祝學劍

（深圳信息職業(yè)技術學院 應用外語學院，廣東 深圳 518172）

論抗戰(zhàn)時期作家遷徙與四十年代新文學中心的形成

祝學劍

（深圳信息職業(yè)技術學院 應用外語學院，廣東 深圳 518172）

抗戰(zhàn)時期作家遷徙是四十年代一個重要的文學現(xiàn)象，對中國現(xiàn)代文學產生了深遠影響。從宏觀上看，四十年代作家遷徙使中國現(xiàn)代文學格局重新洗牌，催促了新的文學中心的產生。具體而言，由于作家遷徙，京滬文學中心逐漸淪陷，與此同時，在昆明、延安、重慶、桂林形成了新的文學中心。

作家遷徙；四十年代；新文學中心

1937年爆發(fā)的抗日戰(zhàn)爭，不僅影響了中國現(xiàn)代社會的發(fā)展進程，而且極大改變了中國現(xiàn)代作家的生存方式和人生軌跡，既而對中國現(xiàn)代文學產生深遠的影響。東北華北等地相繼淪陷，戰(zhàn)爭打破了中國現(xiàn)代作家寧靜的書齋和日常的寫作方式，作家生活的城市淪陷，家園被毀，而不得不被迫進行遷徙。他們或從關內流亡到關外，或從淪陷區(qū)遷徙到國統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)。戰(zhàn)爭迫使作家在四十年代開始了顛沛流離、亡命天涯的遷徙歷程。茅盾在抗戰(zhàn)爆發(fā)后從上海輾轉到武漢、長沙、廣州、香港等地，又因戰(zhàn)爭流亡到新疆，最后脫險返回延安，隨后遷徙到重慶繼續(xù)從事革命工作。胡風、夏衍等作家也大多歷經顛沛流離，走遍了大半個中國。中國現(xiàn)代作家在遷徙過程中，依然不忘自己肩負的使命，高舉文學旗幟，以手中的筆為武器同敵人進行斗爭，寫文章揭露打擊敵人，繼續(xù)用文藝為抗戰(zhàn)服務，在中國現(xiàn)代文學史上寫下了許多可歌可泣的篇章。作家遷徙是四十年代一個重要的文學現(xiàn)象，亦對中國現(xiàn)代文學產生了深遠影響。作家遷徙對中國現(xiàn)代文學的影響是多方面的，既有宏觀上的影響，使中國現(xiàn)代文學格局發(fā)生根本性的改變，也有微觀上的影響，直接影響了四十年代作家的文學創(chuàng)作。

從宏觀上看，四十年代作家遷徙使中國現(xiàn)代文學格局重新洗牌，催促了新的文學格局和新的文學中心的產生。自五四伊始，中國現(xiàn)代文學基本以京滬為中心，到四十年代，這種情形有了根本的改變。由于作家遷徙，京滬文學逐漸淪陷，與此同時，在昆明、延安、重慶、桂林形成新的文學中心。司馬長風說：“1937年以前，中國的文學始終以上海和北平為中心，但進人凋零期，幾乎就沒有固定的中心了。沒有固定的中心，便出現(xiàn)了臨時性的多元中心?！盵1]3而這在以前是不曾有的，作家遷徙與四十年代新文學中心的形成是中國現(xiàn)代文學史上一個新的現(xiàn)象，值得深入研究。

一、作家遷徙與西南文學中心的形成

四十年代雖然因東南沿海諸城淪陷，京滬等傳統(tǒng)的文學中心也逐漸淪陷，但在當時文化并不發(fā)達的西南大后方昆明，文學卻出現(xiàn)了勃勃生機，形成以昆明為中心的西南文學中心。究其原因，由于戰(zhàn)爭影響，清華、北大、南開三校遷移到昆明組建國立西南聯(lián)合大學，隨著高校內遷，一批文化精英和名作家遷徙到昆明，使昆明的文學繁榮起來，形成西南文學中心。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，為了保護中華民族的文化教育事業(yè)，延續(xù)中華文化血脈，培育保存民族抗戰(zhàn)復興力量，清華大學、北京大學、南開大學三校先是遷至長沙，組建臨時大學，后又決定遷往昆明。臨時大學三校2000多學生分三路向昆明遷移。陸路則由身體合格的師生組成“湘黔滇旅行團”，采用軍事組織形式，聞一多、許維遹、李嘉言、黃鈺先、袁復禮、李繼侗、曾昭掄、吳征鎰、毛應斗、郭海峰等11位教師參加湘黔滇旅行團，跋山涉水3500里，到達昆明。此外，還有老師另辟道路，走另外一條路，乘分程包租汽車從長沙出發(fā)，經南寧、龍州、安南，再乘火車到昆明。人員有陳岱孫、朱自清、馮友蘭、錢穆、湯用彤、賀麟等十多人，由朱自清任團長。此路雖然乘車，但也長途勞頓，歷盡艱辛。第三條是水路，比較方便迅速，經粵漢鐵路至廣州轉香港，然后乘船入安南，再乘火車入昆明，安排女生、教師、體弱學生走這條路。陳寅恪等走的就是這條路。

