■李　果

當(dāng)代批評

第11屆 “國展”總體思路及其審美

■李果

筆者有幸參與并關(guān)注第11屆全國書法篆刻展從策展、簽約、研討征稿啟事到展出等過程，回顧感悟，受益良多。

“全國書法篆刻展”自中國書協(xié)成立之前的1980年5月11日第1屆隆重開幕以來，已成功舉辦10屆。自第2屆起，每一屆都有前一屆的影響和自身的特色。伴隨電腦、互聯(lián)網(wǎng)等科技飛速發(fā)展的時代腳步和中國改革開放的深入進程，30多年來，國展積累并形成比較成熟的特點和明晰的系統(tǒng)運行規(guī)律。對此項國之文藝大事，有識之士多有涉獵，我不揣鄙陋，拋磚引玉。

“11”，是個好數(shù)字，像兩根標(biāo)桿；也像一道敞開的大門，考驗并檢閱每一個闖關(guān)的勇士。第一個望見標(biāo)桿并首當(dāng)其沖者，是中國書協(xié)，第2個闖關(guān)的勇士是中投控股集團，緊隨其后的是他們各自率領(lǐng)的精英團隊以及踴躍參賽的書法、篆刻愛好者形成的浩浩蕩蕩的千軍萬馬。

審視第11屆國展，可圈可點者多矣。

第一步，確定指導(dǎo)思想。

詞人李清照 《聲聲慢》里有句 “乍暖還寒時候，最難將息?！边@一名句套在2014年秋冬之季的中國書協(xié)，為“乍寒還暖時候，最難將息?！北本Q季時節(jié)，正是中國書協(xié)著手主抓第11屆國展的日子。到了11月上旬，中國書協(xié)分黨組書記陳洪武從全國各地先后紛紛傳來的信息和呼聲中，發(fā)現(xiàn)了來自中投控股集團高高舉起的“繼承超越、續(xù)創(chuàng)經(jīng)典”的旗幟。

中投控股集團董事長蔡權(quán)深思熟慮精心制作這面旗幟，經(jīng)深圳市書協(xié)主席陳欽碩牽線搭橋以及作為他倆友人的筆者推波助瀾，“三人行”適時進入中國書協(xié)視野，并于11月中旬的一天，特邀蔡權(quán)等人 （包括筆者）到中國書協(xié)研究合辦第11屆國展事宜。

這天下午16時30分到17時10分，陳洪武等一班決策者向蔡權(quán)一行展示即將舉辦的國展指導(dǎo)思想，筆者概括為6個字：學(xué)術(shù)、純粹、高端。

國展需投入2000萬人民幣，一次性轉(zhuǎn)賬。一年后開幕的國展，加上利息總投入接近3000萬元人民幣。蔡權(quán)表態(tài)：協(xié)議一簽，按規(guī)定辦。

僅僅40分鐘，沒有客套話，沒有宴席，也沒有通常的香茗和水果。兩位素不相識、從未謀面的各自領(lǐng)域的負(fù)責(zé)人，僅僅因為對書法藝術(shù)事業(yè)的熱愛和追求便達成口頭協(xié)議。

事實表明，這次拍板是國展如期、完美運行的關(guān)鍵；是他們由初識晤談國是，切入深交的歷程；是新中國成立65周年以來，中國書協(xié)成立33周年以來，國展舉辦滿10屆后，破天荒地首次由獨家私企出資全額費用同中國書協(xié)共同舉辦的國家級大展。這標(biāo)志改革開放到現(xiàn)在，中國企業(yè)家以高端姿態(tài)，純粹投身學(xué)術(shù)，與急功近利無關(guān)。

一周后，傍晚時分，在北沙灘一號院附近，陳洪武約談蔡權(quán)悟言一室。兩人決定將 “風(fēng)清氣正”補充到國展指導(dǎo)思想里。

11月22日下午16時30分，陳洪武率領(lǐng)書協(xié)一班人同蔡權(quán)座談 （筆者在座），雙方重申 “把國展辦出風(fēng)格，維護書法尊嚴(yán)”，基本敲定了 《全國第11屆書法篆刻作品展覽合作協(xié)議》文本。

