從職業(yè)觀眾看當(dāng)今電視節(jié)目中戲劇元素的運(yùn)用

【摘 要】自從湖南衛(wèi)視《我是歌手》這檔節(jié)目大火之后，職業(yè)觀眾代替了“托兒”漸漸浮出水面。職業(yè)觀眾是在電視節(jié)目中配合現(xiàn)場(chǎng)表演做出超級(jí)默契表情的人，我在這里主要是從職業(yè)觀眾來(lái)看如今電視節(jié)目中戲劇元素的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】托兒；職業(yè)觀眾；戲劇性元素；觀演關(guān)系

中圖分類(lèi)號(hào)：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0138-01

戲劇是影視的基礎(chǔ)，這一點(diǎn)毋庸置疑。

當(dāng)今的很多觀點(diǎn)認(rèn)為戲劇已經(jīng)在走下坡路，我認(rèn)為這是急功近利的文化環(huán)境中的一個(gè)相對(duì)概念。作為一個(gè)古老的學(xué)科，戲劇涉及到生活中的方方面面，而我們今天看到的電視節(jié)目其實(shí)就是拍攝下來(lái)的戲劇。

在央視的春晚中，其實(shí)最早出現(xiàn)了職業(yè)觀眾這一特定角色，并且一直延續(xù)至今。最早的職業(yè)觀眾就是倪萍和趙忠祥，“倪萍就是我的夢(mèng)中情人”“趙忠祥是我的心中偶像”，當(dāng)演員說(shuō)到這兩句話的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)表演突然由場(chǎng)上轉(zhuǎn)移到場(chǎng)下。過(guò)去的春晚很像一個(gè)聚會(huì)，舞臺(tái)和觀眾區(qū)不明顯，減少演出間離效果，實(shí)現(xiàn)臺(tái)上下整體合一。前幾年劉謙的魔術(shù)表演中，董卿由“暗托兒”也變成了“明托兒”，職業(yè)觀眾這一概念終于堂而皇之登了臺(tái)。

英達(dá)把情景喜劇《我愛(ài)我家》帶進(jìn)中國(guó)后，觀眾第一次在電視里聽(tīng)到莫名其妙的掌聲和笑聲。這里職業(yè)觀眾的運(yùn)用就把編劇的每一個(gè)包袱都點(diǎn)了出來(lái)，而這些職業(yè)觀眾不僅參與了現(xiàn)場(chǎng)的演出，更參與了劇本的創(chuàng)作。既然說(shuō)到了包袱，暫且在這里岔開(kāi)談另一個(gè)問(wèn)題。郭德綱出現(xiàn)之后，看相聲改成了吆喝牲口的方式——吁。郭德綱的聰明之處在于他懂得為自己培養(yǎng)觀眾，一旦進(jìn)入德云社便扮演起了職業(yè)觀眾。相聲也是舞臺(tái)表演的一種，就像是一場(chǎng)沒(méi)有調(diào)度的話劇。而戲劇的本質(zhì)是動(dòng)作，沒(méi)有動(dòng)作戲劇一定會(huì)單調(diào)，這就要求相聲演員必須調(diào)動(dòng)觀眾。演員不僅按照段子說(shuō)相聲，不時(shí)還要根據(jù)觀眾的反應(yīng)做出即興反應(yīng)。郭德綱的演出，觀眾的參與性就更加獨(dú)特和明顯。