隨著清華、北大、南開三校遷移到昆明組建西南聯(lián)大，一批學者型作家也隨之一起遷徙到西南昆明。這些人有清華大學的朱自清、聞一多、吳宓、錢鐘書、聞家駟、葉公超、陳銓等，北京大學的李廣田、卞之琳等。這些在高校以教書為職業(yè)的作家，他們作為學校一份子也隨著學校一起跋山涉水，流亡遷徙到昆明，繼續(xù)教書育人，也繼續(xù)從事文學事業(yè)。此外，還有青島大學楊振聲、沈從文等也受聘于西南聯(lián)大，遷徙到昆明。西南聯(lián)大還聘請了從德國留學回來的詩人馮至，聘請了陳夢家、潘家洵等，這么多的作家遷徙薈萃昆明，西南文學中心初具規(guī)模。此外，在這些教師作家的影響下，在西南聯(lián)大讀書的一批學生，文學活動也很活躍，他們是西南文學中心的后起之秀，穆旦、鄭敏、杜運燮、王佐良、袁可嘉、趙瑞蕻、楊周翰、羅寄一、馬逢華、葉華、俞明傳、秦泥、林蒲、周定一、繆弘、沈季平、何達、陳時、汪曾祺、吳訥孫、辛代（方齡貴）、劉兆吉、馬爾俄（蔡漢榮）、林元（林掄元）、盧靜等為西南文學中心的文學發(fā)展注入新的活力。

西南文學中心作家群有一顯著特點，那就是他們都是中國當時的文化精英，大都學貫中西，有著深厚的文化積累和良好的文學素養(yǎng)。西南聯(lián)大老師大都是學者型作家，諸多人從國外留學回來，并擁有博士頭銜，如馮至、林同濟、陳銓等。西南聯(lián)大學生作家也絕非等閑之輩，他們不僅具備良好的文學素養(yǎng)與藝術才情，而且正當風華正茂的文學年齡，他們的文學視野更加開闊，更容易接受新鮮事物，受到外國文學尤其是法國象征主義的影響較多，他們的創(chuàng)作更加深入到生命、宇宙、存在的哲學層面。西南文學中心作家群由一群有著很好文化積累和文學素養(yǎng)的知識分子組成，這在四十年代是一個十分獨特的存在。

在創(chuàng)作實績上，沈從文推出生命中最后的長篇小說《長河》，詩人散文家李廣田創(chuàng)作了小說《引力》，詩人馮至創(chuàng)作了詩化敘事體小說《伍子胥》，汪曾祺創(chuàng)作了《復仇》 《小學校的鐘聲》等，這些創(chuàng)作都對中國現(xiàn)代小說可能的發(fā)展樣式做出了新的探索。不僅小說，西南詩人群還是中國新詩的探索者，這表現(xiàn)在西南聯(lián)大匯聚了聞一多、馮至、卞之琳、李廣田等諸多悉已成名的詩人，英國著名的詩人和新批評家威廉·燕卜蓀也加盟西南聯(lián)大，在這些悉已成名的詩人周圍還聚集著一批才華橫溢的年輕詩人，包括穆旦、鄭敏、杜運燮、王佐良、袁可嘉、趙瑞蕻等。這些年輕學生詩人大膽超越傳統(tǒng)，具有反叛性和異質性，不僅改變了中國新詩的觀念，而且在詩歌創(chuàng)作上使中國現(xiàn)代詩歌達到新的高度。穆旦的《被圍者》 《防空洞里的抒情詩》 《從空虛到充實》 《贊美》 《詩八首》等是具有代表性的作品，鄭敏的《樹》 《寂寞》 《金黃的稻束》和杜運燮的《滇緬之路》等都是這一時期的重要收獲。

