白淑杰

摘 要：《三體》被譽(yù)為中國(guó)當(dāng)代迄今為止最杰出的科幻小說(shuō)，是中國(guó)科幻文學(xué)的里程碑之作。《地球往事》是《三體》第一部，它講述了二十世紀(jì)六十年代至五百年后地球文明在宇宙中的興衰歷程。全書(shū)立意高遠(yuǎn)，格局宏大，涉及物理學(xué)、天文學(xué)、人類(lèi)歷史、社會(huì)學(xué)及哲學(xué)等多個(gè)層面。小說(shuō)構(gòu)思立足于前沿科技，科幻概念超前、眾多、氣勢(shì)恢宏。作者從科幻的角度對(duì)人性進(jìn)行了深刻探討，直指人心，發(fā)人深省。故事情節(jié)波瀾壯闊，引人入勝。

關(guān)鍵詞：《地球往事》；硬科幻；設(shè)定時(shí)空交叉；情節(jié)結(jié)構(gòu)

《三體》三部曲是劉慈欣于2006年至2010年在《科幻世界》雜志連載、出版的科幻小說(shuō)。全書(shū)由《地球往事》、《黑暗森林》和《死神永生》三部小說(shuō)組成。小說(shuō)在發(fā)表之初就已經(jīng)突破科幻小說(shuō)讀者的群體而被社會(huì)大眾所接受，尤其是在互聯(lián)網(wǎng)圈備受推崇。2014年11月，《三體》第一部《地球往事》被譯成英文暢銷(xiāo)美國(guó)，引起熱烈反響，并受到國(guó)際業(yè)內(nèi)人士的廣泛好評(píng)。2015年8月，《三體》獲得第73屆世界科幻大會(huì)頒發(fā)的雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，在國(guó)內(nèi)外引起廣泛關(guān)注，將中國(guó)科幻推上了世界的高度。10月，作者劉慈欣憑此書(shū)獲得全球華語(yǔ)科幻文學(xué)最高成就獎(jiǎng)。

本文著眼于《三體》第一部《地球往事》。故事的時(shí)間跨度為二十世紀(jì)六十年代至二十一世紀(jì)初。文革時(shí)期，年輕的葉文潔經(jīng)歷了許多坎坷。母親背叛父親，父親被批斗致死，妹妹死于武斗，自己也多次遭人設(shè)計(jì)陷害。于是，她對(duì)人類(lèi)、人性感到深深的絕望，認(rèn)為人類(lèi)唯有借助其他文明的力量方能實(shí)現(xiàn)自我救贖。后來(lái)，在參與“紅岸”工程項(xiàng)目時(shí)，葉文潔偷偷向宇宙發(fā)射了地球文明的信號(hào)，竟在八年后收到來(lái)自距地球四光年的半人馬座星系的回信。半人馬星系有三顆恒星、一顆行星，氣候毫無(wú)規(guī)律可言，生存環(huán)境極其惡劣。但是，三體文明的科技水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于地球文明。所以，三體人派出艦隊(duì)前往地球，目的是占領(lǐng)地球、消滅人類(lèi)。

一、格局宏大

作者以光年尺度講述三體文明和地球文明的故事，把讀者的思維拉到浩瀚無(wú)垠的星際，思考跳脫出生活瑣碎、小情小愛(ài)的宇宙生存法則。宇宙是廣袤無(wú)邊、是暗黑無(wú)涯，如果在距地球四光年的半人馬星座上存在文明，一顆小小的質(zhì)子在二維展開(kāi)后也發(fā)現(xiàn)有智慧的存在，那么在幽寂的宇宙深處究竟存在多少文明？它們之中又有多少科技水平遠(yuǎn)在人類(lèi)之上？宇宙中有普適的道德準(zhǔn)則嗎？還是適者生存、弱肉強(qiáng)食？在外星文明面前，人類(lèi)文明會(huì)否任人魚(yú)肉？當(dāng)人類(lèi)共同的災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，各國(guó)政府、社會(huì)各階層人民能否齊心協(xié)力、同舟共濟(jì)？這些遠(yuǎn)離柴米油鹽的問(wèn)題看似天馬行空，卻有震撼心靈的效果。在地球文明面臨巨大危機(jī)的時(shí)刻，我們?nèi)粘赖娜魏螁?wèn)題都是那么微不足道，我們習(xí)以為常的一切有秩序的生活都將不復(fù)存在。小到成家立業(yè)、生老病死，大到黨派紛爭(zhēng)、世界大戰(zhàn)，這一切的一切在人類(lèi)覆滅將要來(lái)臨的時(shí)候都失去意義。