《協(xié)議》由鄭培亮根據(jù)歷屆國展經(jīng)驗和本屆中國書協(xié)意見起草，陳洪武帶領(lǐng)中國書協(xié)一班人夜以繼日地修改研究斟酌，到11月23日夤夜初成，經(jīng)中國書協(xié)和中投控股雙方緊鑼密鼓磋商完稿。

蔡權(quán)對筆者說：“我敬佩陳書記人格，完全相信他會踐行一分錢也不亂花的諾言，依靠中國書協(xié)自身的力量操辦好國展，把這屆國展辦得比以往任何一屆都好。我們不干預(yù)中國書協(xié)在舉辦國展期間所做的任何事情，無條件支持他?！?/p>

至此，第11屆國展的正確指導(dǎo)思想，來源于人格魅力。

人格魅力和指導(dǎo)思想，不是沒有指導(dǎo)能力和規(guī)范界限的空話，也不是炫人眼目的時尚語言和招牌式的空話。

《協(xié)議》于11月27日上午在深圳中投控股集團總部大廈正式簽字生效，筆者有幸參加。

事后得知一位大企業(yè)家說：我們同中國書協(xié)談了半年，沒達成任何協(xié)議！

有個企業(yè)在征稿啟事發(fā)布一周后，懇求同中國書協(xié)商談合辦國展事宜。

陳洪武和蔡權(quán)在簽約儀式上強調(diào)人的因素。

陳洪武：“幾天交往中，蔡總高格的人生懷抱，大氣、樸厚、自信和執(zhí)著，給我留下深刻印象，并且深深地感染了我，使我們得以聯(lián)手合作?！?/p>

蔡權(quán)：“我們成功合作，來源于洪武書記的人格魅力，來源于洪武書記提出的學(xué)術(shù)、純粹、高端理念，中國書

協(xié)會有奇跡出現(xiàn)，書壇會有劃時代的變化，讓書法事業(yè)受到世人的尊重，學(xué)術(shù)找到初生的尊嚴(yán)?！?/p>

簽字儀式后午間小憩，陳洪武輾轉(zhuǎn)反側(cè)，起身獨自到畫案前，提斗揮灑，誕生丈二對聯(lián)：

上款：為紀(jì)念中國書法家協(xié)會與中投集團合力打造第11屆國展之簽約

上聯(lián)：千秋書道筆底清風(fēng)新境界

下聯(lián)：五座青山心中丘壑大神州

下款：2014年11月27日燈下撰并書于蔡權(quán)五山書院無極山廬主人蕭風(fēng)

五山書院在五指耙山山麓，來京前洪武用8尺整紙條幅行書蔡權(quán)半年前撰寫的對聯(lián)：

任天地律動

迎風(fēng)雨獨行

洪武認(rèn)為 “任”和 “獨”是詩眼，呈現(xiàn)作者特立獨行之風(fēng)范。晚飯后洪武為蔡總題寫四尺整紙 “五山書院”、8

尺整紙橫披 “我心如水”。聯(lián)系到他題字 “表里清澈”，得見其性情豪放。

筆者認(rèn)為 “燈下撰”，應(yīng)指當(dāng)晚就寢前，而非第二天簽字后午休時。

人，不論左中右、高中低，都生存、活動在一定的時代和社會里，受其影響和左右，同時在一定程度上影響并左右所處的時代和社會。第11屆國展指導(dǎo)思想也不例外，來源之一是我們所處的時代和社會環(huán)境。雙方 “響應(yīng)習(xí)近平總書記在文藝座談會上的講話精神”，“以深厚的歷史使命感、強烈的社會擔(dān)當(dāng)意識、開闊的文化視野”，“旨在弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，全面展示當(dāng)代中國書法篆刻的藝術(shù)成就，推動中國書法藝術(shù)事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，提升中國書法藝術(shù)的社會影響力”。（見 《協(xié)議》）

我們處在互聯(lián)網(wǎng)時代，書法生存、發(fā)展的環(huán)境不同于以往任何時代，從內(nèi)涵和外延角度衡量 “純粹”這個詞，應(yīng)不含雜質(zhì)或雜音，選用這個詞是對 “學(xué)術(shù)”一詞的補充和強調(diào)，有極強的現(xiàn)實意義，正如蔡權(quán)所言 “風(fēng)雨”。

