許賢志

[摘要]戲曲的長(zhǎng)期低迷讓?xiě)蚯孙柺芗灏荆衽d戲曲是業(yè)內(nèi)多年的期盼。黨和政府的重視和關(guān)懷讓文藝園地春風(fēng)勁吹，戲曲也獲得了傳承發(fā)展的良好契機(jī)。春風(fēng)又起，春意漸濃，藝術(shù)的春天要來(lái)了！戲劇的春天要來(lái)了！這不是虛無(wú)縹緲的猜想，而是實(shí)實(shí)在在的感知。大家看到了希望、感覺(jué)有了奔頭，心中不由自主地產(chǎn)生了某種沖動(dòng)，對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)了期待和向往。戲曲行業(yè)要走出困境，不能坐以等待，而應(yīng)調(diào)整心態(tài)、主動(dòng)出擊，善于把握機(jī)遇、善于借春風(fēng)。

[關(guān)鍵詞]戲曲困境舉措借春風(fēng)振興傳承發(fā)展

2014年10月，習(xí)近平總書(shū)記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話(huà)，2015年9月，總書(shū)記又親自主持政治局會(huì)議，審議通過(guò)了《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》。尤其是去年7月，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》，從戲曲的保護(hù)傳承、劇本創(chuàng)作、演出、生產(chǎn)條件改善、表演團(tuán)體發(fā)展、人才培養(yǎng)保障、普及宣傳、組織領(lǐng)導(dǎo)等八個(gè)方面進(jìn)行了系統(tǒng)闡述。強(qiáng)調(diào)要更好地發(fā)揮戲曲藝術(shù)在建設(shè)中華民族精神家園中的獨(dú)特作用?？倳?shū)記的講話(huà)和政治局會(huì)議以及國(guó)務(wù)院文件都高度強(qiáng)調(diào)，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，要結(jié)合新的時(shí)代條件傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，這對(duì)全國(guó)宣傳文化戰(zhàn)線(xiàn)和廣大文藝工作者是一個(gè)重大鼓舞。戲曲屬于傳統(tǒng)文化的范疇，戲曲工作者是傳統(tǒng)文化和中華民族精神家園的守望者，黨中央、國(guó)務(wù)院的關(guān)懷讓廣大戲曲工作者喜出望外。這些年大家一直喊著要振興戲曲，盼著上面送春風(fēng)，如今春風(fēng)終于來(lái)了，而且特別強(qiáng)勁，覆蓋面廣，影響深遠(yuǎn)。面對(duì)千載難逢的大好時(shí)機(jī)，戲曲人不能麻木、不應(yīng)遲鈍，要乘勢(shì)而上，主動(dòng)抓機(jī)會(huì)，善于借春風(fēng)。

一、借春風(fēng)，提振士氣聚人心

戲曲不景氣由來(lái)已久，戲曲隊(duì)伍士氣低落、人心渙散也是不爭(zhēng)的事實(shí)。原因林林總總，早有專(zhuān)家學(xué)者撰文精辟剖析，但有一個(gè)十分重要的原因大家卻很少論及，這就是院團(tuán)改革不配套、簡(jiǎn)單一刀切造成的負(fù)面影響。前幾年那輪轟轟烈烈的劇團(tuán)體制改革，上級(jí)的意圖無(wú)疑是好的，卻并未收到預(yù)期效果。有的地方政府卸擔(dān)子甩包袱，在條件不成熟、配套措施未出臺(tái)之時(shí)，就急不可耐十分盲目地把劇團(tuán)改為企業(yè)推向市場(chǎng)。這種簡(jiǎn)單粗暴的做法，讓一些劇團(tuán)雪上加霜，大傷元?dú)?。這是對(duì)藝術(shù)規(guī)律的不尊重，也是對(duì)戲曲工作者的不尊重，瓦解了士氣、挫傷了信心，加速了戲曲事業(yè)的滑坡。在人們深感沮喪的時(shí)候，中央明察秋毫，春風(fēng)又起。常言道，人心齊，泰山移，戲曲人要通過(guò)借春風(fēng)來(lái)凝心聚力。

