摘 要：莫言作為當(dāng)代的著名作家，廣為人們所熟知。莫言在創(chuàng)作小說的過程中最為突出的特點就是他對色彩意象的使用。色彩意象的使用不僅使文本的表達藝術(shù)化，而且使得莫言的小說別具特色?；诖耍疚囊阅孕≌f的色彩意象與色彩描寫為出發(fā)點，對色彩代表的意象進行分析，并對莫言選擇色彩意向的原因進行簡要分析，希望能為相關(guān)工作者提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：莫言；色彩意象；色彩描寫

作者簡介：劉錦彥（1991-），藏族，青海省西寧市人，渤海大學(xué)文學(xué)院中文系，漢語言文學(xué)（師范），本科生。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-06-0-02

莫言作為當(dāng)代的著名作家，廣為人們熟知。莫言的小說有著極強的色彩感，小說中充滿了各式各樣的色彩意象，在莫言的小說中藍色意象代表神秘感，紅色的意象代表著蓬勃向上，綠色意象代表著苦難，這些意象的使用豐富了文學(xué)形象，為人們創(chuàng)造出美的意境，散發(fā)出其小說的獨特魅力，帶給讀者獨特的感受。

一、莫言小說中的色彩意象與色彩描寫

莫言在他的小說世界里，營造出的色彩意象充分發(fā)揮了其內(nèi)心的創(chuàng)造力和想象力。色彩是人類對光的一種直觀視覺反映，人類對色彩的反映是生來就有的。在人類漫漫的進化之路上，開始對色彩有了更加深入的理解，并從外在直觀的色彩感受逐漸深化到了內(nèi)在的精神感受和心理體驗，在這個過程中，本能地將色彩引入到了文學(xué)創(chuàng)作之中，并對文學(xué)創(chuàng)作中的色彩加以改造和創(chuàng)新，從而創(chuàng)作出了豐富、有活力的色彩藝術(shù)。在莫言的文學(xué)作品中，也同樣不乏描繪色彩的片段，所以我們可以說，色彩在莫言的文學(xué)創(chuàng)作過程中起著重要的作用。

（一）以色彩描摹肖像

描繪是呈現(xiàn)色彩最為直觀的方法之一。色彩語言的豐富和發(fā)展是從文藝復(fù)興時期開始的。莫言小說中呈現(xiàn)的色彩意象在很大程度上與西方的現(xiàn)代藝術(shù)存在重合點。我們從《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》中可以明顯看出莫言對西方繪畫學(xué)的認可。

在我們的日常生活中，由于不同的人的成長經(jīng)歷、從事的職業(yè)存在差別，導(dǎo)致肖像和服飾色彩方面會存在不同。所以，可以通過對色彩的描繪，對人物的肖像進行描寫，來塑造的人物形象。莫言熱衷于用顏色去描繪，因此在塑造人物的過程中，莫言充分利用各種顏色進行調(diào)配，加以新鮮的語言描繪，構(gòu)造出一個與眾不同的色彩世界。

《白棉花》中的色彩描寫肖像有一定的代表性，在描述方碧玉的肖像時，莫言是這樣描述的：心有靈犀的方碧玉臉上擦著香噴噴甜絲絲的“葵花”牌香脂，上身穿水紅緊身衣、醬紅針織衫、紅毛衣、灰咔沉布褂子，下身穿著紅花布褲衩、醬紅絨褲、藍布褲子，腳上穿著花格尼龍襪子，塑料底緊口布鞋，裊裊婷婷地、轉(zhuǎn)彎抹角地來到我的身邊。通過莫言的描述，在我們腦海中浮現(xiàn)出來的是一個鮮活生動、俊俏干練的女子形象，不僅充分體現(xiàn)出了色彩的獨特魅力，也向我們展示出了莫言小說的獨特之處。

（二）以色彩描繪心理

色彩的運用在我們表達情感、突出主題、營造氛圍方面發(fā)揮著重要的促進作用。但是在小說創(chuàng)作過程中，作者并不是選用真實的色彩來表達內(nèi)心的情感，而是通過一些虛構(gòu)出來的顏色來反映小說中人物的心理變化，進而透露出作者所要表達的情緒。我們指導(dǎo)，心理活動本身是沒有顏色的，因此在小說的描寫過程中，對于心理活動的表露是最難寫作的。因為心理活動有一定的隱蔽性，不容易被人察覺到。但是“情動于中而行于言”似乎為作者提供了心理活動描寫的思路，也就是說人們的心理活動常常會通過人們的面部表情即色彩顯露出來。