在四十年代，如此多的新文學名家聚集西南聯(lián)大，他們潛心治學，專心寫作，在艱苦的抗戰(zhàn)環(huán)境中續(xù)寫著中國現(xiàn)代文學新的輝煌篇章，這不能不說是一個奇跡。西南文學中心在抗戰(zhàn)時期是一個特別的存在，它不僅在抗戰(zhàn)的烽煙中培養(yǎng)了眾多文學人才，而且以鮮明的創(chuàng)作實績在現(xiàn)代文學史上留下了濃墨重彩的一筆。

二、作家遷徙與延安文學中心的形成

1935年10月，中央工農紅軍到達陜北，建立新的革命根據(jù)地。中國共產黨特別重視文化建設，出臺了優(yōu)待和吸引知識分子的政策，吸引知識分子到延安從事文學文化工作。如延安頒布實施《大量吸收知識分子》的決定指出：“一切戰(zhàn)區(qū)的黨和一切黨的軍隊，應該大量吸收知識分子加入我們的軍隊，加入我們的學校，加入政府工作”，同時還頒布了優(yōu)待知識分子的相關政策。一時間，來自四面八方的知識分子遷徙薈萃延安，有文學家、文藝理論家、藝術家、哲學家等等。截至1943年12月底，奔赴到延安的知識分子總共有4萬余人[2]。許多作家歷盡艱辛遷徙奔赴延安，為延安的文學繁榮做出自己的貢獻。

作家遷徙到延安使延安文學興盛起來，延安成為四十年代新的文學中心，成為四十年代文學重要的一極。作家遷徙對延安文學的繁榮影響甚大，是形成延安文學中心的充要條件，如《中國解放區(qū)文學書系》總序指出：“解放區(qū)的作者隊伍大多數(shù)是當民族解放炮聲響起的時候，從祖國的四面八方，奔赴延安，奔赴各個抗日根據(jù)地，奔赴八路軍、新四軍的愛國青年，加上當?shù)赝辽灵L的文藝戰(zhàn)士，和一批先后來自國統(tǒng)區(qū)的成名作家所組成……”[3]1936年，丁玲在南京經秘密營救出獄后奔赴延安，成為第一個到達延安的著名作家，“昨天文小姐”變成“今日武將軍”，成為延安文學的開拓者之一。周揚在奔赴延安之前就是一個職業(yè)革命家，是上海左聯(lián)的實際領導人。后因兩個口號的論爭，周揚受到魯迅的公開批評。為此，周揚的心理壓力比較大，覺得自己繼續(xù)在上海工作很難了。1937年9月，周揚夫婦帶著一歲的小孩，和李初梨、艾思奇夫婦、何干之夫婦、周立波、林基路、李云陽、舒群等一行十二人，從上海去了延安。何其芳是著名的漢園三詩人之一，在國統(tǒng)區(qū)不滿現(xiàn)實的丑惡，但又找不到出路，對國民黨統(tǒng)治下社會不滿，并進而對自己的懦弱孤獨性格和瑰麗的詩歌也產生了不滿。于是何其芳與卞之琳等一起奔赴延安，開始了人生新的旅程。陳學昭，浙江海寧人，后入南通縣立女子師范學校、上海愛國女子學校等學習，后留學法國十年，1935年獲得法國克萊蒙大學文學博士學位?；貒螅瑧?zhàn)火紛飛，隨著行醫(yī)的丈夫何穆四處奔走，生活并不安穩(wěn)，1940年，因在國統(tǒng)區(qū)物價昂貴，沒有人身自由，生存艱難，陳學昭破釜沉舟，燒掉她所有的書籍、學位證、照片等資料，與過去說再見，毅然奔赴心中的理想之地延安。王實味1906年出生在河南潢川一個破落舉人家庭。1925年考入北京大學文科預科班。因經濟上的逼迫與困境，王實味只得輟學離開北大到南京謀生。失學后王實味陷入生活的困頓中，在生活的窘境中苦苦掙扎。1937年，抗日的烽煙已經燃遍整個中國，此時的王實味才決定離開國統(tǒng)區(qū)去延安，他帶著幾位學生一路顛簸到延安?？耧j文人高長虹與魯迅等人論爭后流浪日本、歐洲等地，因生活非常困窘，無法謀生，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他悄悄經意大利、英國到了香港，又輾轉到武漢、重慶、西安等地。1941年秋天，高長虹徒步走到延安。此外，蕭軍、馬加、方紀、蕭三、孔厥、白朗、艾青、周立波、成仿吾、孫謙、歐陽山、黃源、周文、陳登科、柳青、嚴文井、賀敬之、孫犁、吳伯蕭、楊朔、李季、劉白羽、馬烽、張光年（光未然）、馮牧、吳強、穆青、西戎等一大批文學名家或者文學青年遷徙到延安，給延安文學注入新的活力。無需多舉例子，作家遷徙到延安，促使延安文學興盛起來，延安的文學創(chuàng)作、文藝研究、文學教育、文學期刊形成比較完整的文學鏈條，成為四十年代文學中心之一。

