王國(guó)維“詞忌用替代字”再解

摘 要：詩(shī)詞文學(xué)色彩的表現(xiàn)有很多手段，替代字或許應(yīng)為其中之一。本文從王國(guó)維所論“詞忌用替代字”展開討論，就替代字使用的優(yōu)劣進(jìn)行辨析。替代字并非作詞禁區(qū)，可以分為“代意型”與“修辭型”兩類。好的替代字利于文學(xué)作品文采的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：詩(shī)詞創(chuàng)作 替代字 《人間詞話》 文采

關(guān)于詩(shī)詞用替代字的討論并不多見(jiàn)，間或有之，論者亦多持貶抑態(tài)度。清人李調(diào)元論詩(shī)有云：“詩(shī)不可用替代字，如以風(fēng)為巽二，雪為滕六等類。雖宋人多有之，大是低品?！眥1}無(wú)獨(dú)有偶，王國(guó)維在《人間詞話》中寫道：“詞最忌用替代字。”并援周邦彥《解語(yǔ)花》為例：“美成《解語(yǔ)花》之‘桂華流瓦’境界極妙。惜以‘桂華’二字代‘月’耳。”又點(diǎn)評(píng)道：“夢(mèng)窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語(yǔ)不妙也。意足則不暇代，語(yǔ)妙則不必代。此少游之‘小樓連苑’‘繡轂雕鞍’，所以為東坡所譏也?！眥2}顯然，與李調(diào)元一樣，王國(guó)維對(duì)于詩(shī)詞用替代字是持否定態(tài)度的。他認(rèn)為替代字的使用有二因：意不足，語(yǔ)不妙。對(duì)于“意不足”，王國(guó)維以蘇東坡批評(píng)秦觀《水龍吟》詞的例子進(jìn)行解釋：“少游自會(huì)稽入都，見(jiàn)東坡。東坡問(wèn)作何詞，少游舉‘小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟’。東坡曰：‘十三字只說(shuō)得一人騎馬樓前過(guò)?！眥3}而周邦彥用“桂華”代“月”，則是由于“窮極工巧”，即太過(guò)于注重形式而造成的“語(yǔ)不妙”型替代字。

王國(guó)維用什么來(lái)支持“詞忌用替代字”的觀點(diǎn)呢？首先，他認(rèn)為替代字的使用無(wú)益于詞作的創(chuàng)新：“果以是為工，古今類書具在，又安用詞為耶？”{4}其次，王國(guó)維認(rèn)為替代字的使用會(huì)導(dǎo)致詞作的“不真”，導(dǎo)致“隔”?！案簟笔窃诮Y(jié)束了關(guān)于替代字的討論后，王國(guó)維提出的又一個(gè)新概念。這與他對(duì)替代字的態(tài)度息息相關(guān)?！案簟迸c“不隔”討論的就是作者與物象、讀者與作品之間的“距離感”。王國(guó)維反對(duì)用替代字，應(yīng)該正是基于“距離感”方面的考慮。不用替代字，才有可能創(chuàng)造出真正的意境。他不遺余力地贊揚(yáng)“明月照積雪”“大江流日夜”“中天懸明月”“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”等句“千古壯觀”的境界；又稱贊納蘭性德“以自然之眼觀物，自然之舌言情”的“真切”；{5}還言“大家之作……其辭脫口而出，無(wú)矯揉妝束之態(tài)。以其所見(jiàn)者真，所知者深也”{6}?！捌溲郧橐脖厍呷诵钠?，其寫景也必豁人耳目。”{7}

王國(guó)維的觀點(diǎn)，自然有其正確性。退一步講，即使替代字使用之初是可以增添文采的，不過(guò)也會(huì)因?yàn)榉磸?fù)使用而成為一種“套板反應(yīng)”，變得了無(wú)新意，成為一詞之?dāng)」P。王國(guó)維引用并批評(píng)了沈伯時(shí)的一段話：“如說(shuō)桃，不可直說(shuō)破桃，須用‘紅雨’‘劉郎’等字。如詠柳，不可直說(shuō)破柳，須用‘章臺(tái)’‘灞岸’等字?！眥8}若歷代詞家均按沈伯時(shí)所言而作詞，那么后世讀者從詞中看到的多會(huì)是機(jī)械的重復(fù)組合，而不會(huì)是詞人自身所觀所感，詞這種文體很快就會(huì)因?yàn)椤拔捏w通行既久，染指遂多，自成習(xí)套”{9}而衰落。為避免此種情況，詞人們走向了另一種極端：大量使用冷僻的替代字。清人厲鶚就是一個(gè)典型：“惟其生平喜用冷僻字作替代字，有非注釋出處，令讀者不能了然?！眥10}

不過(guò)，使用替代字作詞并非完全一無(wú)是處。事實(shí)上，我們?cè)陂喿x詞的過(guò)程中可以注意到，適當(dāng)?shù)奶娲质褂貌⒉粫?huì)“轉(zhuǎn)成涂飾”。筆者試將替代字分為二類言之。