蔡權(quán)創(chuàng)建并經(jīng)營的華影傳媒及其北京華影會書畫院的特色之一在于系統(tǒng)，設(shè)施現(xiàn)代而系統(tǒng)，與之呼應(yīng)的收藏字畫經(jīng)典而系統(tǒng)。同個別人所言 “江湖”相反。

第11屆國展指導(dǎo)思想還來源于廣大書法愛好者、書家以及專家學(xué)者的常年呼聲和真誠意愿，是中國書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)班子努力接地氣、服務(wù)社會，同人民大眾、富有人文修養(yǎng)的企業(yè)家的審美呼應(yīng)和銜接。

第5屆起，國展注重征稿的廣泛性和入選評審的規(guī)范性。從第5屆起，直至第10屆，不同程度地實現(xiàn)了征稿的廣泛性和入選評審的規(guī)范性。

歷屆國展，特別是第11屆國展的經(jīng)驗表明：

國展指導(dǎo)思想的制定由中國書協(xié)牽頭，學(xué)術(shù)主要負(fù)責(zé)人責(zé)無旁貸。同時，中國書協(xié)學(xué)術(shù)主要負(fù)責(zé)人同支持國展的企業(yè)家促膝談心，從同志交流到朋友溝通，從取得共識，心往一處想，勁往一處用，從共同制定正確的指導(dǎo)思想起步，到攜手合作。

第11屆國展指導(dǎo)思想即總體思路要點有三：

①鼓勵書家潛心創(chuàng)作。

②提升國展的學(xué)術(shù)含量和文化內(nèi)涵。

③傳承和弘揚中華美學(xué)精神。

上述三點互為依存，整體核心為學(xué)術(shù)審美。把第11屆國展辦成一個高端、學(xué)術(shù)、純粹的專業(yè)大展,這在歷屆國展中首開先河。

第二步，打造征稿啟事。

準(zhǔn)確、全面貫徹指導(dǎo)思想的起點是打造征稿啟事。2014年12月26日，陳洪武同蔡權(quán)等人 （筆者在座）協(xié)商征稿啟事制定和發(fā)布以及與國展有關(guān)的合作事宜，并形成會議紀(jì)要。

擬寫征稿啟事不亞于國展指導(dǎo)思想的制定，中國書協(xié)連續(xù)研究幾個晝夜，談何容易！

2014年12月30日下午3時起，立足書法本體創(chuàng)作導(dǎo)向、展現(xiàn)書法創(chuàng)作實踐成果、匯人才聚精品的征稿啟事，通過網(wǎng)站、報刊等媒體，正式面向社會發(fā)布，標(biāo)志第11屆國展拉開引人入勝的帷幕。

第11屆國展征稿啟事繼承并發(fā)揚歷屆的優(yōu)長，又不同于往屆的改革亮點是免收參評費。參評費僅為幾十元錢，數(shù)額不大，但取消的意義非凡，是一個突破，輿論認(rèn)為 “小事”不小。

蔡權(quán)認(rèn)為采取這項重大措施是中國書協(xié)風(fēng)清氣正的拐點。

此項決定在中國200多名書協(xié)理事中引起熱議。徐本一說：其功莫大焉，無異于免除農(nóng)業(yè)稅那樣引起轟動，會影響以后舉辦的各類展項的征稿原則，會扭轉(zhuǎn)書壇展賽風(fēng)氣。

取消參評費，認(rèn)真解決退稿問題，嚴(yán)肅處理代筆、抄襲等違規(guī)行為，是為投稿者減輕負(fù)擔(dān)，減少手續(xù)著想，是對千千萬萬書法愛好者和書家訴求、愿望的尊重和激勵；也是具體實施中國書協(xié)勤儉節(jié)約辦展的原則，真正從各個環(huán)節(jié)、細(xì)節(jié)上更好地為書家服務(wù)；同時意味著蔡權(quán)回資金減少數(shù)百萬元，即替所有參展者付費。

