簡(jiǎn)論音樂在雜技藝術(shù)中的意義和作用

劉佳

摘 要：音樂是世界上無處不在的，也是最具影響力藝術(shù)表演形式之一?？梢哉f任何舞臺(tái)表演形式都離不開音樂。雜技這類以力量、技巧、形體為表演手段的藝術(shù)同樣也不例外，如果在雜技表演中缺少了音樂，不僅難以突出作品的鮮明性，也會(huì)損害作品的表現(xiàn)力，同時(shí)對(duì)演員的的動(dòng)作技巧和控制也有著巨大的影響。

關(guān)鍵詞：音樂 雜技藝術(shù) 意義

1.音樂對(duì)雜技表現(xiàn)力及感染力的提升作用

雜技藝術(shù)是來源于人類日常生活，從人們的勞動(dòng)技能和一些自衛(wèi)武技逐步發(fā)展成現(xiàn)在的一種形體藝術(shù)，是以超常體能為特點(diǎn)的。而這門藝術(shù)的發(fā)展必然也會(huì)受到音樂、舞蹈、喜劇等多種表演形式的影響，在雜技藝術(shù)表演中音樂更是起到了舉足輕重的作用。音樂不僅大大提升了雜技藝術(shù)的舞臺(tái)表現(xiàn)力，同時(shí)也促進(jìn)了雜技藝術(shù)的輝煌。

2.音樂對(duì)調(diào)節(jié)雜技演員心理及提高藝術(shù)修養(yǎng)的作用

每一種舞臺(tái)表演形式的特點(diǎn)都不一樣，雜技更是一門充滿驚險(xiǎn)、緊張，讓人驚嘆的藝術(shù)。有人說其他戲劇形式追求的是懸疑故事情節(jié)，描繪不同的人物，而雜技藝術(shù)更是充滿了未知。雜技是需要高難度動(dòng)作來完成表演的，而每個(gè)高難度的動(dòng)作都是具有客觀風(fēng)險(xiǎn)的。對(duì)于觀眾而言，在雜技藝術(shù)的觀賞語(yǔ)境中更能體會(huì)那種緊張、刺激、懸念迭生的感覺，只不過這種懸念是具有短暫性、直觀性的。比如在中國(guó)雜技代表團(tuán)在參加國(guó)際比賽時(shí)，雖然準(zhǔn)備充分，但是現(xiàn)場(chǎng)的氣氛仍然是嚴(yán)肅緊張的，就算是在電視機(jī)前觀看的觀眾也不禁為之捏了一把汗。驚險(xiǎn)的表演、高難度的動(dòng)作更是讓人心跳加速。雜技舞臺(tái)表演對(duì)演員的心里穩(wěn)定性以及情緒的平定性有著極大的考驗(yàn)和要求。

經(jīng)過長(zhǎng)期實(shí)踐表明，音響對(duì)人的聽覺有著很強(qiáng)的強(qiáng)迫性，不同的聲響會(huì)讓人產(chǎn)生不同的心理變化。而音樂是有組織的音響，不同的節(jié)奏和旋律會(huì)產(chǎn)生不同的情緒，這種能夠情緒能夠強(qiáng)烈的影響到人的心理活動(dòng)以及對(duì)情緒的控制、表達(dá)。由此可見，音樂具有刺激運(yùn)動(dòng)器官的特性，因而在雜技的訓(xùn)練和表演中，利用音樂的這一特性，能夠調(diào)節(jié)演員的心里節(jié)奏、提高生理機(jī)能、促進(jìn)大腦皮質(zhì)興奮減輕疲勞等作用。優(yōu)雅的旋律能讓演員消除緊張、更加穩(wěn)定；活潑的旋律能讓演員尋找到良好的節(jié)奏；激昂的旋律能讓演員提升信心和勇氣。并且演員與音樂長(zhǎng)期相伴，也有助于他們審美與修養(yǎng)的提高。曾有專家說過，演員的表演情緒和情感并不是天生的，對(duì)聲音的鑒別和信息的接受是經(jīng)過長(zhǎng)期訓(xùn)練獲得的，“觀千劍而后識(shí)器，操千曲而后曉聲”。音樂作為一種強(qiáng)力的催化劑有效的促進(jìn)表演心理調(diào)節(jié)、以及對(duì)動(dòng)作內(nèi)涵的深化。因而，一個(gè)合格的雜技表演藝術(shù)家就應(yīng)該具備一定的音樂修養(yǎng)，這不僅在表演中能夠讓動(dòng)作與音樂完美的結(jié)合，并且能按照音樂的旋律、節(jié)奏的變化來控制和調(diào)節(jié)自己的情緒，更應(yīng)該充分利用音樂的作用，更進(jìn)一步的烘托技巧，讓表演充滿激情和生氣。音樂是演員全面發(fā)展的關(guān)鍵之一，更是雜技藝術(shù)家的必修課。