作者改變了以往中國(guó)科幻作品中外星人慈眉善目、悲天憫人的形象，代之以為了生存可以不惜任何代價(jià)戰(zhàn)斗到底的冷酷面孔。三體文明必須占領(lǐng)地球才能得以延續(xù)，地球文明抵抗外星入侵的矛盾是小說(shuō)的宏觀矛盾，繼而引發(fā)出地球軍方抵抗外星侵略的堅(jiān)定決心與差距懸殊的技術(shù)設(shè)備的矛盾、普羅大眾與“三體教”信徒（ETO）的矛盾、ETO內(nèi)部降臨派與拯救派的矛盾，以及女主人公葉文潔對(duì)自己背叛全人類(lèi)的行為時(shí)而堅(jiān)定時(shí)而懷疑的心理矛盾等等。激烈的矛盾沖突使整部作品跌宕起伏，扣人心弦，極具感染力。

二、設(shè)定巧妙

整個(gè)故事架構(gòu)依托于尖端科技，是典型的“硬派”科幻文學(xué)。理論物理學(xué)是整體科技發(fā)展的根基、粒子對(duì)撞機(jī)是理論物理取得進(jìn)步和突破的根基等理論雖然不是作者原創(chuàng)的觀點(diǎn)，但直面此問(wèn)題的設(shè)定在國(guó)內(nèi)的科幻作品中十分罕見(jiàn)。這里重點(diǎn)剖析一下作者獨(dú)創(chuàng)的一些設(shè)定，對(duì)于小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)中物理學(xué)前沿研究的關(guān)系不作詳細(xì)分析。

首先，作者利用電腦游戲“三體世界”講述三體文明歷經(jīng)二百多次毀滅與重生的故事，層層遞進(jìn)，深入淺出，收到很好的戲劇效果。與地球只有一個(gè)太陽(yáng)不同，三體人生活在有三個(gè)“太陽(yáng)”的星球上，這三個(gè)太陽(yáng)的運(yùn)動(dòng)毫無(wú)規(guī)律可循。只有一個(gè)太陽(yáng)且日出日落規(guī)律穩(wěn)定的情況被稱(chēng)作“恒紀(jì)元”，其余情況均為“亂紀(jì)元”，要么是嚴(yán)寒，要么是酷熱。三體人只能在氣候適宜的恒紀(jì)元進(jìn)行生產(chǎn)，發(fā)展文明。當(dāng)遇到極端炎熱或極端寒冷的情況，如三日凌空或三日連珠時(shí)，文明就會(huì)被毀滅。三體文明在一次次毀滅與重生的輪回中漸次達(dá)到戰(zhàn)國(guó)層次、東漢層次、中世紀(jì)層次、科學(xué)革命和工業(yè)革命等層次。作者將游戲中三體文明的發(fā)展過(guò)程與人類(lèi)文明的發(fā)展歷史一一對(duì)應(yīng)，把每一次文明的毀滅作為一關(guān)游戲的結(jié)束。根據(jù)文明進(jìn)化的層次或時(shí)代背景，為每關(guān)游戲選擇恰當(dāng)?shù)臍v史人物作為其他玩家的名字，讓他們?cè)谟螒蚴澜缗c小說(shuō)主人公相遇。這些游戲中歷史人物往往為人熟知，性格鮮明，有很強(qiáng)的帶入感。通過(guò)主人公在游戲世界中的遭遇、與其他玩家的交流等等，讀者能夠快速了解恒紀(jì)元、亂紀(jì)元、脫水、浸泡等概念，真切感受三體人的生存環(huán)境。同時(shí)，ETO可以通過(guò)三體世界游戲發(fā)展、篩選組織成員，進(jìn)行成員間的溝通交流。

其次，智子計(jì)劃是全書(shū)中不可忽視的亮點(diǎn)設(shè)定，體現(xiàn)了作者對(duì)人類(lèi)科技發(fā)展階段的準(zhǔn)確認(rèn)知。它實(shí)現(xiàn)了三體人與ETO之間的實(shí)時(shí)溝通，避免在三體艦隊(duì)的幾百年征途中二者處于相對(duì)孤立的狀態(tài)。智子計(jì)劃還將人類(lèi)的所有行為暴露在三體文明面前，使人類(lèi)科技發(fā)展停滯不前，切斷了人類(lèi)的自救之路。在智子面前，人類(lèi)除了腦活動(dòng)外沒(méi)有任何秘密，又創(chuàng)造了一個(gè)絕境中的絕境。

這些設(shè)定大氣、細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)。既別出心裁，又有極高的利用率。設(shè)定間相互作用，形成有機(jī)的整體，又與劇情環(huán)環(huán)相扣。構(gòu)思精巧，恰到好處，充分體現(xiàn)出作者全面的科學(xué)、文學(xué)素養(yǎng)。