一是要認(rèn)真學(xué)習(xí)習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話(huà)和政治局通過(guò)的《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》及國(guó)務(wù)院關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策精神。不僅要通讀原文，還要組織全體人員深入討論，讓每位同仁深入領(lǐng)會(huì)、融會(huì)貫通。

二是要充分利用自身資源，宣傳造勢(shì)?？梢跃巹?chuàng)表演唱、小快板、三句半等形式活潑的節(jié)目，目的不是自?shī)首詷?lè)，而是要利用送戲下鄉(xiāng)、廣場(chǎng)演出等機(jī)會(huì)向社會(huì)進(jìn)行宣傳，讓更多的基層民眾和領(lǐng)導(dǎo)知曉黨和政府新的戲曲扶持政策，以利擴(kuò)大影響，贏(yíng)得支持。去年11月，第七屆郴州藝術(shù)節(jié)的閉幕式晚會(huì)上演了筆者創(chuàng)作的音詩(shī)畫(huà)《春風(fēng)又起》，該節(jié)目通過(guò)肺腑之言的激情傾訴、真情實(shí)感的自然流露，表達(dá)了文化人特別是戲劇工作者的心聲，引起了包括市委領(lǐng)導(dǎo)在內(nèi)的在場(chǎng)觀(guān)眾的廣泛共鳴。

三是結(jié)合當(dāng)下正緊鑼密鼓全面鋪開(kāi)的戲曲普查活動(dòng)，認(rèn)真查找戲曲的優(yōu)良傳統(tǒng)、歷史地位、歷史影響，突出宣傳戲曲在人類(lèi)發(fā)展進(jìn)程中所發(fā)揮的重要作用以及傳承發(fā)展戲曲的重要意義。之所以要這樣做，不僅是為了給廣大戲曲工作者打一劑強(qiáng)心針，為大家鼓勁加油，同時(shí)也是借此向社會(huì)發(fā)出強(qiáng)烈信號(hào)，提高地方政府和社會(huì)各界對(duì)戲曲的關(guān)注和重視力度。讓更多的人明白，戲曲特別是地方戲曲，它的產(chǎn)生和繁衍不是無(wú)緣無(wú)故的，它身上寄寓著諸多當(dāng)?shù)卣?、?jīng)濟(jì)、文化、人物風(fēng)貌、風(fēng)俗習(xí)慣等方面的符號(hào)和信息，是一個(gè)地方的文化品牌和象征。戲曲在各地尤其是基層農(nóng)村仍然有著非常龐大的需求群體和廣闊的市場(chǎng)空間，它的生命力是極為頑強(qiáng)的，對(duì)戲曲加以扶持是應(yīng)該也是可行的。戲曲人更應(yīng)樹(shù)立職業(yè)榮譽(yù)感，對(duì)前途充滿(mǎn)信心。

二、借春風(fēng)，化作甘霖潤(rùn)荒漠

毋庸諱言，戲曲領(lǐng)域的荒漠化廣為存在，集中體現(xiàn)在劇種消亡、劇團(tuán)解散、水土流失、市場(chǎng)萎縮等等。戲曲的荒漠化不同地方有不同的表象，國(guó)有戲曲院團(tuán)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1、基礎(chǔ)薄弱、欠賬較多。國(guó)有戲曲院團(tuán)大多按人頭實(shí)行差額撥款，有的撥款比例極低，不足部分要靠市場(chǎng)演出來(lái)彌補(bǔ)。由于市場(chǎng)萎縮嚴(yán)重，許多時(shí)候演出收入連發(fā)補(bǔ)助都成問(wèn)題。入不敷出、捉襟見(jiàn)肘是普遍現(xiàn)象。很多基層劇團(tuán)工資長(zhǎng)期發(fā)不滿(mǎn)，“五保合一”連年拖欠，改善基礎(chǔ)條件、開(kāi)展藝術(shù)生產(chǎn)自然是可望不可及的一種奢望?；A(chǔ)設(shè)施薄弱，沒(méi)有辦公場(chǎng)所，沒(méi)有排練場(chǎng)地，沒(méi)有演出劇場(chǎng)，有的縣市甚至整個(gè)城區(qū)沒(méi)有一個(gè)像樣的劇場(chǎng)，以致要?jiǎng)谛馁M(fèi)力到外地借劇場(chǎng)連排和彩排。