第一類，“代意型”替代字。使用此類替代字，作者可用短小的詞句指代文史典故或文學(xué)作品，從而表達(dá)出超越字詞外延的豐富意蘊(yùn)。例如“劉郎”，用以說(shuō)桃花，讀者自然會(huì)想到劉晨、阮肇天臺(tái)山遇仙的浪漫或劉禹錫“玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽”的憤懣；寫桃花用“紅雨”，讀者可想到“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨”，生出無(wú)限感慨；或如“章臺(tái)”“灞岸”，用以說(shuō)柳樹，易想到“章臺(tái)柳”之典故，及“年年柳色，灞陵傷別”等句，離愁更重。稍加概括，不難發(fā)現(xiàn)適當(dāng)使用替代字為詞句增色的原理：“代意型”替代字往往源于較廣為人知的文史典故或文學(xué)作品，因而有相關(guān)知識(shí)基礎(chǔ)的讀者易在誘導(dǎo)下想到所用替代字的來(lái)源；能夠在聯(lián)想的基礎(chǔ)上，對(duì)此語(yǔ)境中替代字的使用有更深層次的思索：作者用此替代字，將讀者引向某典故或某意象，意圖何在？如此尋索玩味，讀者得以增進(jìn)對(duì)詞句的理解，并與作者產(chǎn)生情感共鳴。由此可見(jiàn)，在恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)境中使用替代字相當(dāng)于借助已有的、被廣泛接受的文學(xué)元素寫作，有利于豐富讀者的理解。不僅如此，替代字的使用更使詞作本身的意義細(xì)致化。例如，前文中提到的“紅雨”，若在描寫桃花紛然飄落之景象時(shí)使用此替代字，就易將讀者引向“桃花亂落如紅雨”這一名句，甚至將讀者引向李賀《將進(jìn)酒·琉璃鐘》{11}整部作品上，這相當(dāng)于以兩個(gè)字借來(lái)了一整首詩(shī)的表達(dá)效果。{12}因此，適當(dāng)?shù)奶娲旨瓤梢詷O大地豐富詞作內(nèi)容，也可以讓作者得以免去重復(fù)勞動(dòng)——浪費(fèi)筆墨，對(duì)一個(gè)已被廣泛接受的文學(xué)元素進(jìn)行寫作。因?yàn)闊o(wú)需再細(xì)寫已被廣泛接受的對(duì)象，詞作者反而進(jìn)入了更廣闊的創(chuàng)作空間：他可以開拓新的題材，創(chuàng)新情感的抒發(fā)方式，等等?？梢?jiàn)，替代字并不一定會(huì)阻滯詞作的創(chuàng)新。若能喚起讀者與作者的共鳴，替代字就不會(huì)導(dǎo)致“距離感”的出現(xiàn)。

第二類，“修辭型”替代字。使用此類替代字，是為了更好的文學(xué)修辭效果。王國(guó)維較為推崇的詞人辛棄疾有“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”句。這里的“八百里”與“五十弦”皆可視作“修辭型”替代字。辛棄疾用“八百里”代指牛，“五十弦”代指各種樂(lè)器，對(duì)仗工整，更能營(yíng)造出一種豪邁雄渾的氣魄。根據(jù)美學(xué)中“崇高”的觀點(diǎn)，“八百里”一詞營(yíng)造出廣闊空間感，“五十弦”營(yíng)造出龐大數(shù)量感，可以充分激發(fā)起讀者的審美想象。戰(zhàn)前軍營(yíng)中鼓樂(lè)喧闐的氛圍，將士們“大碗喝酒，大塊吃肉”的場(chǎng)景就如在眼前一般，幾乎不存在“隔霧看花”的遺憾。再如，被蘇軾所譏笑的“繡轂雕鞍”也是“修辭型”替代字。且看秦觀《水龍吟》全詞：

小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時(shí)候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無(wú)還有。賣花聲過(guò)盡，斜陽(yáng)院落，紅成陣，飛鴛。

玉佩丁東別后，悵佳期參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦?；ㄏ轮亻T，柳邊深巷，不堪回首。念多情但有，當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊。

此處以“轂”代指車，以“鞍”代指馬，一“繡”一“雕”，極其華麗?！袄C轂”“雕鞍”二詞，使得車馬過(guò)樓前這一景致平添一分細(xì)膩。而作者又并不將景致寫盡，僅描畫一角?？蓛H這一角，已是不勝奢華。緊接著的一個(gè)“驟”字，更令這幅畫面生動(dòng)了起來(lái)。由此，這兩個(gè)替代詞的使用，通過(guò)充分發(fā)揮讀者想象力，很大程度上縮短了詞境與讀者的距離。李攀龍稱秦觀“按景綴情，最有余趣。謂筆能生花，信然！”{13}

