被“大媽”框定的陳小藝

提及演員陳小藝，應(yīng)該在她名字前面加上著名的前綴，因為她在影視圈摸爬滾打多年，而且始終能有熱播劇亮相。但細一想似乎也僅此而已，若非要詳盡列舉她的典型角色，往往也只能提及她多年前主演的那部《外來妹》，除此之外，不能說乏善可陳，但也就是流于泛泛而已。

為什么提及陳小藝，就一定要言必稱《外來妹》，原因似乎很多，但最大的原因恐怕就是這個：“外來妹”之于陳小藝，是少女演少女，而其他劇集角色則一律是大媽演“大媽”。少女情懷總是詩，所以少女各有千秋，而大媽則樣貌、個性甚至服飾都整齊劃一。在近些年的影視作品中，盡管故事背景不同，但大媽的類型化趨勢卻愈發(fā)嚴重，陳小藝就是典型的被“大媽”框定的一類演員。

少女如果想要脫穎而出尚有多種可能，但大媽想要從繁瑣的生活中突圍則難上加難，例如陳小藝，從《母親》中的秦淑珍到《苦菜花》中的馮大娘，從《北方有佳人》中的養(yǎng)母洪喜娘再到《唐山大地震》中的母親李元妮，陳小藝自出道以來就曾多次飾演母親角色，不論是善良賢惠，還是刀子嘴豆腐心，她都沒能跳出這一類角色設(shè)定。此次在年代情感大戲《天倫》中，陳小藝再一次出演母親角色，雖然挑戰(zhàn)了一把“外來媽”，但在劇中她飾演的丁香“依舊”是個“堅強獨立”的母親，雖然四個孩子中有三個都不是她親生的，但她卻拼盡全力將孩子們撫養(yǎng)長大。面對正房太太的百般刁難，她沒有絲毫抱怨；面對外人的冷嘲熱諷，她始終選擇隱忍；面對孩子們的不理解，她依舊視如己出。這樣看來，丁香這個堅強偉大的單身母親形象似乎是完美的，但對于陳小藝的演藝生涯而言，除了重復(fù)，還是重復(fù)，不是重復(fù)自己，就是重復(fù)別人。

邢大軍

和時間死磕，敗的只有傳奇

從《外來妹》開始，陳小藝紅了已經(jīng)有小三十年了吧。而且始終都在紅，這對于一個女演員來說，真不是一件容易的事。

都說歲月是把殺豬刀，想想那些和陳小藝差不多在同一個時間紅起來的女明星，現(xiàn)在有幾個還在演著的，不能說沒有，但肯定是不到一半了，而還可以不停地出演女一號的，好像除了陳小藝，也就沒誰了。盡管陳小藝近幾年來出演的角色，也早不是“外來妹”那種風(fēng)華正茂的女孩子，而全是一些看上去有些神道的大媽，可她畢竟還在演，而且還在不停地出演著女一號。

當(dāng)下，北京衛(wèi)視正播著陳小藝主演的又一部電視劇《天倫》。在我看來，這個戲不怎么好看，盡管陳小藝在這個戲里的表演依然保持了她一貫職業(yè)水準，但也沿襲了她這么些年表演的老套路，反正我是看不出有什么新意。但對像她這樣一個“老”明星、“老”演員來說，只要她還能演，并能保持住這樣的水準，也已經(jīng)是勉為其難了。

另外，我還想再多說一句，演員是不是都以能在一部戲里，從十幾歲演到八十幾歲為榮？對于這點，我倒是有些不同的看法：如果你還年輕，戲又好，往下演到十八九歲，往上演到一百來歲，都沒問題，可如果你都已經(jīng)土埋半截了，尤其是女演員，是不是就別再硬撐著去演比你的實際年齡要小十幾二十歲以上的角色了。不然，你演著費勁，我們看著也難受，這又何必呢？那有了這樣的角色，又怎么辦呢？就找個年輕的演你年輕的時候，你演你中老年的時候嘛！

剛看了姜文的一篇文章，其中有段話特別經(jīng)典：和時間死磕，敗的只有傳奇。與其逆流而上，不如隨波逐流，這是對生命的敬畏。

木匠

陳小藝以不變應(yīng)萬變

在陳小藝這個級別的女演員中，陳小藝是以不變應(yīng)萬變的典范。從主演《外來妹》至今，陳小藝的角色從未出乎觀眾的意料，她甚至是所有想紅的男演員的搭檔首選，當(dāng)然她是以女主角之尊百搭男配而改變其人生，我想起來的就有孫紅雷、張嘉譯。若沒有和陳小藝搭戲似乎很難成就他們?nèi)蘸蟮男枪狻?/p>

