錢續(xù)坤

受邀參加了幾次畫展，每每駐足在那一幅幅水墨丹青之前，總不免要頷首稱許，有時也自嘲地捫心自問：要是自己從小就對美術產(chǎn)生了濃厚的興趣，那么現(xiàn)在是否會小有成就甚至有所建樹呢？只可惜咱是鄉(xiāng)村的子嗣，童年時根本就沒有條件去做畫畫的美夢，但是這并不妨礙我們深藏于心的閑情雅致，譬如與母親一道，去侍弄自留地里的那一方菜畦，那種感覺絕對不遜于在一張宣紙上盡情地揮毫潑墨。

畫家在提筆之前，一般都會精心構思的：該怎么布局才符合章法，從哪里下筆才技驚四座？母親雖不諳畫理，可是那面積不足兩分地的菜畦在她的眼中，卻是一塊色彩斑斕且生機無限的畫布。當春燕的呢喃催醒了磚縫中酣睡的土蜂，當楊柳的絮語輕掠過河面上吐芽的菖蒲，母親會扛起那柄閃著銀箔光澤的鐵鍬，將剛剛從冰封中蘇醒過來的菜地翻個遍，然后立定身子，擦擦額頭滲出來的細密汗珠，計劃著哪里應該種茄子，哪里應該栽菜秧，哪里應該插豇豆。別以為這不是技術活，其實特別有講究，因為每家的菜畦都只有巴掌那么大，浪費一點點都會叫人心疼大半年；更何況，在那缺衣少食的年代，蔬菜的豐欠在很大程度上決定著一家人的生存呢！

速生的葉類蔬菜永遠都會占據(jù)畫布的重要位置，這不，一場淅瀝的春雨過后，母親忙從櫥柜里找出一個個別樣的紙包，那里面全是紅的、黑的、紫的、灰的蔬菜種子。一粒，兩粒，三?！N子在母親溫暖的手掌中均勻地跳躍，就像我們在母親的面前撒嬌或打鬧。要不了兩三天，那脆嫩的白菜秧，碧綠的蘿卜纓，嬌柔的紅莧菜，全都爭先恐后地拱出了地面，倏地給原本素凈的畫布鋪上了原生態(tài)的底色。此時的母親，對待這些蔬菜更像是對待自己的孩子，總是小心翼翼，百般呵護，生怕弄傷了這個，踩壞了那個；遇到惡劣的天氣，總是想方設法不讓那方菜畦受到較大程度的破壞。

顯然，這個階段的畫布是缺乏層次感與立體感的，無法給人“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”的藝術感受。母親對此心知肚明，也在按部就班地遵循節(jié)氣，恰到好處地點上黃豆，育好茄苗，栽好辣椒，她的嘴里還不忘念念有詞：“谷雨前后，種瓜點豆”“早上種瓜，盡開空花；晚上種瓜，瓜用車拉”“雨種豆子晴種棉，種菜宜在連陰天”……在菜畦里辛勤勞作的母親，看到我們玩得過于清閑，于是嗔怪地吩咐一聲：“回家去把院落里的那些舊竹竿都扛來！”我們知道，母親這是準備搭豆架，向空間來施展她的才華了，因為豆角、四季豆、黃瓜、瓠子等等藤類蔬菜，是必須有所依附才能向上生長的。插竹竿的活兒，是十來歲的小孩最樂于干的事情，在菜壟的兩邊交叉地插上兩排之后，母親隨后會把相鄰的三根竹竿攏在一起，頂端用稻草將其固定，這樣就形成了一個立體的三角形，在風雨中便可巋然不動了。再將蔬菜向上攀爬的細藤纏繞在竹竿之上，那“噌噌”往上直躥的葉子拂過我的臉頰，酥酥的，癢癢的，像縷縷母愛蕩漾在心田?，F(xiàn)在回過頭來形容，那一個個三角形的豆架，就是母親在菜畦的宣紙上精心描繪的山峰呀！

每個季節(jié)主打的蔬菜確定之后，母親一般會在菜畦的邊邊拐拐留下一點點空地，這就是繪畫技巧上所謂的留白。留白的作用且不可小覷，農(nóng)家飯桌上所需的蔥、蒜、韭菜等，多數(shù)安排在這一小塊留白里適時栽種；尤其是韭菜，有著“一畦春雨足，翠發(fā)剪還生”的習性，從而使得這塊留白在整個春天，更具靈性，更有韻味。由此真得由衷地佩服，母親的確是運籌帷幄的丹青高手，能將這方菜畦打理得如此井井有條，如此生機盎然！同時也真切地體會到，擁有了這方菜畦，母親的日子就有了充實，有了色彩，有了味道，有了對我們愛的表達方式。

如今，母親已經(jīng)離開故鄉(xiāng)，搬到了城里居??；而在我蝸居的小城邊上，偶爾還能見到幾方被開墾的菜畦。傍晚時分，我總會約上朋友一道過去走走，因為在那里，可以身臨其境地欣賞到吳昌碩揮毫的《瓜果》畫，齊白石潑墨的《南瓜圖》，梵·高巧構的《向日葵》……

（馮忠方摘自《中國國門時報》2016年1月15日）