到了1999年年底第7屆國展，破歷屆投稿紀(jì)錄，首先破歷屆自由投稿紀(jì)錄，各個年齡段都有投稿者，可謂世紀(jì)之交大盛會。第8屆國展，來稿比上屆增加一萬多件，評審首次把創(chuàng)作與考察相結(jié)合。前10屆投稿作者和投稿量呈逐屆增長之勢，與征稿不無關(guān)系。擬定并完善征稿啟事，不可不慎。把征稿啟事視作閘門，口子開得越大越好，門檻設(shè)得越低越好?？谧哟蟆㈤T檻低不等于降低質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。事實表明，國展質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)在逐步提高，征稿啟事質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)定得越高越有吸引力。相對而言，達不到一定數(shù)量，質(zhì)量也難以促進。讓隱逸地下的原煤一躍而起，得見旭日東升；讓荒原上的勁草沖天挺立，成為一道風(fēng)景；讓展翅的云鶴點綴藍(lán)天，霧霾無地自容。

第11屆國展征稿啟事最大限度地增加投稿的廣泛性和入選評審的規(guī)范性：

1.每位作者限投稿2件作品，征稿期間不辦理換稿、退稿等事宜。這條規(guī)定利于評審的有序性、嚴(yán)肅性、學(xué)術(shù)性，“以作品的藝術(shù)質(zhì)量為第一要素”。

事實證明，限制作者投稿數(shù)量，應(yīng)是國展征稿的一項原則，堅定不移地執(zhí)行下去，鼓勵作者專心致志地創(chuàng)作。規(guī)定截稿日期并認(rèn)真實行這一規(guī)定也是國展嚴(yán)肅性和學(xué)術(shù)性的體現(xiàn)，對此，網(wǎng)上有一定反映是正常的。

2.評審增加入圍優(yōu)秀作品的作者面試階段和對部分入展作者進行抽查面試，體現(xiàn)了大展的學(xué)術(shù)性、純粹性和高端性以及風(fēng)清氣正原則。

3.加減分制度的確立。

凡是以自作詩文、文字規(guī)范、文筆優(yōu)美為書寫文辭的作者，在同等藝術(shù)水準(zhǔn)情況下，優(yōu)先作為入展和優(yōu)秀作品的條件。這項增強藝術(shù)作品文化內(nèi)涵的規(guī)定，是1991年12月中旬沈鵬在中國書協(xié)第三次代表大會上首倡 “推動書法家學(xué)習(xí)和寫作詩詞”的持續(xù)實施。

凡是在形式制作上過度拼接粘連、染色做舊、故意涂抹等，會受到減分處理，是對歷屆國展愈演愈烈的 “形式”、“裝飾”、“徒有其表”現(xiàn)象的拒絕和抨擊。歸根到底是對書法形式和內(nèi)容的學(xué)術(shù)嚴(yán)肅，是引導(dǎo)作者把精力和心思真正放在書法本體上。這項去除無益于作品文化內(nèi)涵的規(guī)定，是提高國展品質(zhì)的進步，絕不是可有可無的，是對書法形式和內(nèi)容的引導(dǎo)，是鼓勵、禁止及其兩者兼顧的學(xué)術(shù)審美引導(dǎo)。凡是與書法形式和內(nèi)容無關(guān)的打造都應(yīng)當(dāng)禁止，而不是鼓勵。至于嘔心瀝血地打造裝飾作品，則是反其道而行之。書法形式和內(nèi)容的含金量在筆意、筆法、筆勢上。

兩個 “凡是”從書法內(nèi)容和書法形式上前所未有地界定并規(guī)范藝術(shù)作品的學(xué)術(shù)純潔和學(xué)術(shù)品位的高端性，從審美取向和美學(xué)價值上引領(lǐng)并強調(diào)書法的本來面貌和特有風(fēng)采，以及回歸書法本體的正確道路和浩然正氣。征槁啟事和國展指導(dǎo)思想同時載入?yún)^(qū)區(qū)數(shù)十年中國書法篆刻國展史和漫漫數(shù)千年中國書史，是必然的。

第三步，評展務(wù)實階段。

如果說向社會公開發(fā)布征稿啟事，是務(wù)虛，那么評審、出版、展覽、研討以及展后事宜等，則是務(wù)實，兩者依存，自有關(guān)節(jié)和要害。

歷屆國展忽視初審初評，尤其不重視審讀書法內(nèi)容，誤以為文辭優(yōu)美精妙、文字規(guī)范便合乎書法 “內(nèi)容”，轉(zhuǎn)而偏重審讀所謂書法形式、技法。

文字、文辭同紙墨筆硯等都是書法創(chuàng)作的基本素材和工具材料，對錯字、脫文、衍文、倒文、文理不通、字法訛舛等審核是起碼的環(huán)節(jié)。國展增加 《全國第11屆書法篆刻作品展覽投稿作品疑難用字表》是新舉措。

