劉揚
計算機技術的普及及外來文化的沖擊,讓現(xiàn)代設計更多了一些商業(yè)氣息,傳統(tǒng)的印刷業(yè)也受到電子產(chǎn)品的影響,民族性日益缺失。文化的傳播,教育的延續(xù)都離不開書籍這一載體,中國的設計師也開始運用中國元素和設計語言來研究書籍裝幀的創(chuàng)新。
江蘇文藝出版社出版的書籍《不裁》在2006年被評為“中國最美的圖書”之一。評委會給的評語是:設計上采用毛邊紙,邊緣保留紙的原始質(zhì)感,沒有裁切過。封面上特別采用縫紉機縫紉的效果,兩條細細的平行紅線穿過封面,書脊和封底,連成一體。材質(zhì)極普通,形式與內(nèi)容融為一體。這本書2007年在德國萊比錫圖書博覽會被評為“世界最美的書”。
在分析這本書之前,要先了解一下書的作者和設計者。作者古十九,原名葉蕾,江蘇南京人,現(xiàn)任鳳凰生活雜志城市版執(zhí)行主編。設計師朱贏椿,現(xiàn)年37歲,著名裝幀設計師,南京書衣坊工作室主人。這本書大部分為隨筆,多是作者曾在報刊上發(fā)表過的關于生活的輕快評議、關于職場的慈藹談片、關于荒誕人與事的掩笑描摹等等。
思想的傳送和情感的互動是書籍設計中美的核心。多元的材質(zhì)能夠引發(fā)各種情感聯(lián)想,這建立在設計師拋開對形而上的已經(jīng)追求,注重形而下的可以觸摸翻閱欣賞的物化形式的表現(xiàn)力之基礎上,這是設計師的本能,同樣也體現(xiàn)了設計的本質(zhì)。
拿到這本書,映入眼簾的就是封面設計的簡潔與縫紉機走線的質(zhì)樸觸感。書籍的封面給讀者傳達書籍內(nèi)容的第一印象,是書籍設計的首要內(nèi)容,它具有表達書籍主題內(nèi)涵、保護、美化、宣傳書籍的重要作用。書名是封面設計中的核心要素,其他的文字和文字群的設計要服從書名文字的設定,并利用字體字號的大小、字距、行距、字的排列方向的變化等,從而形成視覺等級,傳達整體信息的節(jié)奏與層次,《不裁》封面版式簡潔,沒有繁復的圖形,只是用牛皮紙印上書名《不裁》二字,字號不大,顏色為黑色,并不艷麗。封面文字的排列結(jié)構根據(jù)點、線、面的構成方法來進行設計,縫紉機隨意走兩道紅線,將其設定為點和線元素,不裁兩字設定為面元素,通過線元素對面元素的分割,使其組合更加靈活,更加整體。兩條紅線非常巧妙,既起到裝飾作用,同時又體現(xiàn)了手工的意味和不裁之意。三者有機結(jié)合,準確傳達出書籍內(nèi)涵。在觸覺上讓人耳目一新。
日本設計師原研哉先生認為,設計師應先不要急著畫草圖,而是先想想使用者的“感受”,他表示:現(xiàn)代科技愈便利後,感官就愈退化。現(xiàn)在的我們可能已經(jīng)不太會寫字,不會計算,不會削蘋果,連封信也寫不出來……我希望設計能幫助人尋回感官的記憶,與形狀、顏色、材料和質(zhì)地打交道是設計一個很重要的方面,但同時還有另一方面的問題:不是如何創(chuàng)造,而是如何讓某人感覺某物,我們可以把這種對人類感官的創(chuàng)造性喚醒稱為“感覺的設計”,一個人就是一套努力認知世界的感覺系統(tǒng),人類的感官是對世界大膽的開放的,他們不是“接收器”,而是積極、主動的器官,從大腦中萌發(fā)的無限多無形的感覺觸須探索著世界,讓我們就用我們頭腦中的這幅畫面來思考人類吧。
打開這本書,我們會發(fā)現(xiàn)需要動手裁開才能看到文字,與讀者的互動是這本書的巧奪天工之處?!恫徊谩烽_本為16開,用材質(zhì)樸,封面封底以及有插畫的內(nèi)頁用牛皮紙,全書淺黃色的紙張與牛皮紙穿插。書籍的內(nèi)頁沒有裁開,邊緣光滑,在第一頁鑲嵌了一把紙質(zhì)的裁紙刀,紙質(zhì)既實現(xiàn)了其裁切內(nèi)頁的功能,又可作為書簽放于書內(nèi),讀者在讀的過程中,邊看邊裁,光滑的紙邊就變成了毛邊紙,自由隨性的動態(tài)感洋溢在這一巧妙的設計中。這種動態(tài)美是貫穿在整個閱讀和裁切過程中的,既體現(xiàn)了書籍自身的流動美,又是讀者在參與過程中對書籍的視覺
印象所引發(fā)的深刻內(nèi)心體驗,體現(xiàn)出“以人為本”的設計理念。本書名叫“不裁”的意思是因為作者不希望顯現(xiàn)琢痕,也是諧音“不才”的一番謙意。書籍名稱、作者的本意,以及書籍的表現(xiàn)形式這三部分渾然天成,巧妙融合。
閱讀這本書,感觸頗深的是內(nèi)文版式與毛邊紙的殘缺感?!傲舭住笔菚媸皆O計中的一種特殊藝術手法,在版式設計中利用留白,就好像是在戲劇,小說中設置懸念一樣,恰是無聲勝有聲,看似無形勝有形。巧用空白,能給人以看不盡,思無窮,意無限的藝術趣味和享受。裁開這本書之后,會發(fā)現(xiàn)版面里的留白很多,看起來寬松,給予讀者閱讀呼吸的空間,還可在邊上空白處寫讀書筆記,這本書內(nèi)頁設計中的簡約不僅是對形式的精煉把握,也還原了書籍最本真的功能美,去除繁雜的裝飾,留給讀者簡單的閱讀感受。每8頁都以對折的牛皮紙隔開,當打開牛皮紙時,會看到作者的手繪畫和詩詞,也有一部分是黑白的攝影圖片配詩詞,共十幅,有著濃濃的中國風.這種未經(jīng)電腦加工的手繪圖完美的契合了全書手工的意味,讀者邊看邊裁,裁過之后的書邊參差不齊,變成了一本毛邊本,看起來像是一本未完成的書,別有一番意境。由于隨筆本身就是比較短的文章,讀者一邊讀一邊寫讀書筆記,讀完一篇之后,對下一頁的內(nèi)容有一種短暫的期待和喜悅。
中國書籍設計界知名大師呂敬人先生認為:書籍之美在和諧與對比,和諧是指書給你創(chuàng)造的精神享受的空間,你能覺得有意思,能夠沉迷其中流連忘返。對比之美是指通過閱讀,你的觸覺等感觀也感覺到愉悅,精神享受的空間和物化的雙重愉悅就是書籍所創(chuàng)造的美。而《不裁》這本書對我們以后的設計學習有很多啟發(fā),也為我國的書籍設計開辟了一條傳統(tǒng)與技術結(jié)合,文化與創(chuàng)新交相輝映的道路。
(作者單位:河北科技大學藝術學院)