雖然所有的電視欄目都在利用這些手段制造戲劇沖突，增加可看性，但是直接拿上臺(tái)面讓觀眾參與的還當(dāng)屬湖南衛(wèi)視。一直以來(lái)，關(guān)于戲劇要素的爭(zhēng)論徘徊在是不是需要?jiǎng)”旧希@個(gè)暫不深究，我認(rèn)為不可缺少的要素必是演員和觀眾。百度百科里是這樣解釋的：“戲劇是演員將某個(gè)故事或情境，以對(duì)話、歌唱或動(dòng)作等方式表演出來(lái)的藝術(shù)。戲劇包括演員、故事、舞臺(tái)、觀眾?！北说谩げ剪斂嗽凇犊盏目臻g》的開(kāi)篇言是這樣說(shuō)的：“我可以選取任何一個(gè)空間，稱(chēng)它為空蕩的舞臺(tái)。一個(gè)人在別人的注視下走過(guò)這個(gè)空間，這就足以構(gòu)成一幕戲劇了?！币簿褪钦f(shuō)，戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中，觀眾是一個(gè)不可或缺甚至要反復(fù)強(qiáng)調(diào)的環(huán)節(jié)，只有演員沒(méi)有觀眾就形不成觀演關(guān)系，演出就無(wú)從談起。

既然觀眾是必須要素之一，那么怎樣增加可看性，怎樣避免間離感呢？浙江衛(wèi)視《中國(guó)好聲音》中，節(jié)目的調(diào)度非常巧妙，場(chǎng)上演員、場(chǎng)下觀眾和轉(zhuǎn)椅上的評(píng)委三方與電視機(jī)前的觀眾的處境相同，攝影機(jī)的存在，電視機(jī)前的觀眾更早地和現(xiàn)場(chǎng)觀眾一起看到了選手演員，與評(píng)委相比有更大的優(yōu)越感，這樣就充分發(fā)揮了電視的媒介作用和評(píng)委背身的溝通作用。戲劇大師譚霈生說(shuō)：“善于造成正確的懸念，善于讓觀眾由始至終處于有所期待的心情之中，這是劇作家應(yīng)該掌握的一種基本技巧。有人說(shuō)，懸念是‘戲劇中抓住觀眾的最大的魔力。有人認(rèn)為‘引起戲劇興趣的主要因素是依靠懸念。貝克則把懸念看成是好劇本的重要條件之一。”這兩檔節(jié)目雖然沒(méi)有完全運(yùn)用職業(yè)觀眾來(lái)塑造整體的舞臺(tái)效果，但我們卻可以看出戲劇懸念運(yùn)用的重要性。

職業(yè)觀眾被大家真正關(guān)注是因?yàn)楹闲l(wèi)視《我是歌手》這個(gè)節(jié)目。喜歡看這檔節(jié)目的人們不難發(fā)現(xiàn)，每次歌聲響起觀眾席中哭的都是同一個(gè)人，或是某一個(gè)人沉浸在每一首歌中。因此很多人懷疑他們的淚點(diǎn)是不是真的太低，也有人說(shuō)這是后期剪輯的效果，可前提是：有這么一幫以此拿日薪的人默默存在著。這與郭德綱的相聲也有異曲同工之處，對(duì)于一首歌的基調(diào)提前預(yù)判，音樂(lè)一響職業(yè)觀眾就哭了。因此職業(yè)觀眾的表演就顯得尤為重要。

其實(shí)，從這些職業(yè)觀眾來(lái)看當(dāng)今電視節(jié)目中戲劇元素的運(yùn)用不僅僅只有戲劇動(dòng)作、沖突、懸念、情境、場(chǎng)面這些，還有比如利用巧合、道具等等。這些都給了我們一種切實(shí)的感受——是戲劇元素的運(yùn)用將實(shí)在的生活和虛幻的藝術(shù)融合起來(lái)，讓觀眾處在超越現(xiàn)實(shí)的精致和完全真實(shí)的生活中間。

最后，我認(rèn)為戲劇元素在電視節(jié)目中的使用必須適度，不可夸大，否則容易產(chǎn)生作秀的嫌疑。所以適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用戲劇元素才能夠幫助電視節(jié)目深入話題、提煉美感、吸引觀眾、精煉結(jié)構(gòu)?？梢?jiàn)，戲劇一直都潛移默化的存在于我們生活的方方面面，沒(méi)有戲劇，就沒(méi)有影視業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

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[4]喬治·貝克.戲劇技巧[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2004.

作者簡(jiǎn)介：

田宇馳（1990-），女，漢族，山東人，研究生學(xué)歷，單位：山東藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇影視文學(xué)。