書法內(nèi)容不包含文辭，文辭自身的內(nèi)容和形式是義、形。文辭不等同書法，兩者不是一個邏輯范疇。

書法內(nèi)容包括筆意、筆法和筆勢，書法形式包括筆畫 （線條）、結(jié)體、章法和墨色等方面及其關(guān)聯(lián)權(quán)變。

沈鵬說，“‘漢字’不是 ‘書法藝術(shù)’品的 ‘內(nèi)容’，只是創(chuàng)造的 ‘依據(jù)’?！薄皶ㄏ鄬τ跁鴮懙奈淖侄毩⒋嬖凇?，“書法是線條藝術(shù)”，“書法形式即內(nèi)容”。

強化審讀環(huán)節(jié)，擺正書法內(nèi)容和書法形式的關(guān)系，是國展評委會制定評審細(xì)則、評審工作流程和評委守則的理論基礎(chǔ)，也是評委會明確違規(guī)處理辦法的學(xué)術(shù)支撐。第11屆國展較前有明顯改觀，為今后國展開發(fā)新生面。

第11屆國展62名入圍者5月30日在京參加面試后產(chǎn)生42位優(yōu)秀作者暨作品。滿分為120分的面試要參加現(xiàn)場創(chuàng)作與文化考查 （各占10分）。“現(xiàn)場創(chuàng)作”包括現(xiàn)場重新創(chuàng)作參評作品和按照評委提供的另一幅文辭進行創(chuàng)作?，F(xiàn)場創(chuàng)作有利于評委全面細(xì)致準(zhǔn)確地了解作者書藝，確實做到評審的公平、公正和公開原則。

有一位入選者拒絕面試，入展資格取消；有位篆書作者未能寫出評委指定的文辭，現(xiàn)場創(chuàng)作應(yīng)得的10分為零。截止6月10日，入選名單公示結(jié)束時，10人疑代筆，12人放棄面試抽查，共有22人被取消入展資格。

面試抽查，可謂書法擂臺賽，是徹底根絕代筆作弊現(xiàn)象的舉措，值得提倡并堅持下去，如能擴大到每一位參賽者則將更為壯觀，如能擴展為今后國展的場景，則不比古代文人進京趕考遜色。筆者相信不久的將來，會實現(xiàn)的，并延續(xù)下去。

第11屆國展啟動 “中國書法公益流動大講堂”，不收任何費用，去功利，選派專家講座、點評作品，通過面對面座談、漫談、散議等互動方式，有針對性地在全國各省市普遍展開。此項惠民工程，時間從3月10日到4月底，50天左右，引導(dǎo)投稿者回歸傳統(tǒng)，深入經(jīng)典，提高書學(xué)涵養(yǎng)，樹立正確藝術(shù)觀，并向投稿者介紹參展參評流程、注意事項，等等，鼓勵投稿者創(chuàng)作有學(xué)養(yǎng)、有傳統(tǒng)、有個性的作品。聽者如久旱逢甘雨，適時而解渴，且受益終身。講堂里座無虛席、燈火通明。這種探索書藝的學(xué)術(shù)性、人文性、時代性的審美舉措，受到廣泛熱烈歡迎和好評，成效致遠(yuǎn)。但愿國展后也能經(jīng)常開展這項活動。

第11屆國展積極引入學(xué)術(shù)觀察、研究和立體開展媒體宣傳、報道。舉辦國展論壇，以專家的學(xué)術(shù)視野對當(dāng)代書法創(chuàng)作及其活動進行理性梳理和提煉，從紙質(zhì)、數(shù)字、網(wǎng)絡(luò)等媒體角度對本屆國展全過程進行輿論監(jiān)督和新聞報道。筆者認(rèn)為，對歷屆國展的學(xué)術(shù)總結(jié)和輿論導(dǎo)向以及有關(guān)研討比較欠缺，尚無專著，似應(yīng)從收集歷屆國展的數(shù)據(jù)、有關(guān)規(guī)定、講話、回憶文章等資料著手整理，下大力氣組織職能部門系統(tǒng)發(fā)掘和繼承這份遺產(chǎn)。