延安文學作為四十年代文學中心，不僅文學作品數(shù)量豐富，而且有著自己的特點和美學風范，它是一種嶄新的文學現(xiàn)象。在《講話》精神指引下，延安作家深入農村與普通百姓同吃同睡，文學與民間結合，多采用陜北民眾喜聞樂見的傳統(tǒng)文學形式，語言上多采用民眾的大眾語言。延安作家張庚曾經自豪地說：“我們的秧歌都是用陜北話寫的，也用陜北話演，我們在語言上的確比從前那種清湯寡水的普通話活潑生動得多了。”[4]這些都呈現(xiàn)出中國現(xiàn)代文學新的特點。延安文學對根據(jù)地軍民生產斗爭進行了全方位掃描，歌頌了根據(jù)地軍民英勇頑強、機智勇敢的斗爭精神，對日偽的殘暴無恥進行了鞭撻。孫犁的《荷花淀》《蘆葦蕩》，丁玲的《一顆未出膛的槍彈》，雷加的《炮位周圍》 《一支三八式》，邵子南的《地雷陣》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》，孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》等表現(xiàn)了根據(jù)地軍民的愛國精神和斗爭精神，富有時代的氣息。還有表現(xiàn)土地改革、減息減租等方面的，如《太陽照在桑干河上》和《暴風驟雨》，表現(xiàn)破除封建婚姻方面的，如《小二黑結婚》等等。總之，延安文學都表現(xiàn)了根據(jù)地的新人，也表現(xiàn)出新的生活形態(tài)風貌，在中國現(xiàn)代文學史上都是迥異于以前的。

延安文學在文學創(chuàng)作、文學教育、文學刊物、文學社團等方面都有自己的特點，形成完整的有機體，它是一種新型文學，這種新型文學彌補了中國現(xiàn)代文學發(fā)展的某些不足，這是比較少見的。

三、作家遷徙與重慶文學中心的形成

為了適應長期抗戰(zhàn)的局面，統(tǒng)籌抗戰(zhàn)全局，1937 年11月20日國民政府決定遷都重慶。作為抗戰(zhàn)時期中國經濟比較落后的西南內陸城市，遷都后重慶一躍成為戰(zhàn)時首都。隨即，全國高校如復旦大學、國立中央大學、中央政治學院、國立戲劇專科學校等遷到重慶，一些文化出版機構如商務印書館、中華書局、世界書局、生活書店、讀書生活出版社、獨立出版社、作家書屋等也遷到重慶。