2、實(shí)力懸殊，發(fā)展不平衡。由于各地重視程度、支持力度不同，導(dǎo)致各地劇團(tuán)發(fā)展速度有快有慢、結(jié)局有好有壞。即便是同級(jí)劇團(tuán)，實(shí)力也大相徑庭。拿郴州來(lái)說(shuō)，全市保留建制的劇團(tuán)有省級(jí)、市級(jí)劇團(tuán)各一個(gè)，縣級(jí)劇團(tuán)五個(gè)。劇種涉及到昆曲、歌劇、湘劇、祁劇、花鼓等。這些劇團(tuán)中，昆劇團(tuán)因?yàn)槔デM(jìn)入了聯(lián)合國(guó)口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄而左右逢源、一花獨(dú)秀，其它劇團(tuán)實(shí)力參差不齊、發(fā)展現(xiàn)狀好壞不一。有的劇團(tuán)生存困難，打造精品力作有心無(wú)力，長(zhǎng)期沒(méi)有劇目參加省里藝術(shù)賽事；有的劇團(tuán)只能小打小鬧，十多年沒(méi)有推出一出新創(chuàng)大戲；有的劇團(tuán)僅剩一塊牌子，基本不能成建制地開(kāi)展戲曲演出活動(dòng)，可謂名存實(shí)亡。

3、行當(dāng)不全，陣營(yíng)不整。這一問(wèn)題深深困擾著整個(gè)戲曲界，省級(jí)院團(tuán)如此，市級(jí)、縣級(jí)院團(tuán)更是如此。繼續(xù)拿郴州市的情況來(lái)舉例說(shuō)明。

先說(shuō)編劇，除市藝研所設(shè)有專(zhuān)職編劇外，七個(gè)專(zhuān)業(yè)戲曲團(tuán)體沒(méi)有一個(gè)專(zhuān)職編劇，兼職的也幾乎沒(méi)有。再說(shuō)導(dǎo)演，全市在職戲曲工作者中沒(méi)有一個(gè)專(zhuān)職導(dǎo)演。接著看作曲，全市沒(méi)有一個(gè)水平突出、能挑大梁的專(zhuān)職戲曲作曲。樂(lè)隊(duì)方面，除了湘昆，其他團(tuán)都湊不齊一支完整的樂(lè)隊(duì)，更別說(shuō)進(jìn)行高水平的演奏了。至于舞美、燈光、服裝、化妝等其他方面基本都是胡亂湊合、簡(jiǎn)單應(yīng)付。演員這一塊問(wèn)題尤為突出，呈現(xiàn)出嚴(yán)重青黃不接、后繼乏人的狀態(tài)。幾乎每個(gè)劇團(tuán)，不論是與外地同行橫向比還是與本單位過(guò)去縱向比，都有若干距離。

4、戲曲領(lǐng)軍人物、高素質(zhì)戲曲人才短缺。這是一個(gè)帶普遍性的問(wèn)題，市縣尤為嚴(yán)重。譬如郴州，戲曲領(lǐng)軍人物和高素質(zhì)戲曲人才，不是沒(méi)有，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。市里有梅花獎(jiǎng)獲得者，有曹禺劇作獎(jiǎng)獲得者，還有一批正高、副高文藝人才。但與一些戲劇強(qiáng)市相比，無(wú)論是人才密度還是人才高度差距都十分明顯。市里僅有的兩名一級(jí)編劇都早已退休，三個(gè)一級(jí)演員都集中在昆劇團(tuán)。市歌舞團(tuán)是一個(gè)歷史上發(fā)揮過(guò)重要作用，產(chǎn)生過(guò)重要影響的市級(jí)劇團(tuán)，但在職在崗的沒(méi)有一個(gè)一級(jí)演員?？h級(jí)劇團(tuán)人才匱乏問(wèn)題更加突出，有的團(tuán)從建團(tuán)至今甚至連一個(gè)副高都沒(méi)有，中級(jí)比例也很低。人才奇缺，后勁不足的問(wèn)題嚴(yán)重制約了戲曲藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，集中反映在精品與佳作的創(chuàng)造、生產(chǎn)能力欠缺上。