第11屆國展強化學(xué)術(shù)含量、文化品格、歷史厚重感，同有關(guān)博物館合作，展示古典法書，讓典藏的古代法書再現(xiàn)觀眾面前，與今人優(yōu)秀作品同時展出、欣賞，聯(lián)通書脈，有益促進，是國展的高端學(xué)術(shù)舉措。沿著這個思路擴而大之，國展會掀開越來越輝煌壯麗的篇章。

整個國展務(wù)實階段的工作有條不紊，建立并實施一整套評審制度、行為守則、評審流程和具體步驟，環(huán)環(huán)相扣，初評和終評評委互不 “溝通”卻又交互審評。增加了評委人數(shù)和初評時間，是歷屆不曾有的，成為 “國展”史上最嚴(yán)格的評審。整個評審審美可用十六個字表述：

“根植傳統(tǒng)，鼓勵創(chuàng)新，多樣包容，藝文兼?zhèn)洹薄?/p>

“藝文兼?zhèn)洹笔?“國展”首次提出的審美取向標(biāo)準(zhǔn)。有人認(rèn)為這十六字評審方針是對前十屆國展經(jīng)驗教訓(xùn)的總結(jié)和進步，對以后國展將起引領(lǐng)作用。

筆者贊同姜壽田的意見：“在對 ‘十一屆國展’評審機制及評選規(guī)范予以全面肯定的同時，對評審機制下的某些問題也需做理性思考，如評委權(quán)威性問題?！睍鴫诖u委遴選制度的改革 （見2015年6月3日 《書法導(dǎo)報》）。個別評委平素弄虛作假，有案可稽，此次卻堂而皇之地登堂入室，基層輿論紛紛。

筆者認(rèn)為，國展反映書藝現(xiàn)狀的同時重在發(fā)現(xiàn)人才，吸納新會員，野不遺珠，而不是扶佐老會員——其他大展可肩負(fù)此任。11屆國展在吸新扶老方面同往屆區(qū)別不大，令人失望，值得反思。

學(xué)界認(rèn)為，書法藝術(shù)美學(xué)的本質(zhì)是抒發(fā)性情，是對人的審美取向的尊重。11屆國展同歷屆相比，在一定程度上體現(xiàn)了 “三重”：

第一，對投資者看重。

中投控股滿腔熱情支持中國書協(xié)舉辦別具一格的國展，中國書協(xié)把每一分錢用到刀刃上，用到促進書法事業(yè)可持續(xù)發(fā)展上，是對投資企業(yè)的看重，也是對投資企業(yè)家熱愛傳統(tǒng)文化、促進當(dāng)代文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的最好回報。

第二，對參展者尊重。

第11屆國展勝出的681位參展者創(chuàng)作狀態(tài)依靠展覽得以體現(xiàn)，對參展者尊重以及對評委尊重即是對國展尊重。

國展獲獎作品作者 “感言”從第8屆開耑，宜結(jié)合作品點評出版專集，以益后人。

筆者平時接觸一些同道書友多能潛心備戰(zhàn)國展，對第11屆國展的各項安排比較滿意。評審成果表明，風(fēng)格多樣、技法豐富，是11屆國展的亮點之一，但不是最大亮點。

第三，對參觀者敬重。

國展不像有的個展或聯(lián)展那樣 “開幕即結(jié)束”、“開幕式展”，開幕式后無人問津。觀眾企盼的幾年一次國展，是難得的機遇，從中發(fā)現(xiàn)更多新面孔，見所未見的神采，別具一格的結(jié)體，出神入化的線條，當(dāng)代書法創(chuàng)新的審美，醍醐灌頂?shù)膶W(xué)術(shù)理念，而不是似曾相識、花團錦簇的所謂書法形式。11屆國展在很大程度上滿足了人們悅性情，悟哲思，開眼界的審美需求。

米華翔認(rèn)為 “東道主現(xiàn)象”得到有效遏制是2014年國展新動態(tài)中最給力之處 （見2015年1月14日 《書法報》第27版）。筆者認(rèn)為此點在第11屆國展中只是給力處之一而已，本次國展不存在 “東道主現(xiàn)象”。陳振濂答記者問時印證了這一點。

有人認(rèn)為 “評審是展覽的關(guān)鍵，也是人們關(guān)注的焦點”。

就筆者有限的經(jīng)歷、閱歷和學(xué)識來掂量，且不說評審的前提條件、組成人員、評審規(guī)則的制定以及監(jiān)審的權(quán)利等，單是書法藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，自古以來難以科學(xué)界定。