就這一點上看，陳小藝頗像老一輩的演員，從來不“捂”戲，更不會“捂”人。陳小藝冷眼旁觀、微微冷笑的神情，幾十年了已經(jīng)人戲混為一體。她冷冷、淡淡地看著世間的一切、戲中的一切，甚至諦視著自己的一切。

北京衛(wèi)視熱播劇《天倫》講述了以陳小藝飾演的“丁香”為主線的裴家?guī)捉?jīng)坎坷的家族變遷、小人物沉浮在時代大潮中的酸甜苦辣，而這其中唯一不變的、最能打動人心的就是在動蕩年代下，一家人濃厚溫馨的親情故事。這種永恒不變的情感由永遠不變的陳小藝來鋪陳演繹簡直是太合適不過了。

導(dǎo)演滕文驥說雖然早就和小藝認識，但從來不找小藝合作，怕影響感情。但這次情況不同，是因為年輕導(dǎo)演王為認為只有陳小藝演得起年輕姑娘、hold得住垂暮老人，所以才有了這第一次合作。雖然一直“嫌棄”，但滕導(dǎo)稱陳小藝身上有很多老一輩演員的珍貴品質(zhì)?？磥?，陳小藝的品質(zhì)的確是有共識的。

陳小藝說《天倫》將是她拍的最后一部“冬天戲”了。因為拍戲時間恰巧趕上了北京最冷的時候，即使穿了肉色打底褲，還是非常冷，拍的時候一直在發(fā)抖，所以現(xiàn)在特別抵觸冬天拍戲。據(jù)說該戲不僅成為她最后一部“冬天戲”，還成就了她很多“第一次”，比如第一次跟滕導(dǎo)合作，第一次接從民國時期跨度到“文革”的戲，第一次拍完戲還保留著“裴家”微信群等等。比起多數(shù)女演員，陳小藝的保守、落伍也許是難以被人理解的，不隨隨便便接戲，可以百搭卻絕不百變，甚至不想挨凍受累……我忽然想起了她剛出道時演的那個外來妹，拒絕誘惑，有點倔，有點軸，敢于說“不”，敢于堅守自己。其實，這種保守、落伍恰恰是陳小藝最可貴的品質(zhì)。若不能塑造各類人等，塑造好專一的自己，也不失為一種完整。陳小藝可能永遠成為不了一個演技派大師，但能不委屈自己，亦不成為別人的負累，足矣。人各有志，夫復(fù)何求。

夯石

不裝嫩不扮老，要的是走心

要說陳小藝是“母親專業(yè)戶”一點都不夸張，《母親》、《苦菜花》、《北方有佳人》、《唐山大地震》等多部影視劇中，她貢獻了各種“母親”角色類型。而在熱播劇《天倫》中，陳小藝則演繹了一個單身母親的平凡和偉大。陳小藝不僅演“母親”得心應(yīng)手，從年輕演到白發(fā)蒼蒼也毫無壓力，提及訣竅，她的答案就兩個字“走心”。

無論角色是怎樣的年紀與外形，在陳小藝看來都不重要，核心在于自己表演時要投入，要真的進入到人物的內(nèi)心，恰如在接受采訪時她所說的：“演年輕角色的時候不要裝嫩，演年邁的角色也不要扮老，因為無論你如何夸張地表演，真實的你都不那么年輕，也不那么年老。我們只能努力去詮釋人物的心理、行為和情感，不要太注重浮在表面上的東西?！闭驗樽咝?，看陳小藝表演，會忘記很多外在因素，自然便入戲。

秉持這樣的信念，陳小藝所塑造的角色個個活靈活現(xiàn)，她也成為了一部戲的演技擔(dān)當(dāng)。但是近幾年，陳小藝的作品數(shù)量明顯減少，“我這幾年的作品的確少了很多，原因就是我‘懶了。年輕的時候需要很多機會去嘗試各種各樣的角色，但對現(xiàn)在的我來說，只有足夠好的作品我才會去演。”對角色把關(guān)，為角色付出，陳小藝踏實的演出了一片屬于自己的天地。

值得一提的是，盡管戲里戲外，陳小藝都是母親，但是個人保養(yǎng)卻十分好，歲月似乎在她身上并沒有留下多少痕跡，陳小藝分享的保養(yǎng)秘籍跟自己表演風(fēng)格有幾分相像：“就是不保養(yǎng)，不要刻意去強求，順其自然就好?！?/p>

無論工作還是生活，陳小藝都做到了一個大寫的“真”，分外美。

朱子