3.音樂對(duì)開掘雜技作品藝術(shù)風(fēng)格的作用

隨著時(shí)代的變化，觀眾的審美要求也在隨之變化和提高，各種表演藝術(shù)形式在表演空間、方式、構(gòu)建等方面也在逐步的挖掘創(chuàng)新。雜技表演藝術(shù)也正在不斷的開拓與創(chuàng)新之中。經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展和雜技人的不懈努力，雜技表演中的綜合敘事能力正在逐步提高，節(jié)目的鮮明特征也越來越突出。為了更好地滿足觀眾的需要，以及適應(yīng)當(dāng)下的舞臺(tái)情景和個(gè)性化的發(fā)展趨勢(shì)，音樂成為了一種效果明顯的催化劑和粘和劑。大量實(shí)踐證明，在雜技節(jié)目中，音樂已經(jīng)展示出較為成熟的風(fēng)采，由過去的烘托氣氛發(fā)展為現(xiàn)今對(duì)作品內(nèi)涵和個(gè)性完美的表達(dá)與展現(xiàn)。主創(chuàng)人員更是將音樂作為雜技節(jié)目塑造舞臺(tái)形象、表達(dá)作品內(nèi)容的重要手段，完美的將音樂參與到節(jié)目的情節(jié)、情感、人物形象打造、環(huán)境敘述的功能上來。例如，榮獲2004年全國(guó)第六屆雜技比賽金獅獎(jiǎng)的節(jié)目《行為藝術(shù)·度》，是由福建省雜技團(tuán)精心打造的，他們?cè)诠?jié)目的音樂設(shè)計(jì)上更是別具匠心。節(jié)目的音樂設(shè)計(jì)并沒有與其他雜技節(jié)目一樣選取傳統(tǒng)、古典、民間、流行等五聲音階、七聲音階乃至十二聲音階的音體來構(gòu)建作品的音樂旋律，而借鑒了西方現(xiàn)代演技法的偶然音樂形式，以“滴—答”、“滴一答”象征生命正在行走的聲響，貫穿節(jié)目始終。在這樣的獨(dú)特音樂背景下，“滴—答”之聲成為了演員的內(nèi)心跳動(dòng)，也成為了作品中核心元素的存在。尤其是倒立技巧的進(jìn)行，音樂更是以其獨(dú)特的方式慢慢的訴說著時(shí)間的流逝，不斷的影響著觀眾的聽覺，更是直接撞擊著觀眾的內(nèi)心靈魂。由此可見，音樂是滿足于實(shí)現(xiàn)雜技藝術(shù)個(gè)性化要求的基本要素之一，音樂藝術(shù)所獨(dú)具的形式變化、傳達(dá)內(nèi)心表現(xiàn)、營(yíng)造情景的特性，對(duì)創(chuàng)造動(dòng)作、風(fēng)格特征鮮明的雜技藝術(shù)有著巨大的作用。

結(jié)論

從上述內(nèi)容以及相關(guān)案例中我們可以看出，雖然雜技藝術(shù)是以人體動(dòng)作和造型為主要變現(xiàn)手段，但是也離不開音樂的巨大影響，尤其是在提升雜技藝術(shù)表現(xiàn)力、提高遠(yuǎn)遠(yuǎn)的藝術(shù)修養(yǎng)、調(diào)節(jié)演員心理素質(zhì)、促進(jìn)雜技藝術(shù)風(fēng)格等方面更是要與音樂形成一個(gè)有機(jī)的整體。這種整體性不單單是機(jī)械的將動(dòng)作和音樂進(jìn)行低層次的組合與疊加，而是需要?jiǎng)?chuàng)作人員準(zhǔn)確掌控雜技作品與音樂之間的交融點(diǎn)，要隨著節(jié)目的需要、動(dòng)作造型與舞臺(tái)情景的需求，全局的進(jìn)行安排和設(shè)計(jì)。在作品中音樂的低沉與激蕩；節(jié)奏的明快與緩慢；和弦色彩的暗淡與明亮都需要精心設(shè)計(jì)。尤其是要根據(jù)節(jié)目的內(nèi)涵要對(duì)音樂進(jìn)行精心組合、大膽的創(chuàng)新，才能在音樂中讓動(dòng)作得以完美的展示、節(jié)目?jī)?nèi)涵得以感性表達(dá)，使節(jié)目的單一視覺造形提升為綜合的視覺享受，讓觀眾在美妙的音樂中感受到雜技魅力所在。

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