從另一方面而言，色彩語言是存在心理效應(yīng)的，因此當(dāng)人們看到顏色的時候情緒會發(fā)生相應(yīng)的變化，比如，看到紅色人們會興奮，看到綠色會感到舒服，看到黃色就感覺很亮。這在心理學(xué)方面屬于心理暗示。當(dāng)色彩語言和人們的感情相結(jié)合時，作家會有意識地選擇自己需要表達的意向來選擇顏色。莫言是一個善于發(fā)現(xiàn)色彩背后意義的人，將色彩語言應(yīng)用到人物心境的描寫中，取得了很好的效果。

總之，莫言通過運用色彩，賦予其小說中人物以相應(yīng)的特點，從而在小說中為讀者構(gòu)造出了一個色彩斑斕的空間，通過多種色彩意象，把客觀的生活形象化，讓作品變得與眾不同。

二、色彩意象

色彩會帶給人們相對應(yīng)的心理反應(yīng)，比如看到紅色感到興奮，看到白色感到干凈，這就是所謂的色彩意象。盡管色彩本身是不包含任何情感的，但是由于人們具有一定的文化底蘊和感官特征，這就使得人們感覺色彩中包含著豐富的故事內(nèi)容，當(dāng)色彩與較為具體的客體相聯(lián)系時，就會突出意象效果。莫言的色彩意象的使用，是為了賦予作品人物形象更深的內(nèi)涵，讓人們更好地理解作者的意圖。

（一）紅色意象群

紅色是最獲得莫言青睞的顏色，紅作為熱血、生命、興奮的傳統(tǒng)觀念的一種顏色，是最早最普遍的顏色。在莫言的每部作品中都能發(fā)現(xiàn)紅色的影子，比如讓天空、大地變成一片暗紅的“紅蝗”，充滿誘惑的“紅色小花”等等，紅色與意象結(jié)合起來，形成了莫言小說的色彩世界。紅色與小說的主題情感也是相呼應(yīng)的。

紅色給人的感觸就是熱情、豪放、興奮。將這些特點運用到人物形象的塑造上，人物塑造的特點呼之欲出?！锻该鞯暮}卜》中的胡蘿卜形象的凸顯就是運用色彩，將抽象的東西形象化。再有就是對小石匠的外形描寫上，“火紅色的運動衫”一出現(xiàn)，立馬賦予小石匠一股活力，也代表了年輕人特有的野性和自由。在《透明的胡蘿卜》中，紅色代表著青春，代表著活力，雖然紅色是積極向上的顏色，但是在作品中我們的情緒一直很低落，這就是利用紅色為人們營造出了一個凄涼的環(huán)境氛圍，從而抒發(fā)了作者對人性扼殺的極度不滿。

但是，在莫言的色彩意象的運用上，有意識的采用其原始的色彩與情緒。《枯河》中，紅色代表了死亡，這是從人們最初的感覺引發(fā)的，小說中敘述了小虎受到家長和書記的打罵，為了逃離這個悲慘的世界，小虎選擇自殺，在這個描寫過程中，莫言用了大量的與紅色類似的意象色彩，突出小虎的死亡對周圍環(huán)境造成的影響。在這個過程中，作者的意圖不是進行單純的環(huán)境描寫，而是從自己的立場上表達出對這個社會的不滿。小說一開始就渲染了一種凄涼的氛圍，給人們營造出了一種冷寂的感受，紅色是小說的基色調(diào)同時也是主色調(diào)，由色彩渲染氛圍，帶動情緒，形成了一幅生動的畫面。小說給人們帶來了死亡的體驗，同時還表達出現(xiàn)實與理想差異的憤懣，對愛的期盼。

（二）綠色意象群

綠色在莫言的作品中也時常體現(xiàn)，綠色代表了生命，綠色同時也象征著安全與和平。在中國的傳統(tǒng)觀念中，綠色是生命的代名詞，綠色的莊稼為人們提供了一定的物質(zhì)基礎(chǔ)，是生命的源頭。但是，我們在莫言的作品中，似乎讀出了與之相對的象征意義。在莫言的小說中，綠色往往代表著環(huán)境的險惡，在綠色中感受到人類的可恥，通過這樣的表達手法，對主體進一步強化。

綠色在莫言的筆下體現(xiàn)的是一種矛盾的心理，在莫言的世界里，對故鄉(xiāng)有著極為復(fù)雜的情感。綠色的莊稼給鄉(xiāng)親們帶來活下去的一切東西，但是也是在這片蘊含生機的土地上，鄉(xiāng)親們奉獻了畢生的血汗與青春。在莫言的筆下，綠色不再是希望的代名詞，而是丑惡的象征。

另一方面，綠色色彩意象本身也加入了作者自身的感情，在《枯河》中，莫言這樣寫道，“他看見父親滿眼都是綠色的眼淚，脖子上的血管像綠蟲子一樣蠕動著”，這里的綠色代表著人性的缺失與丑惡，體現(xiàn)了作者對這種現(xiàn)象的極度不滿，讓人們更加深刻地感受到綠色帶給人們的心理感受。