三、結(jié)構(gòu)新穎

縱觀《地球往事》的整體劇情，如同拆開(kāi)俄羅斯套娃，抽絲剝繭，層層揭開(kāi)。用作者的話(huà)說(shuō)，就是“自以為歷經(jīng)滄桑，其實(shí)剛剛蹣跚學(xué)步”。這里不得不再次提到前文所講的“三體世界”游戲的設(shè)定。這個(gè)設(shè)定的利用率，不僅體現(xiàn)在劇情內(nèi)容方面，而且體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面，是劇情不可分割的一部分。

《地球往事》劇情設(shè)計(jì)的獨(dú)特之處在于兩組交叉。一是葉文潔回憶“紅岸工程”與現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)間交叉，二是游戲“三體世界”與現(xiàn)實(shí)世界的空間交叉。插敘是小說(shuō)中常用的敘述方法，但時(shí)空同時(shí)交叉的情況卻不多見(jiàn)。汪淼在現(xiàn)實(shí)世界的經(jīng)歷、葉文潔的回憶以及汪淼在游戲“三體世界”中的見(jiàn)聞在全書(shū)中穿插交織，避免了平鋪直敘的枯燥乏味。

三個(gè)背景下的敘述各自遵循“俄羅斯套娃”的特點(diǎn)。對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界而言，汪淼對(duì)整個(gè)故事的認(rèn)識(shí)是逐步清晰的；對(duì)于歷史回憶而言，葉文潔對(duì)三體文明的認(rèn)識(shí)和ETO的組建是徐徐展開(kāi)的；對(duì)于游戲“三體世界”而言，汪淼對(duì)三體文明的了解是層層深入的。兩組時(shí)空、三個(gè)背景相互交錯(cuò)，使讀者能充分了解故事的整體背景，又增加了閱讀的趣味性。而且在交叉安排上有條不紊，沒(méi)有破壞整體故事而顯得支離破碎，體現(xiàn)了作者高超的結(jié)構(gòu)控制能力。

全書(shū)在結(jié)構(gòu)上唯一的瑕疵在于故事并沒(méi)有結(jié)束于情節(jié)、場(chǎng)面最高潮的“古箏行動(dòng)”。結(jié)尾雖然留下了很大懸念和想象空間，但是篇幅過(guò)長(zhǎng)，對(duì)讀者的閱讀感受造成了一定的影響。

四、人物粗糙

人物塑造幾乎是所有硬科幻文學(xué)作品的軟肋，《地球往事》也不例外。這與作者理工科出身的背景不無(wú)關(guān)聯(lián)，而且作者將大部分的精力放在如何將科技前沿與故事情節(jié)巧妙結(jié)合、如何構(gòu)建超現(xiàn)實(shí)世界、如何討論終極問(wèn)題等等，人物塑造就顯得比較粗糙幼稚。

該小說(shuō)人物數(shù)量較少，對(duì)每個(gè)人物的性格、細(xì)節(jié)刻畫(huà)都不夠深入。作者采用“三觀塑造法”，以每個(gè)人物的人生觀、價(jià)值觀、世界觀作為建立和區(qū)分人物形象最重要的標(biāo)志，人物符號(hào)化、象征化嚴(yán)重。大多數(shù)人物的臺(tái)詞風(fēng)格相似，而且較為生硬。同時(shí)，對(duì)人物日常生活的細(xì)節(jié)描寫(xiě)少之又少，使汪淼等人出場(chǎng)次數(shù)雖多，但很難給人留下深刻印象。

五、結(jié)語(yǔ)

《三體》是中國(guó)科幻的一座里程碑，開(kāi)啟了中國(guó)科幻新紀(jì)元。也許它不是科幻迷心中最優(yōu)秀的中國(guó)科幻文學(xué)作品，但它的重要地位毋庸置疑?！度w》將中國(guó)科幻帶入公眾視野，暢銷(xiāo)歐美主流市場(chǎng)并獲得肯定，話(huà)題性和關(guān)注度無(wú)出其右。

《三體》擴(kuò)大了科幻迷的群體數(shù)量，為中國(guó)科幻迅速發(fā)展創(chuàng)造了重要契機(jī)。希望國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)作者們能以良好的心態(tài)對(duì)待《三體》取得的成就，在接下來(lái)的創(chuàng)作中既不要妄自菲薄、迷失方向，也不要為了超越而失去自我，為構(gòu)建中國(guó)科幻的繁華巨廈增磚添瓦。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪志.論科學(xué)小說(shuō)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，1989.12.

[2]吳定柏編著.美國(guó)科幻名篇欣賞[M].上海：上海外語(yǔ)教學(xué)出版社，2003.3.