重視戲曲文化的傳承與發(fā)揚(yáng)

常文清

中國戲曲作為一種歷史悠久的藝術(shù)形式，包涵著極為豐富的文化底蘊(yùn)，用鮮明的節(jié)奏把曲詞、音樂、美術(shù)等藝術(shù)形式熔鑄在一起，構(gòu)成一個(gè)具有多層次、多結(jié)構(gòu)的有機(jī)整體，達(dá)到各種藝術(shù)的和諧統(tǒng)一，成為我國傳統(tǒng)文化中遺存最豐富、最具民族風(fēng)格的藝術(shù)形式之一，集中華文化之大成。

2015年7月17日，國務(wù)院辦公廳發(fā)布《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》。文件指出，要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，堅(jiān)持揚(yáng)棄繼承、轉(zhuǎn)化創(chuàng)新，保護(hù)、傳承與發(fā)展并重，更好地發(fā)揮戲曲藝術(shù)在建設(shè)中華民族精神家園中的獨(dú)特作用。要加強(qiáng)地方戲曲的保護(hù)與傳承，振興戲曲藝術(shù)，并將其納入國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展“十三五”規(guī)劃。

以國家政府的名義出臺(tái)戲曲政策，這是戲曲界迎來的一件幸事，具有重大的意義。首先在于確立了由國家政府扶持戲曲事業(yè)的方針，是國家態(tài)度和立場(chǎng)的一種表達(dá)。戲曲作為中國傳統(tǒng)文化中一種最具有群眾性的杰出代表，動(dòng)用國家力量對(duì)其扶持，這在今天全球化的格局中，對(duì)于維護(hù)民族文化獨(dú)特個(gè)性和傳統(tǒng)經(jīng)典的尊嚴(yán)，對(duì)增強(qiáng)民族的內(nèi)聚力和創(chuàng)造力，都有重要的象征意義和現(xiàn)實(shí)意義。其次是在于政策自身的宏觀性與持久性，體現(xiàn)了藝術(shù)發(fā)展中政府與藝術(shù)關(guān)系的最好狀態(tài)。新的戲曲政策，以“更好地發(fā)揮戲曲藝術(shù)在建設(shè)中華民族精神家園中的獨(dú)特作用”為指導(dǎo)思想，可以長(zhǎng)期指導(dǎo)戲曲的健康發(fā)展，為克服過去的文藝為政治服務(wù)、今天的文藝為政績(jī)服務(wù)、在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向而只為娛樂、牟利服務(wù)等種種不良現(xiàn)象，提供根本性的保證。

當(dāng)前，我國戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展，正處于一個(gè)關(guān)鍵的時(shí)期，它關(guān)系到民族精神的繼承，關(guān)系到民族文化傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng)和民族身份的記憶，保護(hù)傳承這份遺產(chǎn)是中華兒女的職責(zé)。我們只有將戲曲藝術(shù)與中國歷史、社會(huì)和百姓之間的關(guān)系上升到一種民族精神與文化的高度，才會(huì)對(duì)這項(xiàng)工作的重要價(jià)值和深遠(yuǎn)意義產(chǎn)生應(yīng)有的認(rèn)識(shí)。

戲曲與歌曲、舞蹈的不同之處，首先在于劇種繁多、面廣量大、遍布全國，而且大多處于最基層，是民族精神的巨大力量和民族創(chuàng)造智慧的重要源泉，特別需要關(guān)心扶持。曾有統(tǒng)計(jì)表明，改革開放初期的1983年，全國尚有374個(gè)劇種，到了2012年已減至286個(gè)，少了近百個(gè)，而且所剩的劇種中有74個(gè)僅有一個(gè)職業(yè)劇團(tuán)或民間班社。而不斷消失的，全都是地方戲。這次的戲曲政策中，全面提出鼓勵(lì)地方設(shè)立戲曲發(fā)展資金或基金，鼓勵(lì)列入“非遺”名錄，實(shí)施搶救性記錄和保存，甚至提出中央財(cái)政對(duì)老少邊窮地區(qū)的地方戲保護(hù)傳承予以支持，都體現(xiàn)了政府對(duì)地方戲曲切實(shí)有力的扶持。

中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長(zhǎng)劉奇葆專題調(diào)研戲曲工作，強(qiáng)調(diào)振興戲曲藝術(shù)是時(shí)代的需要、人民的需要和繁榮發(fā)展文藝事業(yè)的需要，要深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話精神，落實(shí)好支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策，扎實(shí)推進(jìn)京劇“像音像”工程，推動(dòng)戲曲傳承納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)體系，做好戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展這篇大文章。

劉奇葆指出，京劇“像音像”是繼“音配像”之后又一項(xiàng)重大文化工程，對(duì)于戲曲傳承發(fā)展具有重要意義。要強(qiáng)化精品意識(shí)，以名家為范、向經(jīng)典看齊，嚴(yán)格人選標(biāo)準(zhǔn)，完善劇目遴選程序，把全國最好的京劇藝術(shù)家、最好的代表作選出來、拍出來，做到五湖四海、流派紛呈。京劇做到一定程度后再向其他劇種延伸，把多姿多彩的地方戲曲納入進(jìn)來，從京劇“像音像”發(fā)展為戲曲“像音像”。要?jiǎng)?chuàng)新制作形式，善于運(yùn)用科技手段增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，著力提升科技含量，著力提高制作水平，采取專家解讀等方式對(duì)劇目、流派、聲腔特點(diǎn)做深入淺出的介紹，便于戲校學(xué)生和專業(yè)戲曲工作者研究傳習(xí)，便于廣大戲迷欣賞品鑒。要加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)和統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，加大協(xié)同推進(jìn)力度，有效整合各方面力量資源，真正使這項(xiàng)國家工程做大品牌、擴(kuò)大影響，成為當(dāng)代精品工程。

