劉麗芬

[摘要]書籍封面設(shè)計(jì)屬于裝幀藝術(shù)，是視覺(jué)表現(xiàn)的一種，而視錯(cuò)覺(jué)有智慧型、趣味性的特點(diǎn)，能吸引觀者的眼球，也常運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)中，那么如何把視錯(cuò)覺(jué)更好地應(yīng)用到封面設(shè)計(jì)中，引起人們的關(guān)注，本文將從平面設(shè)計(jì)中視錯(cuò)覺(jué)的類型和視錯(cuò)覺(jué)在書籍封面設(shè)計(jì)申的運(yùn)用展開(kāi)論述。

[關(guān)鍵詞]書籍封面設(shè)計(jì)；視錯(cuò)覺(jué)；圖形語(yǔ)言

一、視錯(cuò)覺(jué)的概念

不同領(lǐng)域的學(xué)者對(duì)視錯(cuò)覺(jué)有不同的理解，比如在《視錯(cuò)覺(jué)在設(shè)計(jì)上的應(yīng)用》中的解釋是“由于環(huán)境的不同，以及某些光、形、色等因素的干擾，加上生理上的原因，人對(duì)物體的知覺(jué)往往發(fā)生錯(cuò)誤，這就是錯(cuò)覺(jué)，人們通常把與物體形狀和色彩有關(guān)的錯(cuò)覺(jué)稱為視錯(cuò)覺(jué)”，在《圖案設(shè)計(jì)原理》中的解釋是“對(duì)客觀事物不正確的知覺(jué)”，在百度中的解釋是“當(dāng)人觀察物體時(shí)，基于經(jīng)驗(yàn)主義或不當(dāng)?shù)膮⒄招纬傻腻e(cuò)誤的判斷和感知”。所以可以肯定視錯(cuò)覺(jué)是一種錯(cuò)誤的視知覺(jué)，它有主觀上難以避免的特性，不會(huì)因?yàn)橛^察者的不同而不同，可以理解為設(shè)計(jì)者為了達(dá)到視錯(cuò)覺(jué)的目的而做出的各種表現(xiàn)。這里從視錯(cuò)覺(jué)在平面設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)入手分析，總結(jié)視錯(cuò)覺(jué)圖形在書籍封面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)。

視錯(cuò)覺(jué)可以分為內(nèi)、外兩方面的因素，內(nèi)部因素主要有生理和心理兩個(gè)原因，生理原因主要是由人的視覺(jué)神經(jīng)對(duì)事物的感知作用，心理原因主要是人視覺(jué)和大腦的差異性，比如，還沒(méi)等眼睛看清，大腦就做出了錯(cuò)誤判斷，這就會(huì)出現(xiàn)視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象。外部因素主要是受光、形、色等因素刺激到人的視覺(jué)所產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)，比如，圖像在強(qiáng)對(duì)比下產(chǎn)生的炫目效應(yīng)，或是在強(qiáng)烈刺激作用下產(chǎn)生的色彩錯(cuò)覺(jué)，或是受圖形誘導(dǎo)的影響。

二、視錯(cuò)覺(jué)的類型

當(dāng)年照相機(jī)的出現(xiàn)，讓人們懷疑繪畫藝術(shù)存在的必要性，因?yàn)樗囆g(shù)家的作品沒(méi)有相機(jī)精確，然而，藝術(shù)家通過(guò)藝術(shù)表現(xiàn)了自己的心理，使作品有了生命，而不是復(fù)制。因?yàn)槿藗儗?shí)際看到的會(huì)在心理上產(chǎn)生不同類型的視錯(cuò)覺(jué)，視錯(cuò)覺(jué)的類型主要有；圖形錯(cuò)覺(jué)、光滲錯(cuò)覺(jué)、色彩錯(cuò)覺(jué)、知覺(jué)恒常性錯(cuò)覺(jué)等。各種錯(cuò)覺(jué)類型都經(jīng)常出現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)中，都是以趣味性的特點(diǎn)來(lái)促進(jìn)觀者與設(shè)計(jì)者的有效溝通，如果我們把平面設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺(jué)應(yīng)用到書籍封面設(shè)計(jì)中，一定會(huì)有很好的視覺(jué)效果。

（一）圖形的視錯(cuò)覺(jué)

圖形視錯(cuò)覺(jué)屬于心理錯(cuò)覺(jué)，而心理錯(cuò)覺(jué)分四種：1.形重錯(cuò)覺(jué)：覺(jué)得一斤鐵比一斤棉花輕；2.運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺(jué)：坐在車?yán)锴靶校杏X(jué)車外物體后退；3.時(shí)間錯(cuò)覺(jué)；同樣時(shí)間里感覺(jué)高興比痛苦過(guò)得快；4圖形錯(cuò)覺(jué)：圖形組合形成的不同效果產(chǎn)生的視覺(jué)錯(cuò)誤。視錯(cuò)覺(jué)圖形中，幾何視錯(cuò)覺(jué)是最具代表性的，常見(jiàn)的有面積大小、線條長(zhǎng)短、形態(tài)扭曲等錯(cuò)視。比如，一樣長(zhǎng)的線、同樣大小的形態(tài)、同樣的面積等，都會(huì)因?yàn)橐曞e(cuò)覺(jué)而誤認(rèn)為不同。