與此同時，大批文化人遷徙到重慶，重慶成為戰(zhàn)時文化精英薈萃的文化之城，成為四十年代另外一個文學中心。遷徙到重慶的作家包括郭沫若、茅盾、胡風、碧野、老舍、曹禺、巴金、田漢、梁實秋、洪深、夏衍、陽翰笙、宋之的、方殷、王平陵、潘公展、范爭波、吳祖光、葛一虹、楊騷、陳白塵、沙汀、白朗、羅烽、陳白塵、以群、羅蓀、姚雪垠、袁水拍、光未然、臧克家、陳曉南、艾蕪、吳組緗、姚雪垠、張?zhí)煲?、張恨水、靳以、楊塑等。?jù)統(tǒng)計，抗戰(zhàn)期間奔赴到重慶從事抗戰(zhàn)文化文學工作的作家就有121人，被譽為“戰(zhàn)時最大的作家集團”[1]6-7。這里可以略舉例子一二，具體說明作家遷徙與重慶文學中心形成的關系?？箲?zhàn)前夕，胡風在上海從事抗戰(zhàn)文藝工作，創(chuàng)辦了《七月》雜志，共出了三期?？箲?zhàn)爆發(fā)后，由于“商業(yè)聯(lián)系和郵路受到阻礙，上海的刊物很難發(fā)到外地去，作者又紛紛離開上?！?，所以胡風“決定把《七月》移到武漢去出版”[5]。因此，胡風帶著家人遷徙到武漢繼續(xù)編輯出版《七月》，還從事諸多抗戰(zhàn)文藝工作，如舉辦木刻展覽會，編輯《新華日報》文藝副刊《星期文藝》，籌備成立中華全國文藝界抗敵協(xié)會等。由于武漢離前線越來越近，胡風于1938年9月匆匆離開武漢，坐船途徑石首、宜昌等地，輾轉到重慶，在重慶繼續(xù)編輯出版《七月》，使《七月》成為影響四十年代重慶文學的重要刊物。老舍也何嘗不是如此?？箲?zhàn)爆發(fā)后，老舍在濟南平靜的寫作生活被打破，經過一番思想斗爭，最后決定獨自離開，依依不舍地逃亡到武漢，后又遷徙到重慶。在重慶領導文協(xié)的日常工作，編輯《抗戰(zhàn)文藝》，從事抗戰(zhàn)文藝工作?？箲?zhàn)爆發(fā)后，作家蕭紅與蕭軍來到武漢，后又一同輾轉到臨汾民族革命大學，由于兩人感情不和，蕭紅在臨汾與蕭軍分開后，獨自重回武漢。后日軍進攻武漢，蕭紅獨自一人坐船遷徙到重慶，繼續(xù)從事抗戰(zhàn)文藝工作。無需再舉例子，作家遷徙到重慶，創(chuàng)作文學作品，從事抗戰(zhàn)文藝工作，使文學的幼苗在重慶生根、發(fā)芽、茁壯成長。所以，由于重慶作為戰(zhàn)時陪都，得天獨厚的環(huán)境，使許多作家遷徙奔赴重慶，重慶成為四十年代文學中心。

作為四十年代文學中心之一，重慶作家的構成比較龐雜，既有民主主義傾向的老舍、曹禺、巴金等人，又有自由主義傾向的梁實秋等人，還有國民黨宣傳部門的王平陵、潘公展、范爭波等人，更多的是左翼作家郭沫若、茅盾、田漢、陽翰笙、宋之的等。所以這些不同傾向的作家匯聚重慶，以“文協(xié)”為旗幟從事抗戰(zhàn)文學活動，組織“作家戰(zhàn)地訪問團”，到前線、到鄉(xiāng)村去采訪創(chuàng)作，使文學服務于抗戰(zhàn)實際。不同派別、不同立場的作家聚集在重慶這個特定的時空從事文學活動，并無共同的創(chuàng)作思想和一致的創(chuàng)作特征，呈現(xiàn)自由綻放的態(tài)勢?！度A威先生》 《霜葉紅于二月花》 《腐蝕》 《寒夜》 《火葬》 《淘金記》 《財主的兒女們》 《四世同堂》 《春寒》 《前夕》 《故鄉(xiāng)》 《山洪》 《霧城秋》 《霧都》 《新都花絮》等一批在四十年代有影響力的作品脫穎而出。

重慶作為抗戰(zhàn)時期的政治、經濟、文化中心，吸引了大批作家的到來。這些作家以其實際的創(chuàng)作實績和文學活動，使重慶成為四十年代國統(tǒng)區(qū)名副其實的文學中心。