把戲曲藝術(shù)納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)體系，是對(duì)戲曲傳承發(fā)展的有力保障。要把傳統(tǒng)戲曲特別是瀕危劇種納入進(jìn)來，研究解決戲曲傳承人繼承、配套班底保護(hù)等問題，確保戲曲藝術(shù)薪火相傳。要切實(shí)抓好支持戲曲傳承發(fā)展各項(xiàng)政策的貫徹落實(shí)，推動(dòng)戲曲進(jìn)校園，加大政府購買戲曲演出服務(wù)力度，支持戲曲劇本創(chuàng)作，解決劇團(tuán)排練演出場(chǎng)所問題。要推動(dòng)不同劇種流派交流切磋、融合創(chuàng)新，開創(chuàng)戲曲傳承發(fā)展新生面。

而從地方戲從業(yè)人員這一方面來說，也必須看到，戲曲在藝術(shù)上仍處于生長(zhǎng)期。一方面它們具有各自的價(jià)值與魅力，另一方面卻也存在著許多劇種自身藝術(shù)發(fā)育未全就要經(jīng)風(fēng)雨、抗挑戰(zhàn)的問題，因此尤其要重視自身建設(shè)，而且要把藝術(shù)上的成熟建設(shè)與對(duì)時(shí)代發(fā)展的適應(yīng)這兩者結(jié)合起來。不少劇種自身藝術(shù)的老傳統(tǒng)還欠豐，也就特別需要注意對(duì)新傳統(tǒng)的積累，也就是在所有新劇目的創(chuàng)作中，努力克服短期功利的浮躁，把每個(gè)作品的創(chuàng)作與加工、提高一并重視起來，避免“半成品”現(xiàn)象，努力使它成為自己的保留劇目，形成自己的藝術(shù)傳統(tǒng)。此外，還要自覺地注意把本劇種不同時(shí)期最好的藝術(shù)及時(shí)普及為公共財(cái)富，正如越劇的申鳳梅、川劇的沈鐵梅、黃梅戲的黃新德、淮劇的陳澄，他們的表演藝術(shù)都達(dá)到了很高的水平，應(yīng)該自覺形成本劇種的藝術(shù)規(guī)范與財(cái)富，成為藝術(shù)上的有效積累。只有這樣，這種成就才不至于成為轉(zhuǎn)瞬即逝的流星，后人也不至于永遠(yuǎn)要從藝術(shù)的低起點(diǎn)上不斷摸索。

傳承與發(fā)展戲曲藝術(shù)，不僅僅是保存中華傳統(tǒng)文化的需要，更重要的是通過戲曲這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，把它與現(xiàn)代文明結(jié)合起來，與社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)結(jié)合起來，從而為實(shí)現(xiàn)建成小康社會(huì)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，就要在根本上做文章，把工作落到實(shí)處，讓它“生根發(fā)芽”。

著力培養(yǎng)觀眾隊(duì)伍。隨著生活水平的不斷提高，群眾精神文化生活的需求也日益旺盛，雖然電視、電腦、MP4等已經(jīng)進(jìn)入尋常百姓家，但與現(xiàn)場(chǎng)看戲與演員零距離相比，總有這樣那樣的遺憾。特別是中老年戲迷們，浸潤于傳統(tǒng)戲曲之中幾十年，對(duì)劇場(chǎng)的渴望程度更是常人難以想象。因此，政府應(yīng)著力做好劇場(chǎng)的改造，并通過惠民政策，滿足廣大觀眾的強(qiáng)烈愿望。當(dāng)前，很多地方舉辦的“一元?jiǎng)?chǎng)”就很受歡迎，群眾花一元錢，就能在高檔影劇院享受戲曲藝術(shù)大餐，難怪場(chǎng)院場(chǎng)場(chǎng)爆滿，連走廊上也坐滿了自帶凳子的戲迷。另外，送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)也要常態(tài)化，這樣，在老戲迷的引領(lǐng)下，新戲迷自然會(huì)越來越多。

著力培養(yǎng)創(chuàng)作隊(duì)伍。戲曲之所以能吸引廣大觀眾，除了本身的藝術(shù)令人陶醉外，與根植于現(xiàn)實(shí)生活中的作品是密為可分的。每個(gè)時(shí)代都有屬于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)經(jīng)典，而經(jīng)典的創(chuàng)作又與劇作家們深入生活，潛心創(chuàng)作密不可分。所以說，培養(yǎng)創(chuàng)作隊(duì)伍是戲曲傳承和發(fā)展的內(nèi)在源泉。

著力培養(yǎng)后備力量。這里講的后備力量是指青少年，既指表演者，也指觀眾，當(dāng)然還包括創(chuàng)作人員。他們雖然生在新世紀(jì)，成長(zhǎng)在現(xiàn)代生活中，接觸的都是新鮮事物，但千萬別低估了他們對(duì)傳統(tǒng)戲曲的領(lǐng)悟與熱愛。

中華戲曲是世界藝術(shù)遺產(chǎn)中的一份無比珍貴的財(cái)富。今天，在國家戲曲政策的指引下，我們作為戲曲工作者更應(yīng)該以厚實(shí)的根基，富于創(chuàng)新精神和魄力的膽識(shí)，張揚(yáng)個(gè)性和激情活躍的智慧，以及不為功利所惑的事業(yè)執(zhí)著，才能獲取更大的藝術(shù)成就，將自已立于世界民族之林。