莫言的筆下，為我們呈現(xiàn)出了一個悲慘的世界，這與現(xiàn)代的很多作家相比，莫言更好地將人生的困難傳遞出來，他對待苦難沒有選擇回避的態(tài)度，而是呈現(xiàn)在人們的眼前，這就導(dǎo)致了他的很多作品是充滿著凄苦的。

（三）多種色彩意象的疊加

莫言的筆下，會將多種色彩意象雜糅在一起，給人們帶來強烈的視覺效果，對人們的心靈起到震撼的效果。色彩的象征性和抒情性也是不可分割的整體，色彩始終會保留其特有的感性特點，保留色彩與情緒之間的內(nèi)在關(guān)系。黃色是溫暖的代表，為人們前進指明方向，通常與紅色一起使用。多種色彩意象的共同使用，很容易制造出一種喧嘩熱鬧的氛圍，表現(xiàn)出一種活力，也很容易用來表示災(zāi)難和死亡。例如，《透明的胡蘿卜》中寫道，“泛著青幽幽藍幽幽的鐵砧子上，有一個金色的紅蘿卜，紅蘿卜的形狀和大小都像一個太陽梨，還拖著一條長尾巴，尾巴上的根須像金色的羊毛”，雖然這是一段對紅蘿卜的描寫，但是作者卻沒有用到紅字，而是通過色彩搭配的手法，形象的反映出了那個年代人性的惡毒。

每個文學(xué)家寫作的目的就是希望當(dāng)人們讀過他的作品時，能夠形成一幅印象深刻的畫面，能讓讀者感受到小說的主旨，帶給人們一定的享受。

三、莫言傾向色彩意象的原因

（一）幼時的生活經(jīng)歷

一個人的身心成長與其幼時的生活經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，一個人的兒時生活經(jīng)歷直接決定了其價值觀的形成。1955年出生的莫言正趕上大饑荒，饑餓感是最為深刻的感受，莫言對故鄉(xiāng)的感情是復(fù)雜的，既深愛著故鄉(xiāng)，又恨故鄉(xiāng)的貧困。因此，在莫言的作品中，故鄉(xiāng)是充滿困難和壓迫的，他對鄉(xiāng)村持有否定態(tài)度，他急切的要逃離出農(nóng)村這個環(huán)境，所以在他的作品中，綠色抒發(fā)了作者的強烈厭惡之情。

（二）中國傳統(tǒng)文化的影響

我國的傳統(tǒng)文化中，黃色不僅是土地的代表，也象征著高貴與地位，在民間是不得使用的。從唐高祖開始，天子就是用黃袍來象征的，除了天子，任何人都不能穿黃色的衣服，并一直延續(xù)到明清時代。紅色在中國幾千年的文化中視為吉祥色，從本命年到過生日，從孩子出生到孩子滿月，結(jié)婚、春節(jié)，都是以紅色為主色調(diào)，紅色是中國的象征。莫言是在農(nóng)村長大的，對農(nóng)村的風(fēng)俗習(xí)慣很了解，春節(jié)、結(jié)婚這些習(xí)俗都會給莫言留下很深的印象，莫言之所以對紅色如此偏好，大概就是出于此因吧。所以說，作家對色彩的傾向緣于民俗風(fēng)情，經(jīng)過長時間的熏陶，會在作家心里留下很深的印象，從而影響了作家對色彩的選擇。

（三）魔幻現(xiàn)實主義的影響

拉美魔幻現(xiàn)實主義對莫言的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響，魔幻現(xiàn)實主義就是將現(xiàn)實虛擬化，并為其營造出虛幻的氛圍，給現(xiàn)實披上一層神秘的面紗，并將很多稀奇古怪的東西插入其中，為人們呈現(xiàn)出真假難辨的意境。莫言通過接觸西方的文學(xué)作品，激發(fā)了寫作的靈感，通過對拉美魔化創(chuàng)作方法的借鑒，并結(jié)合中國的實際，創(chuàng)造出一種獨特的手法。在莫言的作品中會賦予人物一種神奇的色彩，其創(chuàng)造的意象也是復(fù)雜的，為人們營造了一個美妙的世界，同時給人們營造出了一種魔幻色彩的意境。

四、結(jié)束語

總之，色彩意象在莫言的作品中是成功的一筆，給人帶來一種“耳聞之成聲，目遇之成色”的感覺。莫言成功的使用色彩意象使得小說極具魅力。時代的美學(xué)理想就是達到情景、形意的交融。作者要學(xué)會運用各種手段表現(xiàn)出“象”，又要給予“象”一定的內(nèi)涵即“意”，努力做到象與意的統(tǒng)一，從而為人們寫出更多的好作品。

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