四、作家遷徙與桂林文學中心的形成

桂林，抗戰(zhàn)時期又一文化名城，因其獨特的地理位置，匯聚了大批從西面八方來的文化名人。武漢、廣州、上海等淪陷區(qū)的作家紛紛匯聚桂林，隨著作家及文化人士的到來，桂林文學活動一下子活躍起來，使原本是文學荒漠的桂林一下子變成了四十年代新的文學中心。桂林的文學活動從1938年10月武漢淪陷大批文化人涌進桂林開始，到1944年9月日軍進攻桂林湘桂大撤退結束，前后長達六年時間。這一時期，桂林的文學創(chuàng)作和文藝運動十分活躍，文人薈萃，少長咸集，當時活動在桂林的文化人士超過上千名，成為抗戰(zhàn)時期真正的文化名城，成為四十年代新的文學中心。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，輾轉遷徙到桂林的作家及文化人士，組成一支浩浩蕩蕩的文化大軍，切實投入到抗戰(zhàn)救亡文化運動當中。夏衍出生在浙江杭州一個破落地主家庭，后留學日本，歸國后一直在上海從事左翼文學活動?？箲?zhàn)爆發(fā)后，夏衍與郭沫若等一起在上海創(chuàng)辦《救亡日報》，從事抗日救亡運動。沒多久，戰(zhàn)爭威脅上海，上海淪陷，《救亡日報》無法繼續(xù)在上海辦刊。戰(zhàn)爭迫使夏衍等人離開上海，遷徙廣州，因為“廣州則又是一個對外——特別是對東南亞華僑宣傳團結抗戰(zhàn)的重要基地”[6]，且還沒有戰(zhàn)事。所以，夏衍將《救亡日報》遷到廣州復刊。然而，廣州并不平靜，日軍經常來轟炸廣州，造成慘案。廣州淪陷后，戰(zhàn)爭又逼迫著夏衍和《救亡日報》一起離開廣州，遷徙到大后方桂林繼續(xù)辦報，宣傳抗日。夏衍在桂林編輯《救亡日報》，創(chuàng)作話劇《心防》，以及大量政論文章和雜文，給人直接的鼓舞。著名詩人艾青1938年11月遷徙到桂林，參加文協(xié)桂林分會籌備等文化工作，在桂林寫下了真摯厚愛、飽含熱淚的詩句：“為什么我的眼里常含著淚水？因為我對這土地愛得深沉……”。艾蕪1939年1月到桂林，從事文藝創(chuàng)作與編輯工作，在敵機轟炸中仍奮力創(chuàng)作《山野》 《故鄉(xiāng)》等小說。此外，遷徙到桂林從事抗戰(zhàn)文藝活動的作家還有郭沫若、茅盾、巴金、柳亞子、夏衍、王魯彥、胡風、邵荃麟、周立波、黃藥眠、豐子愷、王西彥、方敬、以群、葉圣陶、田漢、白薇、馮乃超、馮雪峰、司馬文森、邢桐華、安娥、李輝英、楊塑、麗尼、吳奚如、何家槐、易鞏、谷斯范、林林、林煥平、歐陽予倩、周鋼鳴、孟超、胡風、胡愈之、鄒荻帆、袁水拍、駱賓基、秦牧、聶紺弩、徐遲、黃藥眠、彭燕郊、舒群、廖沫沙、端木蕻良、熊佛西、柳嘉、羅淑等。此外還包括史沫特萊、愛潑斯坦、愛金生、鹿地亙、李斗山等外籍作家。這些作家、文化人聚集在桂林，積極開展抗日文藝運動，以手中的筆為武器，不屈不撓地戰(zhàn)斗著，創(chuàng)作了許多四十年代頗有影響的小說。這些小說主要集中在抗戰(zhàn)、歷史和揭露社會問題等方面。艾蕪的《山野》 《故鄉(xiāng)》、張?zhí)煲淼摹度A威先生》、茅盾的《霜葉紅似二月花》、谷斯范的《新水滸》、王西彥的《一雙鞋子》、何家槐的《雨夜》、蔣牧良的《夜襲》、司馬文森的《南線》、易鞏的《彬寮村》、駱賓基的《姜步畏家史·幼年》、舒群的《漁家》等作品都是桂林文學的重要收獲。

