我的“自畫像”

在歐洲，Ibiza之所以眾所周知，因?yàn)樗奂藷o數(shù)喜愛電子音樂的波希米亞風(fēng)格的嬉皮士。Eugeni Quitllet就是從小生長(zhǎng)在這個(gè)泛濫歡樂之地，直到20歲去了巴塞羅那學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)。他稱自己是設(shè)計(jì)的夢(mèng)想家，致力于在設(shè)計(jì)中建立一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的美好世界——存在的烏托邦。年輕的時(shí)候，Quitllet和Philippe Starck合作的（他是唯一能和Star共享作品署名權(quán)的設(shè)計(jì)師）Kartell’s Masters Chair已經(jīng)被譽(yù)為20世紀(jì)最知名的椅子之一。這把椅子融合了三把經(jīng)典椅的設(shè)計(jì)——Arne Jacobsen的7號(hào)椅（Series7）、EeroSaafinen設(shè)計(jì)的郁金香扶手椅（Tulip Armchair）和Charles Eames的埃菲爾椅（Eiffel Chair），通過它們的外形剪影，結(jié)合成藤蔓纏繞的糾葛或者花束般的圖案，經(jīng)典卻又耳目一新；而在功能上，之前的椅子都已經(jīng)完全被時(shí)間所證明，舒適度自然毋庸置疑，人們也從這把椅子開始熟知他的名字。

今年MO的年度設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)授予了盛名之下的他?！癚uitllet是國際上公認(rèn)的他這一代最有天賦的設(shè)計(jì)師之一，”Philippe Chomat，MaisonObjet的首席通信官說，“他創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)不能用簡(jiǎn)單的功能和風(fēng)格去闡釋，它們是不明物體！”Quitllet喜歡打破設(shè)計(jì)甚至使用方式，而且他喜歡大批量的工業(yè)生產(chǎn)，在他看來，這才能夠無限重復(fù)地產(chǎn)生巨大的能量場(chǎng)?！皠?chuàng)建一個(gè)對(duì)象，之前并不存在，但現(xiàn)在可以大量生產(chǎn)：這個(gè)過程讓藝術(shù)被最大化共享?！彼U述的設(shè)計(jì)目的，正和Eames最初的理念不謀而合。

不過，就在我們?yōu)镼uitllet下定義時(shí)，他在展會(huì)期間帶來了新作品——“夢(mèng)想守望”，恰恰和我們給予他的定義背道而馳，這是一件獨(dú)一無二的作品！他和美國的一個(gè)鋁制家族工廠Neal Feay合作，使用數(shù)字控制加工，從鋁絲條開始，通過3D堆積的方式制作出這把躺椅?！斑@個(gè)作品就像是一幅自畫像，我能想象自己躺在椅子上，看著這個(gè)螺旋形環(huán)，它就是無窮靈感的來源，這在某種未知的程度上吸引著我。如同宇宙飛船在無限太空中漫游，在不可知也不用知之間！”他真的是一個(gè)偏執(zhí)的但骨子里又很波希米亞的當(dāng)代設(shè)計(jì)師，總是出乎意料之外！