林盛毅

來自印度尼西亞的攝影師恒奇·鞏覺羅，把攝影當(dāng)作探索世界的感官方式。尤其擅長(zhǎng)黑白攝影的他，將自己對(duì)于自然的崇敬以及對(duì)于大海的敬畏用攝影這種方式傳達(dá)。目前，恒奇的黑白攝影作品集將要出版，其中包括中文版。

我們?cè)诤芫靡郧岸紒碜杂诤Ｑ?。這個(gè)熟悉卻又廣闊得有些陌生的場(chǎng)所，也是許多攝影師創(chuàng)作的源泉。攝影無論是在濕版還是暗房時(shí)期都和水密不可分，而許多水下攝影作品更是給觀者打開了一個(gè)奇妙世界的大門，正如來自印度尼西亞的攝影師恒奇-鞏覺羅（Hengki Koentioro）鏡頭下的訴說一樣，當(dāng)光線透過水似乎都變得與我們平時(shí)所見有些微妙的不同。

“我11歲時(shí)被攝影可以凍結(jié)時(shí)間這點(diǎn)深深地吸引了。”恒奇說道。恒奇1963年出生于印度尼西亞，畢業(yè)于美國(guó)著名的商業(yè)攝影學(xué)校布魯克斯（Brooks Inst itute），學(xué)習(xí)視頻制作和純藝攝影。在恒奇11歲那年，他收到了父母送的生日禮物，一臺(tái)柯達(dá)袖珍相機(jī)，“我會(huì)拿著相機(jī)記錄房子周圍的一切，客人們走來走去，太陽升起又落下，還有寵物或是其他一些東西都很吸引我?！焙闫婊貞浀馈＿@些東西使他意識(shí)到時(shí)間對(duì)于攝影的美妙之處，從此他便開始用相機(jī)尋找構(gòu)圖、紋理、形狀和線條。隨著時(shí)間的推移，恒奇開始對(duì)人物的表情和光線進(jìn)行研究，特別是光線，他開始使用家里的臺(tái)燈進(jìn)行不同的實(shí)驗(yàn)，觀察光和影的關(guān)系。在這個(gè)過程中，他學(xué)會(huì)了種種由光線產(chǎn)生的效果。他笑道：“甚至在停電的夜晚，燭光變成了如此浪漫美麗的一種光源?！币舱沁@段經(jīng)歷使他意識(shí)到光線對(duì)于攝影的重要性。

目前，恒奇主要在雅加達(dá)進(jìn)行視頻制作的工作，并在業(yè)余時(shí)間里進(jìn)行他的水下攝影創(chuàng)作。在他的作品中，你可以看出恒奇對(duì)于黑白攝影的熱愛，他潛心鉆研黑白攝影的意義，思考著光與影、陰和陽，以及精神世界和實(shí)體世界的關(guān)系，同時(shí)也在用作品慶祝著極簡(jiǎn)主義的復(fù)雜性。目前恒奇正在準(zhǔn)備發(fā)售一本自己的作品集，書中詳細(xì)用攝影探討了紅樹林，這些樹在過去的許多年里，漸漸地證明了它們對(duì)全球海岸線起到了至關(guān)重要的保護(hù)作用。

在看到恒奇的黑白攝影作品時(shí)，你隱隱能感受到黑白的平靜中蘊(yùn)含的力量。恒奇提及了兩個(gè)對(duì)他影響最大的攝影師：安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）和邁克·肯納（Michael Kenna）?！罢且?yàn)檫@兩位攝影大師簡(jiǎn)潔永恒的作品才讓我對(duì)黑白攝影如此深深地著迷?！焙闫嬲f。這也是為何恒奇總是圍繞著景觀進(jìn)行創(chuàng)作。而在每次前往下個(gè)目的地之前，恒奇會(huì)用網(wǎng)絡(luò)搜尋資訊而獲得一個(gè)大致的印象，然后再憑此選擇適合的鏡頭，因?yàn)樽詈玫慕嵌群鸵暯菍?duì)作品起到關(guān)鍵的作用。

在傳統(tǒng)的風(fēng)景拍攝之外，恒奇的作品里還包含了許多水下攝影?！拔液芟矚g水，所以水下攝影也是很自然的選擇?！碑?dāng)談到恒奇的水下攝影作品時(shí)他說。他還聊到了自己長(zhǎng)久以來對(duì)于拍攝水下生物的興趣。在1995年獲得潛水執(zhí)照之后，他便生活在廣闊美麗的群島之中。因?yàn)橄矚g簡(jiǎn)單搭配而帶來的便利性，他的水下攝影作品大多使用便攜的佳能GIO相機(jī)，搭配Ikel ite的防水罩，這樣在較長(zhǎng)的拍攝過程中可以省去許多麻煩。相對(duì)拍攝水下色彩斑斕的奇妙世界，恒奇抽離了色彩的這些水下黑白攝影作品，似乎更有一種安靜的力量。海洋對(duì)于恒奇而言是如同家一般重要的存在，在海洋中他達(dá)到了冥想的平衡，海洋是個(gè)完美的思考人生的場(chǎng)所。而對(duì)于大海，恒奇則充滿了尊敬之心。而作為觀者的我們，也隨著恒奇的攝影作品與他一起經(jīng)歷了一次極其美妙的感觀旅程。