再說，真正的評委不是少數(shù)專家學(xué)者，區(qū)區(qū)幾天的忙碌，而是人民大眾，是時間和歷史。

國展期間的評審是相對而言的象征性的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)平衡器。

“評審是展覽的關(guān)鍵，也是人們關(guān)注的焦點”者認(rèn)為，國展作品入選的規(guī)律是技術(shù)過關(guān)，形式做足。

此種觀點是否符合實際，當(dāng)別論。單是把 “技術(shù)過關(guān)，形式做足”作為入選過關(guān)的條件，豈不從邏輯上否認(rèn)評審的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，輕蔑書法內(nèi)容，割裂書法內(nèi)容和書法形式，引導(dǎo)書法審美走向迷途？

假如形式做足、技術(shù)過關(guān)，那么沒有書法內(nèi)容的 “形式”何以具備書法形式的資格？對企圖吸引眼球的所謂書法形式，有悖于自然樸實、浪漫傳神的審美觀，誰會感興趣？

書法內(nèi)容和書法形式的完整統(tǒng)一，審美是關(guān)鍵。書法審美比書法技法更重要。國展評審說到底，是個性審美以及當(dāng)代審美取向、審美標(biāo)準(zhǔn)、審美精神的一次國家級書法美的展示、交流、碰撞，必將進入國際文化藝術(shù)交流視野。是在文學(xué)、哲學(xué)和美學(xué)及其關(guān)系層面上對評審員的自律和對被評審者的比對衡量，正如征稿啟事所言，是對時代審美的一次陶鑄。

有人認(rèn)為國展應(yīng)反映書壇創(chuàng)作主流風(fēng)格和整體趨勢，縱觀近幾年國展入選作品，尤為缺失情感，技法操作的“炫技”作品已無真情實感可言。此說是否符合實際，值得探索研究，但毋庸置疑的是，確有部分作品審美品位比較低下。這不能不從評審角度反觀、審視評委的態(tài)度和做法以及職責(zé)。可否推論出有的評委對融情入書的淡漠，對制作裝飾的寬容，對追名逐利的麻痹？反之，有真情實感、未做絲毫裝飾、藝術(shù)個性獨特的作品是否有不入圍的？這類像靈堂般的作品不入眼、不屑一顧，被打入冷宮，初評淘汰，復(fù)評沒戲，何談終評？種種現(xiàn)象有無存在，如何對待，不識隨和，有待制定預(yù)案，有待明確處理辦法。

評審是展覽的關(guān)鍵之說，值得思辨。

什么是國展的關(guān)鍵，哪個環(huán)節(jié)至關(guān)重要？

筆者堅持認(rèn)為，國展總體思路即指導(dǎo)思想的正確制定和不折不扣的實施，是國展的關(guān)鍵，余者都是為此服務(wù)，貫徹執(zhí)行，不足言重。從展前籌劃到展后總結(jié)，所有過程、關(guān)節(jié)、環(huán)節(jié)，無不與指導(dǎo)思想息息相關(guān)、處處須臾。

何出此言？

1.國展共性是展示學(xué)術(shù)和審美，離開學(xué)術(shù)無以談審美，談審美須依靠學(xué)術(shù)。制定和實施國展總體思路即指導(dǎo)思想非中國書協(xié)、中國書協(xié)學(xué)術(shù)帶頭人莫屬。

2.國展參入者參賽是對平素積累探索的學(xué)問、學(xué)術(shù)的檢驗，爭取入選是對學(xué)問、學(xué)術(shù)的向往和比肩，是對學(xué)術(shù)審美的界定。

3.參觀國展是為了見識學(xué)問和學(xué)術(shù)，從中發(fā)現(xiàn)和領(lǐng)略書學(xué)之光、審美之韻。

學(xué)術(shù)，是圖騰、目標(biāo)，永恒的品質(zhì)，不可替代的審美價值，是中國書協(xié)成立的根基，持續(xù)發(fā)展的引擎，普及和提高書法藝術(shù)的試金石。

第11屆國展提出并實施的總體思路即指導(dǎo)思想，在中國書史和國展史上是一座學(xué)術(shù)里程碑。