習(xí)近平總書(shū)記在文藝座談會(huì)上指出：“繁榮文藝創(chuàng)作、推動(dòng)文藝創(chuàng)新，必須有大批德藝雙馨的文藝名家。要把文藝隊(duì)伍建設(shè)擺在更加突出的重要位置，努力造就一批有影響的各領(lǐng)域文藝領(lǐng)軍人物，建設(shè)一支宏大的文藝人才隊(duì)伍?！闭尉謺?huì)議強(qiáng)調(diào)，各級(jí)黨委要把文藝工作納入重要議事日程，抓好宏觀(guān)指導(dǎo)，把好文藝方向。各級(jí)政府要把文藝事業(yè)納入經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展總體規(guī)劃，落實(shí)中央支持文藝發(fā)展的政策，制定本地支持文藝發(fā)展具體措施。國(guó)務(wù)院文件則用大量的篇幅十分具體地要求加大政府購(gòu)買(mǎi)力度，改善戲曲創(chuàng)作生產(chǎn)場(chǎng)地條件，支持戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體發(fā)展，重點(diǎn)資助基層和民營(yíng)戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體……黨和政府為戲曲人指明了方向，只要堅(jiān)定地依靠黨和政府的支持，戲曲荒漠化必將得到有效遏止。在黨的文藝春風(fēng)吹拂下，戲曲領(lǐng)域定會(huì)春雨播灑、甘霖普降，迎來(lái)柳暗花明、萬(wàn)紫千紅的明媚春天。

三、借春風(fēng)，推出發(fā)展新舉措

最近兩年，黨和政府文藝扶持政策密集出臺(tái)，各級(jí)政府對(duì)戲曲的重視和關(guān)心力度逐步加大。戲曲人要善于趁熱打鐵，借中央的春風(fēng)來(lái)促地方下雨，確保中央政策不變形、不打折扣、完美落地。要主動(dòng)匯報(bào)、反映問(wèn)題、提出建議，大力呼吁地方政府及時(shí)出臺(tái)與中央精神相吻合的一系列推動(dòng)戲曲傳承發(fā)展的新舉措和新辦法。

1、制定本地包括戲曲人才在內(nèi)的藝術(shù)人才培養(yǎng)計(jì)劃。

2、根據(jù)國(guó)務(wù)院關(guān)于完善戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體體制機(jī)制、戲曲工作者扎根基層潛心事業(yè)的保障激勵(lì)機(jī)制文件精神，迅速出臺(tái)戲曲保障激勵(lì)措施。

（1）營(yíng)造全社會(huì)關(guān)心支持戲曲工作的氛圍，對(duì)戲曲人才要在工作上給予理解、事業(yè)上充分尊重、生活上不斷關(guān)心，讓?xiě)蚯烁杏X(jué)活得有尊嚴(yán)、有價(jià)值，產(chǎn)生職業(yè)榮譽(yù)感和使命感。

（2）重視劇團(tuán)排練、演出場(chǎng)所等基礎(chǔ)性建設(shè)，改善劇團(tuán)生存環(huán)境和生產(chǎn)條件，解決市區(qū)劇場(chǎng)嚴(yán)重滯后問(wèn)題。

（3）加大劇目生產(chǎn)扶持力度，鼓勵(lì)劇團(tuán)一方面做好傳統(tǒng)保留劇目的挖掘整理，一方面與時(shí)俱進(jìn)推出優(yōu)秀的新劇目。通過(guò)對(duì)劇目的精雕細(xì)琢來(lái)提升演員，達(dá)到出人出戲的目的。

