常黎芳

長號演奏中唇顫音的演奏技巧分析

常黎芳［1］作者簡介：常黎芳（1979～），沈陽音樂學院長號專業(yè)講師。

［內(nèi) 容 提 要］長號作為西洋銅管樂器中的一種，其發(fā)展歷程較為久遠。長號最大的特點是擁有卓越而突出的音色，這種音色使其成為銅管樂器中不可或缺的一種，并得到了眾多演奏者的喜愛。長號在強奏時呈現(xiàn)出來的音色高亢且嘹亮，能夠展現(xiàn)一定的氣勢，創(chuàng)造出一種輝煌而雄偉的氣氛，同時長號在經(jīng)過弱奏時又會顯得溫婉而柔情，給人一種柔情似水的感覺。這也是因為長號在強奏和弱奏時所呈現(xiàn)出來的完全不同的一種音色特點，能給樂隊演奏帶來非常重要的音色角色。而長號發(fā)出的聲音與演奏者的姿勢、口型、呼吸等因素都有著息息相關(guān)的聯(lián)系，所以一旦演奏者正確掌握長號的演奏技巧，那么則會通過長號這種樂器呈現(xiàn)演奏者不一樣的氣質(zhì)和內(nèi)涵。本文將重點通過長號的內(nèi)涵闡述，對長號演奏中唇顫音的特點進行分析，并對長號顫音演奏技術(shù)發(fā)展的歷史意義與現(xiàn)狀進行闡述，從而更好地認識長號演奏中顫音技術(shù)的正確運用。

長號演奏/唇顫音/演奏技巧/分析

在當前時代的發(fā)展下，要做到對中音長號進行出色的演奏其實非常不易，而且有關(guān)長號演奏具體技巧分析的研究也甚少，包括對中音長號的了解以及相關(guān)作品的演奏風格及演奏特點都沒有太為深入的認知。但隨著音樂家對作品演奏風格以及精神文化水平追求的質(zhì)量提升，開始對長號的演奏有了更深層次地理解、認識和實踐。在18世紀左右，中音長號被廣泛應用在銅管樂隊中，并逐漸開始讓次中音長號成為過渡。當前在世界范圍內(nèi)，對中音長號能夠精通并熟練演奏的演奏家非常少，這也是因為這種樂器的音色是一種獨特而無法模仿的。在世界音樂文化不斷發(fā)展的過程中，人們逐步對長號的演奏技巧有了更清晰地認識。

一、對長號含義以及長號唇顫音特點介紹

（一）長號的基本介紹

長號主要由兩部分構(gòu)成，第一部分是附有杯形嘴的圓柱形號管，并在其三分之一的部分開始往外延伸，最終形成喇叭狀的口，這種設計也是長號最具特色之處；另一部分則是插在號管中的U型伸縮管，在演奏的過程中，演奏者通常是左手拿住樂器，然后右手把伸縮管掌住，并通過伸縮管的伸縮來進行音色的控制，因此這個伸縮管是長號非常關(guān)鍵的一個部分，演奏者將其拉出或收縮，對長號的號管長短進行相應的變化，從而形成不同音調(diào)的泛音列。長號的伸縮管一般具有七個把位，每伸長其中一個就會降低半個音調(diào)。通常情況下長號會分為高音長號、中音長號、次音長號與低音長號四種，最經(jīng)典的是莫扎特以及貝多芬譜寫的著名的長號三重奏作品，成為后人學習與借鑒的經(jīng)典之作。