試以上述觀點(diǎn)理解周邦彥《解語(yǔ)花》：

風(fēng)消絳蠟，露紅蓮，燈市光相射。桂華流瓦，纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女纖腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。

因念都城放夜。望千門如晝，嬉笑游冶，鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也，唯只見(jiàn)，舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來(lái)，從舞休歌罷。

王國(guó)維單拈出“桂華流瓦”一句進(jìn)行批評(píng)，不過(guò)，周汝昌卻對(duì)此贊賞有加：“一句‘桂華流瓦’，正寫初圓之月，下照人間樓屋。一個(gè)‘流’字，暗從《漢書》‘月穆穆以金波’與謝莊賦‘素月流天’脫化而來(lái)，平添一層美妙?！鹑A’二字，引出天上仙娥居處，伏下人間倩女妝梳，總為今宵此境設(shè)色鉤染?！眥14}要理解這處替代字的內(nèi)涵，還得從整首詞來(lái)把握。此詞先寫上元之景，最后落到“從舞休歌罷”的悵惘。上元燈會(huì)熱鬧非凡，人間光色與天上月華交相輝映?！肮鹑A流瓦”即說(shuō)此意?！肮稹钡淖置嬉馑紲\顯易懂，“月桂”這一元素廣為人知，“桂”自是指代太陰仙娥居所。就“代意”而言，“桂華”換成“月華”直寫在詞語(yǔ)的“所指”功能上固然不存在問(wèn)題，但卻少了原詞“超乎塵垢之外”的仙逸之氣。我們?cè)龠M(jìn)一步品味，還會(huì)發(fā)現(xiàn)“桂華”超越“月華”更為精妙之處。周邦彥此詞最終的落筆點(diǎn)在于“舊情”，是對(duì)意中人的癡心。結(jié)合這一點(diǎn)，再看“桂華”，“桂”字易使人產(chǎn)生通感，鼻尖似有暗香浮動(dòng)一般；而后面又有“滿路飄香麝”詞句，隱隱似有所照應(yīng)。因此“桂”字同時(shí)又是一個(gè)“修辭型”替代字。讀至此處，讀者便不得不稱贊“桂華”代字之妙。簡(jiǎn)單的替代，為詞句增色不少。

近人吳眉孫批評(píng)王國(guó)維“抑文揚(yáng)質(zhì)，用意過(guò)偏”，認(rèn)為替代字使用的目的在于辭藻，而書卷氣才是辭藻的基礎(chǔ)：“《人間詞話》抑文揚(yáng)質(zhì)，用意過(guò)偏。經(jīng)傳有言曰：‘其指遠(yuǎn)，其辭文’。又曰：‘言之無(wú)文，行而不遠(yuǎn)’。文烏可漠視乎？故張孟劬先生論詞曰：‘赤裸裸談意境，而葉棄辭藻，如此則說(shuō)白話足矣，何用詞為？’誠(chéng)救時(shí)之論。須知所謂辭藻者，乃書卷氣味醞釀而成。若僅僅以金荷說(shuō)鐙，以瓊鐘說(shuō)酒杯，以麝塵說(shuō)香，以彩扇說(shuō)歌女等類，此乃替代字、帖括語(yǔ)，亦即靜安先生所謂隔字。屢用之，至討人厭。孟劬先生所謂辭藻，定不若是也?！惫P者以為，替代字本身并無(wú)甚可“忌”之處，如何使用才是應(yīng)該謹(jǐn)慎之處。

{1} 劉體信：《萇楚齋五筆》卷二《李調(diào)元論詩(shī)》，瀚堂典藏《清代史料筆記叢刊》電子書。

{2}{4}{5}{6}{7}{8}{9} 王國(guó)維著，徐調(diào)孚校注：《人間詞話》，中華書局2013年10月版，第29—30頁(yè)，第31頁(yè)，第50頁(yè)，第53頁(yè)，第53頁(yè)，第31頁(yè)，第52頁(yè)。

③{12}{13} 唐圭璋等：《唐宋詞鑒賞辭典唐五代北宋卷》，上海辭書出版社1988年4月版，第825頁(yè)，第823頁(yè)，第1022頁(yè)。

⑩ 劉體信：《萇楚齋隨筆》卷八，《樊榭山房詩(shī)集注》，瀚堂典藏《清代史料筆記叢刊》電子書。

{11} 李賀《將進(jìn)酒·琉璃鐘》：琉璃鐘，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅。烹龍炮鳳玉脂泣，羅幃繡幕圍香風(fēng)。吹龍笛，擊鼉鼓；皓齒歌，細(xì)腰舞。況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。勸君終日酩酊醉，酒不到劉伶墳上土。

{14} 吳眉孫：《清空質(zhì)實(shí)說(shuō)》，《同聲月刊》1941年8月20日v.1，Num.9。