（4）加大政府購(gòu)買(mǎi)力度，增加下基層、進(jìn)農(nóng)村演出場(chǎng)次和演出補(bǔ)助。

（5）盡快出臺(tái)文藝成果獎(jiǎng)勵(lì)辦法，對(duì)獲得省級(jí)、國(guó)家級(jí)重要獎(jiǎng)項(xiàng)人員給予重獎(jiǎng)，從而增強(qiáng)我市戲曲隊(duì)伍的凝聚力和吸引力。

3、改革人才引進(jìn)考試錄取辦法。戲曲人才培養(yǎng)有其內(nèi)在規(guī)律，過(guò)去主要是師傅帶徒弟，像梅蘭芳、周信芳等京劇大師，周傳瑛、王傳淞等昆曲名家以及其他戲曲劇種的名角，乃至目前各劇團(tuán)的當(dāng)家老師傅大都是這種途徑出來(lái)的；現(xiàn)在多了一條院校培養(yǎng)的途徑，但藝術(shù)院校的畢業(yè)生往往看不上我們的基層劇團(tuán)，浮在上面不肯下來(lái)，因此基層劇團(tuán)更多的時(shí)候是采用以老帶新、校團(tuán)結(jié)合的方式來(lái)培養(yǎng)演員?？尚碌膯?wèn)題又產(chǎn)生了，自己培養(yǎng)的演員基本沒(méi)有文憑，校團(tuán)結(jié)合培養(yǎng)的學(xué)生往往文憑很低，達(dá)不到人事部門(mén)的錄用條件，也就難以被正式錄用。因此改革人才錄用辦法很有必要，應(yīng)實(shí)行考試、考察并舉，重能力、輕分?jǐn)?shù)?？荚嚦鲱}要有針對(duì)性，要充分考慮藝術(shù)行當(dāng)和崗位特點(diǎn)，切忌簡(jiǎn)單照搬公務(wù)員考試辦法。

4、按照國(guó)務(wù)院文件要求，擴(kuò)大職稱(chēng)評(píng)定范圍。對(duì)有真才實(shí)學(xué)、業(yè)績(jī)突出人員在職稱(chēng)晉升上開(kāi)綠燈，職稱(chēng)評(píng)聘不受職數(shù)限制，正高、副高職數(shù)設(shè)置要靈活性。電腦考試科目不要簡(jiǎn)單一刀切。對(duì)演員、演奏員、年齡大的技能型藝術(shù)人才適當(dāng)放寬條件。

5、注重技能傳承。一是要把高校的人才培養(yǎng)功能發(fā)揮好，讓高校與戲曲聯(lián)姻；二是要鼓勵(lì)劇團(tuán)內(nèi)部廣泛開(kāi)展以老帶新，老藝人授徒活動(dòng)，如能形成制度更好；三是要集中優(yōu)秀師資分門(mén)別類(lèi)舉辦培訓(xùn)班；四是要?jiǎng)?chuàng)作條件送人外培，如選拔好的戲曲苗子到藝術(shù)院校對(duì)口進(jìn)行周期較長(zhǎng)的培訓(xùn)。

結(jié)語(yǔ)

“萬(wàn)事俱備，只欠東風(fēng)。”當(dāng)年諸葛亮借東風(fēng)實(shí)現(xiàn)了赤壁大捷，今日，戲曲人要借春風(fēng)實(shí)現(xiàn)戲曲振興?？上驳氖牵猴L(fēng)已經(jīng)實(shí)實(shí)在在吹起，春天的氣息正在撲面而來(lái)，戲曲同仁們，準(zhǔn)備好了嗎？春風(fēng)陣陣，時(shí)間逼人，被動(dòng)等待無(wú)疑會(huì)錯(cuò)失良機(jī)。務(wù)必振作精神，搶抓機(jī)會(huì)，堅(jiān)定地依靠黨和政府的關(guān)心與支持，力爭(zhēng)有新作為、有新突破。只要廣大戲曲工作者善于借春風(fēng)、迎春雨，戲曲的傳承發(fā)展勢(shì)必進(jìn)一步加快，戲曲人的天空勢(shì)必更加廣闊，戲曲振興的目標(biāo)才會(huì)有望實(shí)現(xiàn)。

（責(zé)任編輯：尹雨）