雷田田

摘 ?要：近些年，在市場機(jī)制的影響下，紀(jì)錄片為了更好地吸引受眾，故事片的手法被越來越多地運用到創(chuàng)作中，不乏在市場和口碑方面比較成功的紀(jì)錄片作品，范立欣導(dǎo)演的《歸途列車》就是一部代表作，它的故事化創(chuàng)作是比較成功的。如何運用故事化關(guān)系到紀(jì)錄片成功與否。對紀(jì)錄片故事性的把握，是從選題開始的，把握與選題有關(guān)的因素，增加其可看性，可帶動觀眾觀看的興趣和欲望。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片;《歸途列車》;選題

[中圖分類號]：J952 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-05-0-01

近些年，電視節(jié)目創(chuàng)作出現(xiàn)相互融合借鑒的趨勢，一些電視節(jié)目學(xué)習(xí)借鑒紀(jì)錄片的紀(jì)實手法。同樣，紀(jì)錄片創(chuàng)作也越來越多地運用故事片的手法，雖然學(xué)界對此抱有爭議，筆者認(rèn)為，紀(jì)錄片應(yīng)利用其真實的優(yōu)勢，不要過分的拘泥于形式，應(yīng)當(dāng)借鑒故事片的創(chuàng)作手法，進(jìn)行更多的拓展，不斷地探索更具有大眾口味的作品，從而贏得更多的觀眾。

紀(jì)錄片《歸途列車》的導(dǎo)演范立欣，曾經(jīng)說過：“無論是故事片，還是紀(jì)錄片，都只有一個方法，那就是講好一個故事?！雹僮鳛橐徊楷F(xiàn)實題材的紀(jì)錄片，《歸途列車》的故事化創(chuàng)作，還是比較成功的。它記錄了一對四川農(nóng)民工夫婦在廣東打工的經(jīng)歷，借“春運”這個中國觀眾比較關(guān)心的話題，講述了這個家庭的真實生活，真實反映了在中國經(jīng)濟(jì)騰飛的今天，底層打工者的真實生存狀態(tài)。

對紀(jì)錄片故事性的把握，是從選題開始的。紀(jì)錄片創(chuàng)作進(jìn)行題材選擇時，選取的題材，往往具有新聞時事性因素或歷史和社會的集體記憶因素。把握好這些因素，才能帶動觀眾觀看的興趣和欲望。 春運對中國人來說，并不陌生，對外國人來說，知之甚少。導(dǎo)演范立欣選擇“春運” 這個現(xiàn)實背景，是值得記錄的。然而，一個好的題材，是需要好的故事來支撐的。

1、故事是否有意義

“紀(jì)錄片應(yīng)該聚焦在那些為社會所關(guān)注或者存在爭議的概念和議題，紀(jì)錄片的 ‘聲音所傳達(dá)的應(yīng)是種社會關(guān)照，是影像制作者在道德上和政治上的責(zé)任意識?！雹凇稓w途列車》記錄下的在外打工者張春華，農(nóng)民工這一社會身份，是中國眾多農(nóng)民工的代表，具有一定的普遍性;所選擇的事件，春運、冰凍天氣等，具有時代性。張春華家庭發(fā)生的種種，以小見大的反映了中國現(xiàn)代社會的農(nóng)民工家庭的種種問題，具有一定的社會性意義。

2、人物是否有代表性和鮮明性

一個好的故事離不開人物的選擇，不僅要記錄人物的行為，更試圖透過人物言行探究其內(nèi)心，通過人物的情感、命運、精神等方面挖掘人物的情感世界，與觀眾的內(nèi)心形成共鳴。

據(jù)范立欣導(dǎo)演介紹，該紀(jì)錄片的主角張春華，是他在中央電視臺《紀(jì)事》欄目拍攝春運故事時，其中的一個拍攝對象。張春華老家在四川，一個經(jīng)濟(jì)落后的農(nóng)村，夫妻二人都在廣州打工，將一雙兒女留在老家讓老人照顧。張春華能吸引范立欣導(dǎo)演作為記錄對象，與張春華自身的特點分不開的。張春華作為農(nóng)民工代表，擁有一個上有老下有小的家庭，具有農(nóng)民工家庭的鮮明特點，隱含有矛盾沖突點，具有故事可挖掘。導(dǎo)演歷時三年，將視角聚焦于社會中的小人物，所記錄下的張春華打工、回家的曲折經(jīng)歷，給人帶來了強烈的視覺沖擊和情感震撼，所折射出的農(nóng)民工生存問題、留守子女教育問題、傳統(tǒng)家庭模式的破裂、城市和農(nóng)村矛盾等中國現(xiàn)有的尖銳問題，彰顯了紀(jì)錄片的現(xiàn)實魅力。

3、環(huán)境是否具有典型性

《歸途列車》張春華一家的生存境遇以及張春華與女兒的矛盾刻畫，離不開對社會、自然和生活環(huán)境的選擇。

該片采用平行剪輯的方式，著重刻畫的社會環(huán)境是經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的城市和經(jīng)濟(jì)落后的農(nóng)村，采用平行剪輯的方式，一邊是現(xiàn)代文明籠罩下的城市，一邊是寂靜偏僻的農(nóng)村。平行剪輯的故事敘述方式，不僅表現(xiàn)了城鄉(xiāng)發(fā)展的差異，而且表現(xiàn)了親人間無可割舍的聯(lián)系，加重了家庭成員間的矛盾，更容易讓觀眾投入更多的感情來理解父母與孩子之間的隔閡和矛盾。影片開頭擁擠且糟亂的廣州火車站與天蒙蒙亮?xí)r寂靜的城市全景形成對比，廣州這個經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的城市，并不是表面的寧靜，而是充滿著復(fù)雜的關(guān)系。打工者及其孩子在廣州的街景，張家夫婦工廠內(nèi)做衣服的情景以及他們居住的簡陋環(huán)境，這些真實環(huán)境的再現(xiàn)，營造了農(nóng)民工真實的、艱辛的生存環(huán)境氛圍，為人物性格的形成和故事沖突的呈現(xiàn)奠定環(huán)境基礎(chǔ)，同時為觀眾提供了對其進(jìn)行價值判斷的主客觀環(huán)境，吸引觀眾。

在人與自然環(huán)境的關(guān)系中，影片對環(huán)境惡化造成的自然災(zāi)害，并沒有著重的正面展現(xiàn)，而是在春節(jié)返鄉(xiāng)的過程中因冰凍天氣旅客滯留這一事件，進(jìn)行了間接表達(dá)。人與環(huán)境的沖突，加深了在外打工者在現(xiàn)實面前的壓力與抗?fàn)?。打工者每天面對工作環(huán)境的嘈雜擁擠，超負(fù)荷的工作，自然災(zāi)害加劇了這種壓力與抗?fàn)帯?/p>

結(jié)語：

范立欣導(dǎo)演在一個好的題材故事的基礎(chǔ)上，以平視和關(guān)懷的視角，對中國社會進(jìn)行的獨特的挖掘和再現(xiàn)，給觀眾一定的感情沖擊。故事化創(chuàng)作作為一種講述方式，不僅是形式的需要，也是故事本身的需要。在堅持紀(jì)錄片真實原則的前提下，故事化敘述不僅不會偏離其本質(zhì)，而且能讓觀眾有興趣地走進(jìn)紀(jì)錄片。

注釋：

①http：//www.360doc.com/content/10/1209/10/1371680_76360472.shtml。

②【美】比爾·尼可爾斯著《紀(jì)錄片導(dǎo)論》，中國電影出版社2007年版，第56頁。