（二）長號唇顫音的特點

長號又俗稱為伸縮管，從其結(jié)構(gòu)設計上來講，是唯一一種沒有通過技術(shù)完善所形成的一種銅管樂器。其音色變化主要是通過滑管來改變號身長度。因此對長號演奏技術(shù)的控制主要是通過這種長號上的伸縮管構(gòu)造來產(chǎn)生一定的關(guān)聯(lián)性，這種聯(lián)系可能會導致演奏者在進行長號演奏時，存在一定的問題，包括演奏技術(shù)上不可能絕對的靈敏和受演奏者控制。而顫音演奏是長號的一種典型裝飾音。很多人一開始在學習長號時會感到很困惑，不知道如何開始，究其原因主要是因為長號的顫音不好控制，因為長號的顫音并不能通過手的輕微動彈即可解決，而是需要完全憑借演奏者的嘴才能有效完成，這也就無形之中對演奏者的嘴部肌肉以及下頜的協(xié)調(diào)運動配合有一定的要求，這種要求相對于其他樂器來講，是有較大難度的。與此同時，由于受到泛音音程關(guān)系的限制，長號只有在七、八、九級泛音以上音區(qū)才能夠演奏出傳統(tǒng)復合要求的二度顫音，這也就表明無法完整演奏出中音區(qū)或低音區(qū)，僅僅能夠?qū)Πǘ阮澮粜Ч娜?、四度等顫音進行演奏。所以這樣看來，長號的獨特之處也即顯而易見，這也是長號的結(jié)構(gòu)所形成的一種特殊優(yōu)勢，使得演奏者在演奏過程中存在一定的困難，所以作為長號演奏家在演奏一首作品時，是克服了不少難度和困難才能完成，也是經(jīng)過了反復地細心練習才可以達到長號演奏效果的。

二、長號演奏中唇顫音演奏技術(shù)的發(fā)展過程與現(xiàn)狀

長號最大的特點是其伸縮管，這種構(gòu)造的技術(shù)特點也決定了這種樂器的演奏難度。在長號作品的演奏中，長號的發(fā)展離不開顫音技術(shù)的存在，這種顫音技術(shù)增添了長號作品演奏過程中更具有特色的一面，尤其是在現(xiàn)代的長號作品演奏中，演奏者對長號進行演奏過程中，不僅是對作品的演奏，更是對自己在長號演奏技藝能力和別具一格的技術(shù)風范的一種表現(xiàn)，所以就加入了大量的對唇顫音的運用來呈現(xiàn)。長號演奏從過去一直延伸到現(xiàn)代的唇顫音演奏技術(shù)的過程可以分析出，唇顫音的演奏技巧是長號演奏最為關(guān)鍵和核心的部分，但目前世界對長號在演奏過程中的唇顫音技術(shù)的研究還較為薄弱，并沒有較為成熟的研究資料來對這種技術(shù)進行更好地完善發(fā)展。但就目前我國的長號演奏教學情況看，很多專業(yè)老師對學生在演奏過程中唇顫音技術(shù)的誤解以及學生在學習過程中所逐漸養(yǎng)成的技術(shù)習慣，都會對未來長號演奏的唇顫音技術(shù)的發(fā)展帶來或多或少的影響。很多學生在演奏針對唇顫音譜寫的曲子時，存在演奏難度不能自行解決的問題，使得長號演奏技術(shù)沒有得到相應的發(fā)展提升。所以為了長號演奏技術(shù)的發(fā)展，必須重視唇顫音技術(shù)的認知和演奏技術(shù)的練習。

三、長號的演奏技巧

（一）長號演奏的音準技巧

在音樂中，音色是否準確直接關(guān)系到整個音樂作品是否動聽和成功，而音準在具體的演奏中是指通過樂器演奏發(fā)出的高音能夠相互形成一定的率制，相互呼應。因此，音準也是直接關(guān)系到音樂是否能夠在樂器美妙的演奏中呈現(xiàn)出美感的根本條件。所以在生活中常說一首歌曲是否動聽，首先考慮的其實是音準是否到位，如果音準非常到位，那么音樂所呈現(xiàn)出來的效果格外動聽和有價值。而同理，長號通過伸縮管的伸縮變化來對高音音色進行調(diào)節(jié)變動，所以控制音準會有一定的難度，但其重點是通過反反復復地練習和摸索則可以不斷對音準進行完善，另外通過多聽一些優(yōu)秀演奏者的演奏會或是音頻錄音來對自己的音準把控進行鍛煉和學習滋養(yǎng)。

