漢字之美 妙在多維

漢字書法分篆、隸、楷、行、草，成為獨(dú)具一格的藝術(shù)。書法家人數(shù)之眾多，書法工具之精益求精，書法藝術(shù)之令人驚艷……舉世無雙！漢字是全世界最美麗的文字，本文從幾何學(xué)角度發(fā)掘漢字之美。

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為凸顯漢字之美，先看一下拉丁語系的拼音文字。語音只隨時(shí)間而變是一維的，以字母為單元的拼音文字本質(zhì)上也是一維的。以圓珠筆寫英文字，彎彎曲曲猶如蛇行。英文書法精品是用鵝毛筆或蘸水鋼筆寫出的，隨用力輕重不同，筆跡寬度略有變化顯示出空間韻律，比圓珠筆寫出的筆跡更美，源出于寬度方向的附加自由度。但鋼筆字寬度變化有限，猶如前例之蛇洞略放寬些而已，充其量也只能說具有一維半空間。

言歸正傳。漢字書法琳瑯滿目美不勝收：甲骨文之神秘美，鐘鼎大小篆之古樸美，隸體之端莊美，楷體之雋秀美，行書玉樹臨風(fēng)之飄逸美，草書筆走龍蛇曠世奇美難以筆墨形容，“公孫大娘舞劍器”庶幾近之。

字如其人：王羲之、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)、張旭、懷素、蘇、黃、米、蔡……名家輩出，各領(lǐng)風(fēng)騷。書法容百家而各顯其個(gè)性之瑰麗奇美，源出于漢字具有極大的自由度。

自由度來自多維空間。漢字有指事、象形、形聲、會(huì)意、轉(zhuǎn)注、假借六書。象形字從圖形轉(zhuǎn)化而來，理所當(dāng)然是二維的。其余五書也多半包含象形部分，例如形聲字一半象形一半擬聲，非二維不足以容納。再者，漢字是由橫、豎、點(diǎn)、撇、捺等筆畫構(gòu)成的，好比在桌面上拼七巧板，必須有二維的自由度才能拼出千變?nèi)f化的美麗圖案來?？梢姖h字本質(zhì)上是二維的，如原上奔馬縱橫馳騁，為漢字之美奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

書法講究構(gòu)架，類似于繪畫之構(gòu)圖。至少須有二維空間所提供的大量自由度，字形才談得上構(gòu)架，才能體現(xiàn)出篆、隸、楷、行、草之特色，才能將各家之不同風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。

書法講究懸腕。書法家手腕懸空，方能隨心所欲運(yùn)臂揮毫，在三維空間中發(fā)揮最大的自由度。

書法講究筆法，在很大程度上應(yīng)歸功于其獨(dú)特的工具，毛筆是所有筆中最神奇的。筆也有自由度：圓珠筆只有一個(gè)自由度。鵝毛筆和鋼筆的筆尖分叉，可在寬度上略為施展，其自由度介于一二之間。毛筆由千百根毫毛組成，每根毫毛可有不同程度的彎曲，其自由度豈止千百？正因?yàn)槊P有這么多的自由度，書法家才能得心應(yīng)手揮灑自如，一支筆寫出千般字。尊毛筆為眾筆之王，誰曰不宜？

毛筆的眾多自由度運(yùn)用得宜，可增加書法之維度。筆穎蓄墨之豐欠，運(yùn)筆力度之輕重，筆鋒走向之偏正，運(yùn)用之妙存乎一心。顏真卿楷書嚴(yán)正豐厚極富質(zhì)感，柳公權(quán)筆力遒勁挺拔而具骨感，均能產(chǎn)生視覺之立體效應(yīng)，是為三維。不信嗎？筆力千鈞之贊語曰：力透紙背。如無垂直于二維紙面的第三維度，朝哪兒透??？

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草書之美是動(dòng)態(tài)的，動(dòng)感來自“飛白”，此乃毛筆字所特有。當(dāng)筆穎欠墨執(zhí)筆者運(yùn)臂如風(fēng)時(shí)，筆鋒在紙面掃過顯出黑白相間的飛白，筆飛墨舞當(dāng)非過譽(yù)。草書是既有二維空間構(gòu)架又顯時(shí)間變化的三維時(shí)空藝術(shù)，具有極大的自由度?？癫葸B筆自上而下一氣呵成，宛如“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”（李白《望廬山瀑布》）。草書的這種居高臨下一瀉千里的宏偉氣勢，是橫向蛇行的西文書法無法比擬的……

就美感而言，漢字堪稱獨(dú)步，書法已成為家喻戶曉雅俗共賞的藝術(shù)。反觀西方，有誰見過用拼音字寫的匾額楹聯(lián)條幅扇面？

意猶未盡，不吐不快。中華傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長博大精深。我經(jīng)常遇到一些歐美科學(xué)界人士，他們對(duì)歷史悠久的中華文化表示欽佩。奇怪的是，個(gè)別同胞卻打著“科學(xué)”旗號(hào)試圖全盤否定傳統(tǒng)文化，他們無視詩經(jīng)離騷漢賦唐詩宋詞元曲之曠世奇美，無視先秦諸子哲學(xué)之精湛深邃和孔孟墨人文精神之仁愛寬容，他們忘記了中華文明曾澤被各族惠及四鄰，忘記了我國古代科學(xué)技術(shù)曾領(lǐng)先世界……世界史上的一些古文明曾璀璨一時(shí)，卻在歷史的風(fēng)雨中相繼凋零。中華文明歷久而彌新，是古文明中至今仍具強(qiáng)大生命力者，這難道是偶然的嗎？

中華文明與世長存！謂汝不信，漢字為證。

（摘自《科學(xué)是大眾的——沈致遠(yuǎn)科學(xué)散文》，有刪改）