還有一種錯(cuò)視是因?yàn)槿说淖⒁恻c(diǎn)的移動(dòng)而產(chǎn)生的，叫注意點(diǎn)圖形錯(cuò)視。就像多變面孔，因?yàn)樽⒁夂诎咨牟煌?，我們可以看到兩張黑色的人臉或白色的花瓶?/p>

這樣的圖形錯(cuò)視為視覺(jué)設(shè)計(jì)提供了一種非常特別的藝術(shù)語(yǔ)言。設(shè)計(jì)師正是利用圖形視錯(cuò)覺(jué)的原理來(lái)表現(xiàn)書籍封面上圖形的特征，來(lái)引導(dǎo)觀看者的欣賞。

（二）色彩視錯(cuò)覺(jué)

色彩視錯(cuò)覺(jué)主要是色彩對(duì)比和色彩空間混合造成的。不同色調(diào)、不同明度的色彩對(duì)比常會(huì)產(chǎn)生色彩錯(cuò)覺(jué)。同一色彩放在不同的環(huán)境中，產(chǎn)生的感覺(jué)是不同的。比如：法國(guó)國(guó)旗，紅、白、藍(lán)的色彩比例是不相等的，而我們的肉眼看上去三色面積是相等的，這是因?yàn)榘咨o人一種擴(kuò)展感，藍(lán)色卻給人一種收縮感的原因。

伊頓在《色彩藝術(shù)——色彩的主觀經(jīng)驗(yàn)與客觀原理》中指出：“對(duì)比效果及其分類是研究色彩美學(xué)時(shí)一個(gè)適當(dāng)?shù)某霭l(fā)點(diǎn)。”也就是說(shuō)大部分的色彩視錯(cuò)都是由對(duì)比產(chǎn)生的，通過(guò)色彩的相互搭配既能突顯某種顏色又能減弱某種顏色，比如，柔和的色彩交界處給人一種連接感，對(duì)比強(qiáng)烈的色彩交界處給人一種分離感。冷暖視錯(cuò)覺(jué)，兩塊同樣面積的顏色進(jìn)行對(duì)比，因?yàn)榕信蛎浉?，冷色有收縮感，從視覺(jué)感受上讓我們產(chǎn)生暖色面積比冷色面積大的感覺(jué)。重量視錯(cuò)覺(jué)：因?yàn)槊鞫炔町悤?huì)讓我們感覺(jué)明度高的顏色比明度低的色彩輕。

（三）光滲的視錯(cuò)覺(jué)

白色或淺色的形體在黑色或暗色背景的襯托下具有較強(qiáng)的反射光亮，呈擴(kuò)張性的滲出，這種現(xiàn)象叫光滲。由光滲作用和視覺(jué)的生理特點(diǎn)而產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)叫光滲錯(cuò)覺(jué)。光滲錯(cuò)覺(jué)一般是在強(qiáng)對(duì)比中產(chǎn)生的，線條經(jīng)過(guò)規(guī)律排列，一般都會(huì)讓人感到炫目或有律動(dòng)感，給人造成視覺(jué)沖擊。光滲錯(cuò)覺(jué)會(huì)給人們的視網(wǎng)膜帶來(lái)刺激，如果把光滲運(yùn)用到廣告、招貼設(shè)計(jì)中會(huì)引起人們的興趣。

（四）矛盾空間

這類視錯(cuò)覺(jué)圖形不是由人的視覺(jué)產(chǎn)生而是因?yàn)閳D形本身的“錯(cuò)誤”造成的。這種圖形錯(cuò)誤是畫家從審美效應(yīng)出發(fā)刻意制造的。矛盾空間給人一種怪異不合常理的空間形式，乍看合理，仔細(xì)觀察卻不成立。從藝術(shù)角度上講，主要是違背了焦點(diǎn)透視法則，這種繪畫形式在埃舍爾的很多作品中都能體現(xiàn)出來(lái)，他的構(gòu)思非常獨(dú)特，使現(xiàn)實(shí)中不可能存在的現(xiàn)象在平面作品中存在了合理性。在裝幀設(shè)計(jì)作品中使用這樣的表現(xiàn)手法可以造成一種莫名其妙的審美情趣，很多書籍封面都采用了他的作品。