（二）長號演奏的口型技巧

在進行長號演奏的過程中，發(fā)音是否準確與演奏者的口型有著必然的聯(lián)系，也是這種必然性使得長號的音色會有不同的效果呈現(xiàn)。對于這個口型與發(fā)音之間的關(guān)系，需要強調(diào)的是這種口型并不僅僅是嘴唇吹奏形狀，還需要通過牙齒、顴骨以及下巴之間的配合協(xié)調(diào)才能完成。所以作為長號演奏者，其根本基礎是做好對口型的學習，并不斷通過長時間的練習和摸索來掌握到口型對音準的影響。不同的人演奏長號的口型技巧不一樣，所以口型的技能也是千變?nèi)f化，只能因人而異，形成一種特殊的個人技巧。另外，長號的演奏需要巨大的肺活量，這也是長號音準效果的重要決定因素，吹奏者的氣息大小直接對吹奏出來的音準效果產(chǎn)生反應。所以長號演奏要不斷加強、提高自身的肺活量，滿足在吹奏中所需要的足夠的演奏發(fā)聲能源，并控制好在演奏過程中的氣息，這也決定著一個演奏者的樂器演奏水平。

四、長號演奏中唇顫音的演奏技巧分析

（一）較為落后的唇顫音練習方法缺陷及解決對策

在長號的演奏過程中，唇顫音演奏會產(chǎn)生一定的快速連音陷阱，因為銅管樂器連音演奏主要是通過上嘴唇與下嘴唇之間進行自然地閉合，來形成一定的震動，而消除音與音之間明顯的連接痕跡，這種上下嘴唇之間的閉合協(xié)調(diào)是為了長號演奏出來的效果能夠讓曲子更加動聽和美妙，更加具有一定的藝術(shù)魅力。所以長號演奏中連音的練習非常重要，也是作為所有銅管樂器基本功的一個部分。所以長號演奏者必須進行反復的演奏練習，來不斷找到嘴唇之間最熟悉的連音快速演奏，并通過把位相鄰泛音級間的連音練習由慢到快，最終達到顫音的速度，從而實現(xiàn)對顫音的掌握。

（二）顫音技術(shù)的特點和顫音技術(shù)的運用

長號的結(jié)構(gòu)特點因為其伸縮管而格外特殊，且形成一定的特色，但在演奏過程中由于其特殊性必須通過一些主觀性的技術(shù)來對演奏效果進行包裝和修飾。長號的顫音是具有一定的獨特性，它不可能通過簡單的吐氣即完成對長號的演奏，而是需要嘴部的肌肉動作來進行合理地控制才能完成，所以長號演奏對嘴部肌肉以及下頜要求非常高，這種演奏難度也是因為受制于泛音的音程控制所影響，演奏出來的震音，并非我們所說的演奏顫音。所以這也是因為長號伸縮管這種較為獨特的結(jié)構(gòu)設計所導致的長號演奏的特殊效果所形成的特殊演奏技巧，這種技巧的存在無形之中增強了長號在演奏中的困難程度，所以演奏者需要在平時的演奏過程中花出比練習其他樂器更多的時間來進行練習和摸索，包括在演奏過程中如何通過更好地練習連音，讓音與音之間不會形成太為突出的過度效果，這是學習長號演奏顫音技術(shù)的重要前提，也是這樣的前提要求必須對嘴部肌肉的有效控制，才能把控好顫音，再加上下頜的有效運動對顫音進行的控制，使得長號在演奏過程中能夠利用顫音技術(shù)的特點，更好地運用這種技術(shù)，呈現(xiàn)出長號更加獨特而美妙的音樂魅力。

