明 沈周《牡丹圖》 紙本 水墨 設(shè)色 縱150.4厘米 橫47厘米
圖中寫生畫一枝牡丹,綻蕊怒放。墨法純熟,以淡墨寫花枝,墨色中加入汁綠寫葉,淡墨寫花,形象生動(dòng)。上方有作者長篇題詞。
沈周(1427-1509年),字啟南,號石田,晚號白石翁,長洲(今江蘇吳縣)人。擅畫山水,筆墨堅(jiān)實(shí)豪放,雖草草點(diǎn)綴,而意已足,形成沉著酣肆的風(fēng)貌。兼工花卉、鳥獸,擅用重墨淺色,別饒韻致,也偶作人物。名重于明代中葉畫壇,一時(shí)名士如唐寅、文徵明等咸出其門。后人將其與文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《慈鳥圖》、《東莊圖》冊等。著有《石田集》、《客座新聞》等。
明 文徵明《冰姿倩影圖》 紙本墨筆 縱76.9厘米 橫24.5厘米
此圖寫一株老梅盤折虬曲,蒼勁清凜,枝頭疏梅點(diǎn)點(diǎn),似有暗香撲鼻之感。古來畫梅者眾多,各有特色。文徵明的這幅墨梅古樸質(zhì)拙,卻韻高神清。枝干以墨筆直寫,濃墨點(diǎn)染。梅花圈筆成瓣,墨點(diǎn)花心。以朗朗清氣、疏影暗香,襯出梅的錚錚傲骨。
明 陳芹《修篁文石圖》 絹本墨筆 縱117.8厘米 橫50.3厘米
畫中兩竿修竹分立秀石前后,挺拔向上,周圍叢生著細(xì)小的棘條和新篁弱枝。作者以濃淡二墨分寫兩竹,筆道勁利,竹葉以焦墨渴筆向上拖出,呈郁郁上升之勢、生機(jī)勃發(fā)之貌;棘條新篁以細(xì)豪中鋒寫出,纖弱絹秀,與修竹形成對比。畫面構(gòu)圖清逸灑脫,墨韻悠長。
陳芹,生卒年不詳,字子野,號橫崖,南京人。能書擅畫,為金陵名家。書學(xué)鐘、王,俊逸可喜,草書亦足觀。擅寫竹,聲名遠(yuǎn)播,文徵明頗推重。有時(shí)作山水、花卉,也都入逸品。傳世作品有《修篁文石圖》、《竹石圖》等。
明 王維新《花鳥圖》(之一、二)冊頁 絹本設(shè)色 縱24厘米 橫24.2厘米
此花鳥圖冊共十頁,對題十頁,在此選其中兩頁。全冊以小寫意花鳥技法寫生,設(shè)色清麗淡雅?;ü嘁噪p鉤法繪出,結(jié)合水墨填彩敷色。鳥禽飛蝶刻劃較為細(xì)致,兼工帶寫,勾畫入微,靈動(dòng)而富有生氣,畫面多疏朗秀逸。
王維新,生卒年不詳,字仲鼎,江蘇蘇州人。擅畫花鳥。
清 虞沅《玉堂富貴圖》 絹本設(shè)色 縱232.7厘米 橫133.3厘米
畫上方玉蘭初吐芳華,海棠飛艷溢彩,秀石之后,幾叢牡丹姹紫嫣紅,二只綠孔雀正徜徉其間。畫面構(gòu)圖巧妙,以玉蘭與牡丹形成半閉合空間,孔雀居于空間之對角線上,起到穩(wěn)定均衡之用。用筆設(shè)色皆為院體畫之風(fēng)格,工筆重彩,刻劃極其細(xì)致入微,孔雀的翎毛尾翼都以細(xì)筆一一畫出,富有層次感。整幅作品大氣秀美、富麗堂皇。
虞沅,生卒年不詳,字之,江都(今江蘇揚(yáng)州)人,寓居常熟。王弟子,山水得乃師筆墨之妙。亦擅花卉、翎毛,勾染妍雅,賦色艷麗,頗具豐姿。傳世作品有《桃柳魚荇圖》、《芍藥八哥圖》等。
清 陸恢《花卉圖》十六通景屏(之一、之二) 金箋紙本設(shè)色 縱205.5厘米 橫45厘米
此花卉圖共十六屏。以水墨、敷彩描繪具有吉祥意味的花果樹木。在此選二屏:之一《蓮蓋珠圓》,以惲南田之沒骨畫法,兼工筆、寫意繪荷花亭亭玉立之姿;之二《階前玉樹》,以鉤勒設(shè)色寫玉蘭冰清玉潔,枝干虬勁之勢,又以沒骨繪日曬紅與之上下呼應(yīng)。各屏設(shè)色清雅而又統(tǒng)一協(xié)調(diào),風(fēng)格清新活潑,趣意天成。
陸恢(1851-1920年),字廉夫,號狷叟、破佛主,江蘇吳江人,寄寓江蘇蘇州。擅畫,山水、人物、花鳥、果品無不精能。又精鑒別,曾先后為龐萊臣及盛宣懷鑒定古書畫。書法工漢隸。傳世畫作有《花卉圖》屏16幅、《雪霽飛泉圖》、《歲朝清供圖》等。
清 任頤《花容玉貌圖》團(tuán)扇 絹本設(shè)色 縱25厘米 橫25厘米
任頤的寫意仕女畫開近代畫壇一代新風(fēng)。圖中花人相對,顏容相映,突出了畫題。用筆簡練,墨彩揮灑自如,不拘成法,利用留白構(gòu)成畫面,可謂匠心獨(dú)運(yùn)。
任頤(1840-1895年),初名潤,字伯年,號小樓、次遠(yuǎn)、山陰道人、任和尚等,齋號頤頤草堂、不舍等,山陰(今浙江紹興)人。仰承家學(xué),早年師事族叔任薰,承接陳洪綬、任熊畫風(fēng),后吸收八大、華等技法。擅人物,沒骨花鳥近追惲壽平,寫意花鳥筆墨流暢。尤精肖像畫,開拓傳統(tǒng)技法,重視取“神”,立意構(gòu)思新穎,白描傳神。間作山水,沉思獨(dú)往,忽有所得,疾起提筆,淋漓揮灑,氣象萬千。流寓上海,為清末畫壇巨匠。傳世作品有《蕉蔭納涼圖》、《花容玉貌圖》等。(全文完)(責(zé)編:李禹默)