此外，作家遷徙也促進了桂林出版業(yè)的空前繁榮，因為作家不僅要創(chuàng)作作品，而且還要出版投入市場。這一時期桂林的文藝出版和文藝刊物的繁榮真正體現(xiàn)了當時“文化城”的特點和成就。散文家麗尼曾在文章中感慨道：“桂林的街頭，最容易觸目的，是販賣精神糧食的書報店的增加率，和販賣糧食的飯菜管等量齊觀?！盵7]首先，桂林的出版業(yè)在抗戰(zhàn)時期規(guī)模最大、最有影響，勘稱抗戰(zhàn)時期的出版之城?？箲?zhàn)前，桂林的報刊、書店、出版社僅有幾家，隨著全國各地的作家與文化人士遷徙到桂林，桂林的報刊、書店、出版社迅速多起來。據(jù)統(tǒng)計，這一時期桂林共有書店、出版社一百七十九家，印刷廠多達一百零九家，“共出版發(fā)行各類雜志二百多種，其中文藝期刊將近一半，純文學期刊三十六種，綜合性文藝期刊五十二種。報紙也從原來只有一家的《廣西日報》，猛增到二十一家”[8]。四十年代在桂林開設的書店出版社包括生活書店、新知書店、正中書局、讀書生活出版社、開明書店、建設書店、青年書店、武學書店、科學書店、大千書店、白虹書店、黎明書店、華華書店、時代書店、前導書店、地界書局、北新書局、中華書局、上海雜志公司、前導書局、拔提書店、青年書店、國防書店、中國文化服務社、大華雜志公司、新生圖書公司、東方圖書公司、文化供應社、三戶圖書社、西南印刷廠、南方出版社、文獻出版社、石火出版社、今日文藝出版社等，這些都比較出名。與之相應，出版了一批比較有影響的文學刊物，包括《野草》 《文藝雜志》 《文化雜志》 《文藝生活》 《文學創(chuàng)作》 《戲劇春秋》 《國民公論》 《中國詩壇》 《自由中國》 《人世間》 《青年文藝》 《創(chuàng)作月刊》 《中國論壇》 《頂點》 《當代文藝》等。這些都說明桂林是四十年代新的文化名城、新的文學中心，這是中國文學的一道特別風景線。

從以上對四十年代四個文學中心的形成的探析，

可以看出作家遷徙對四十年代文學產生了重要影響，使中國現(xiàn)代文學格局發(fā)生了根本性的改變。作家遷徙使傳統(tǒng)的京滬文學中心淪陷，而催促昆明、延安、重慶、桂林等地文學的繁榮，形成了新的文學中心。“這是抗戰(zhàn)激流中中國現(xiàn)代思想文化和文學的一次絕無僅有的歷史性大轉移。它不僅導致了中國現(xiàn)代思想文化和文學中心的轉移，更促使中國思想文化和文學發(fā)生了質的變化?！盵9]作家遷徙，不僅以自己切實的行動，書寫了中國現(xiàn)代文學史上可歌可泣的篇章，而且催促了中國現(xiàn)代文學格局的重塑，這在中國現(xiàn)代文學史上都是不曾有過的現(xiàn)象，這也是作家遷徙帶給中國現(xiàn)代文學的沖擊和影響。

[1]司馬長風.中國新文學史（下卷）[M].香港：香港昭明出版社，1978．

[2]胡喬木.胡喬木回憶毛澤東[M].北京：人民出版社，1994：279．

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[8]蔡定國，楊益群，李建平.桂林抗戰(zhàn)文學史[M].南寧：廣西教育出版社出版，1994：3．

[9]張武軍.北京、上海文學中心的陷落與重慶文學中心的形成—略論抗戰(zhàn)對中國現(xiàn)代文學格局的影響[J].現(xiàn)代中國文化與文學，2005（2）：78．

【責任編校 曹 剛】

Comment on the Coming of the New Literature Center in the 1940s

ZHU Xuejian
（School ofFofeignLanguages，ShenzhenInstituteofInformationTechnology，Shenzhen518172，Guangdong，China）

Writer’s migrationinThePeriodof Anti-JapaneseWar was animportant literary phenomenoninthe1940s，and had aprofoundimpactonliteratureofModernChineseliterature.Fromamacropointviews，writer’smigrationinthe1940sreshuffledthepattern ofChinesemodernliterature，andbroughtaboutthenewliteraturecenter.Specifically，theliteraturecenterinBeijingandShanghai falledgradually，andat thesametime，theChinesemodernliteratureformedthenewliteraturecenter in Kunming，Yan’an，Chongqing andGuilinbecauseofthewriter’smigration.Writer’smigrationhadaprofoundimpactonliteratureinthe1940s.

writer’smigration；1940s；newliteraturecenter

I206.6

A

1674-0092（2016）06-0053-05

10.16858/j.issn.1674-0092.2016.06.011

2016-04-24

教育部人文社會科學研究青年基金項目“浴火新生——四十年代作家遷徙與文學研究”(15YJC751067)

祝學劍，男，湖北江夏人，深圳信息職業(yè)技術學院應用外語學院副教授，文學博士，主要從事中國現(xiàn)當代文學及文秘寫作研究。