五、如何有效練習長號演奏中的唇顫音技巧

（一）有效地對下頜的進行控制

長號演奏過程中，在從加快連音速度的角度進行唇顫音練習的時候，會因為嘴唇長時間閉合協(xié)調(diào)動作的過度疲勞而對演奏效果產(chǎn)生一定的影響，所以演奏者要注意在演奏過程中，合理對嘴唇的控制進行恰當?shù)剡\動。如果演奏時沒有在下頜的咬合動作上，這個時候很有可能對顫音速度的加快是通過下頜的運動和嘴唇二者之間緊密相配合所支撐呈現(xiàn)出來的效果。所以顫音的形成是通過下頜的快速顫動與嘴唇之間的控制運動形成一定的協(xié)調(diào)配合，而不是僅僅通過單純的嘴唇運動實現(xiàn)連音，并帶來連音速度這么快的結(jié)果，這種演奏顫音的速度是需要下頜與嘴唇的共同作用才能有效完成的。但對長號演奏效果的影響最為關(guān)鍵的因素是控制好下頜。這是因為在長號的顫音演奏過程中，如果通過不斷高速運轉(zhuǎn)的嘴唇顫動控制顫音，是很難實現(xiàn)的，會導致出現(xiàn)演奏的跑調(diào)情況，所以必須配合下頜來對我們演奏的顫音進行合理地控制才能避免跑調(diào)。下頜的基本嚼合運動產(chǎn)生嘴唇肌肉被動地運動作用，這個過程也就類似于打寒顫，但這種演奏辦法是需要通過不斷地學習和練習才能領(lǐng)悟到其中的技巧特點，從而達到相應的要求。

（二）合理有效地對嘴部肌肉進行控制

長號作為銅管樂器的一種，在演奏時發(fā)音產(chǎn)生的震動體是通過嘴唇實現(xiàn)的，并通過嘴唇的氣流在嘴里的互相運轉(zhuǎn)而形成發(fā)音，形成的發(fā)音首先是通過長號這種樂器管道形成一種共鳴，然后在這個過程中，通過對這種發(fā)音的潤色和美化，產(chǎn)生特殊的音響效果，最終好聽美妙的音色從喇叭口傳導出來，形成各種不同音色音調(diào)的聲音。長號演奏的音高變化主要是通過伸縮管的管徑伸縮來進行控制的，同時也是通過對嘴部輪匝肌的調(diào)整，使其內(nèi)外收縮，加之面部肌肉地有效配合改變音高。

（三）對氣息進行合理而平衡的保持

在長號演奏顫音的練習過程中，如果把顫音當做是一個長音去演奏，此時舌頭所充當?shù)慕巧珓t是一個氣閥的開關(guān)功能，并與下頜的運動形成協(xié)調(diào)性地配合，使得舌頭發(fā)揮作用，從而讓長號吹奏出演奏者想要的美妙且動聽的音色效果。

結(jié)束語

綜上所述，長號唇顫音技巧是通過一定的可控性音色決定的，本文通過對長號演奏技巧以及唇顫音演奏技巧的詳細闡述，認識到長號作為交響樂、室內(nèi)樂以及爵士樂中都具有非常出色表現(xiàn)且有一定獨特性的演奏效果，呈現(xiàn)出了長號在銅管樂器中的鮮明特色，并通過長號的唇顫音演奏效果形成一種不可抗拒的藝術(shù)魅力，感染著音樂氛圍。另外通過對長號在演奏過程中唇顫音技術(shù)的發(fā)展和基本現(xiàn)狀進行分析，引申出了如何通過對顫音技術(shù)特點的認識來對這種唇顫音技術(shù)運籌帷幄，更清楚地認識到在長號唇顫音技術(shù)練習過程中的誤區(qū)，并形成自身練習顫音的方法和技巧。

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（責任編輯 姜楠）

1001-5736（2016）02-0209-3

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