三、視錯(cuò)覺(jué)在書籍封面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

書籍封面就像音樂(lè)序曲，是把讀者引入內(nèi)容的向?qū)А７饷嬖O(shè)計(jì)是從屬性藝術(shù)，是服務(wù)于書籍內(nèi)容的，也是書籍裝幀藝術(shù)的重要組成部分。決定封面設(shè)計(jì)的成敗，主要是設(shè)計(jì)者對(duì)書籍內(nèi)容的理解感受在頭腦中形成的主觀概念，以及怎樣表現(xiàn)出來(lái)，也就是立意。書籍封面設(shè)計(jì)的立意表現(xiàn)很多都采用了視錯(cuò)覺(jué)的表現(xiàn)手法，視錯(cuò)覺(jué)規(guī)律被運(yùn)用于多種內(nèi)容的書籍封面中。如（美術(shù)設(shè)計(jì)的點(diǎn)、線、面）的封面的圖形就是因?yàn)榭臻g視覺(jué)矛盾感，讓人感覺(jué)有一種現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的奇妙，采用幾何塊面結(jié)構(gòu)和黑、紅、黃來(lái)處理圖形，讓一部分圖形一會(huì)兒像是凹下去，一會(huì)兒像是凸出來(lái)，使視覺(jué)上的猶疑產(chǎn)生心理上的猶疑，造成另一種審美感受。

四、視錯(cuò)覺(jué)的運(yùn)用對(duì)書籍封面設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響

人們對(duì)一些客觀事物錯(cuò)誤的視知覺(jué)叫視錯(cuò)覺(jué)。這本該避免的錯(cuò)誤，但在長(zhǎng)期實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，如果能合理運(yùn)用視錯(cuò)覺(jué)能給人們?cè)斐梢环N豐富而不可思議的視覺(jué)感受。運(yùn)用在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中能產(chǎn)生意想不到的結(jié)果，如果在書籍封面設(shè)計(jì)中能應(yīng)用視錯(cuò)覺(jué)，也能出現(xiàn)豐富的視覺(jué)效果。

首先，視錯(cuò)覺(jué)能給書籍封面造成很大的視覺(jué)沖擊力，人們?cè)谫?gòu)買書時(shí)首先看到的是封面，封面越能引起人們的注意力就越能引起人們的購(gòu)買欲，而視錯(cuò)覺(jué)的視覺(jué)沖擊力就很強(qiáng)。在商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代，以怎樣的設(shè)計(jì)形式吸引人，能留給人深刻的印象，是平面設(shè)計(jì)者追求的目標(biāo)之一。運(yùn)用好視錯(cuò)覺(jué)能給我們的作品提高視覺(jué)沖擊力，能吸引閱讀者駐足翻看購(gòu)買。

其次，視錯(cuò)覺(jué)能提升書籍封面的趣味性，優(yōu)秀的書籍封面不僅要有優(yōu)美的圖案、合理的排版，更應(yīng)具有趣味性。如一本有趣的圖書配上陳舊的封面設(shè)計(jì)，會(huì)顯得黯然失色，視錯(cuò)覺(jué)的表現(xiàn)讓畫面更有張力顯得有趣生動(dòng)，如果能合理運(yùn)用視錯(cuò)覺(jué)加上設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意設(shè)計(jì)和技巧，突出書籍的內(nèi)涵給欣賞者制造出藝術(shù)的幻覺(jué)，書籍封面會(huì)更有趣味性。

最后，視錯(cuò)覺(jué)的視覺(jué)調(diào)整作用，運(yùn)用視錯(cuò)覺(jué)對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)整，讓封面開(kāi)本顯得修長(zhǎng)或者豐滿，讓書籍封面足以滿足內(nèi)容需求，達(dá)到預(yù)期效果。

結(jié)語(yǔ)

雖然視錯(cuò)覺(jué)能創(chuàng)造出人意料的視覺(jué)效果，但若應(yīng)用不好就會(huì)產(chǎn)生反作用，視錯(cuò)覺(jué)作為一種圖形語(yǔ)言表達(dá)時(shí)要恰到好處，要把圖形內(nèi)容和圖形語(yǔ)言內(nèi)涵結(jié)合起來(lái)，否則會(huì)讓人不知所云。視錯(cuò)覺(jué)不能使用太多，不然會(huì)引起視幻覺(jué)，視幻覺(jué)是一種毫無(wú)根據(jù)的想象，是不健康的視覺(jué)狀態(tài)，應(yīng)盡量避免。根據(jù)信息學(xué)家統(tǒng)計(jì)，視覺(jué)圖形的信息容量是文字的9倍，而且圖形比文字更有藝術(shù)性，可以引發(fā)觀者的情感共鳴，因此視錯(cuò)覺(jué)圖形在設(shè)計(jì)中發(fā)展空間很大，將其運(yùn)用到書籍封面，可以幫助我們挖掘視錯(cuò)覺(jué)的藝術(shù)表現(xiàn)手法和運(yùn)用規(guī)律，使視錯(cuò)覺(jué)可以更好地展現(xiàn)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)中。