖彩畫創(chuàng)作的繁榮發(fā)展。

一、中國(guó)現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展現(xiàn)狀

1991年，留日歸來(lái)的日本畫系王雄飛創(chuàng)立了北京天雅中國(guó)巖彩畫研究所，引進(jìn)了日本巖彩材料的制作方法，在很大程度上緩解了我國(guó)許許多多的巖彩愛(ài)好者購(gòu)買顏料難的問(wèn)題。

1997年，留日近10年的胡偉教授回國(guó)，立即在中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系成立了胡偉工作室，隨后招收了一大批以中國(guó)畫當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)與材料語(yǔ)言為研究方向的研究生。

1998年，我國(guó)文化部成立了中國(guó)巖彩畫高級(jí)研究所，聘請(qǐng)留日的巖彩畫家及日本著名巖彩畫家到此當(dāng)教師，并在首都北京中國(guó)美術(shù)館舉辦了“首屆中國(guó)巖彩畫展”。

2002年，我國(guó)成立了巖彩與綜合材料工作室，也是中國(guó)大陸首次以“巖彩畫”為命名方向的學(xué)術(shù)交流會(huì)所，其影響意義較大。

2005年，巖彩與綜合材料工作室與臺(tái)灣東海大學(xué)美術(shù)系簽訂了合作協(xié)議，從而促成了大陸巖彩畫與臺(tái)灣膠彩畫的學(xué)術(shù)交流。此外，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、西安美院、廣州美院、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院、同濟(jì)大學(xué)、上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院等地的高校也開(kāi)始成立了工作室，同時(shí)培養(yǎng)了大量的新生代巖彩畫家。不僅如此，我國(guó)還不定期舉辦全國(guó)性的巖彩畫展，不只是中國(guó)大陸巖彩畫家和臺(tái)灣膠彩畫家舉辦個(gè)展或聯(lián)展，日、韓等國(guó)的巖彩畫家也在我國(guó)進(jìn)行畫展和聯(lián)展，我國(guó)的巖彩畫在各大官方美術(shù)展覽中入選獲獎(jiǎng)的幾率正呈直線上升趨勢(shì)。

2006年，中國(guó)首次成立了巖彩藝術(shù)研究中心，之后又開(kāi)展了“大漠尋源——中國(guó)巖彩畫家采風(fēng)行”活動(dòng)，它讓巖彩畫畫家們?cè)俅晤I(lǐng)會(huì)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的價(jià)值，由此堅(jiān)定了他們大力弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的信心。

2007年，我國(guó)發(fā)行了第一期《東方巖彩》雜志創(chuàng)刊號(hào)，報(bào)道了巖彩藝術(shù)的現(xiàn)狀，刊登了許多優(yōu)秀的巖彩作品，并進(jìn)一步研究探討了我國(guó)巖彩及其相關(guān)的學(xué)術(shù)問(wèn)題。

從上面可以看出，中國(guó)現(xiàn)代巖彩畫已經(jīng)進(jìn)入了“發(fā)展期”，我們也意識(shí)到了中國(guó)巖彩畫的復(fù)興對(duì)中國(guó)畫產(chǎn)業(yè)將會(huì)產(chǎn)生積極的影響。也就是說(shuō)，中國(guó)現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展現(xiàn)狀比較樂(lè)觀，前途一片光明。

二、現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展趨勢(shì)

伴隨著日本現(xiàn)代巖彩畫的迅速崛起，現(xiàn)代日本畫在中國(guó)展覽的次數(shù)越來(lái)越多，日本畫教授也紛紛來(lái)到中國(guó)講學(xué)，同時(shí)還有大量中國(guó)畫家去日本進(jìn)修，不斷學(xué)習(xí)現(xiàn)代日本巖彩畫的先進(jìn)性，現(xiàn)加上內(nèi)部的改革開(kāi)放和外部的國(guó)際化，我國(guó)許多高等院校也一開(kāi)展了一系列的有關(guān)巖彩畫的學(xué)術(shù)活動(dòng)。當(dāng)然，星星之火，可以燎原，中國(guó)巖彩畫慢慢地發(fā)展了起來(lái)，同時(shí)也充滿了現(xiàn)代氣息，深得廣大巖彩畫愛(ài)好者的青睞，也增強(qiáng)了巖彩畫家的自信心。

眾所周知，審美理念是當(dāng)代社會(huì)的主流，對(duì)于繪畫藝術(shù)的要求更高，這又為中國(guó)現(xiàn)代巖彩畫掀開(kāi)了嶄新的一頁(yè)。假如有更多的日本畫家參與巖彩藝術(shù)的多元化，大膽嘗試國(guó)際性視野，不斷打破自設(shè)的狹隘的“日本畫”概念；假如能在復(fù)興巖彩畫的初期放眼于全球，站在高起點(diǎn)上，大膽地吸取國(guó)外的種種精華造型，比如有效把握具有現(xiàn)代感的材質(zhì)肌理的表現(xiàn)技巧，有效注入中國(guó)本土氣韻的審美表現(xiàn)；假如能沖破民族局限性和古典審美趣味的束縛，摒棄舊觀念，不斷挖掘和弘揚(yáng)適應(yīng)當(dāng)代審美趣味的部分，就可以充分體現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代巖彩畫的藝術(shù)特色，保持現(xiàn)代巖彩藝術(shù)的旺盛生命力，促使中國(guó)巖彩畫向國(guó)際化、多元性、多樣式新時(shí)代邁進(jìn)。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，隨著社會(huì)的發(fā)展，國(guó)際經(jīng)濟(jì)一體化的信息時(shí)代占據(jù)主流，中國(guó)畫將立足于世界，面向現(xiàn)代化，這也是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。作為當(dāng)代美術(shù)工作者，一定要認(rèn)真學(xué)習(xí)和借鑒現(xiàn)代國(guó)外巖彩畫的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，不斷建立互動(dòng)的交流渠道，以便為創(chuàng)新我國(guó)的巖彩藝術(shù)開(kāi)拓新的發(fā)展途徑。進(jìn)一步講，認(rèn)識(shí)我國(guó)現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展?fàn)顩r，并展望其未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)具有極其深遠(yuǎn)的意義。

參考文獻(xiàn)：

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[2]胡明哲.巖彩畫藝術(shù)[M].黑龍江：黑龍江美術(shù)出版社，2002.

[3]張小鷺.巖彩畫的藝術(shù)環(huán)流特征及其當(dāng)代發(fā)展的可能[J].濟(jì)南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2007（1）.

作者簡(jiǎn)介：

烏蘭高娃（1976-），女，蒙古族，內(nèi)蒙古人，講師，畢業(yè)于日本國(guó)立宮城教育大學(xué)美術(shù)系，碩士學(xué)歷，研究方向：巖彩畫、國(guó)畫。