許謀清

老生常談，散文是散而不散。小說(shuō)、戲劇、電影都有情節(jié)抓著讀者，散文只能靠這散而不散，所以語(yǔ)言對(duì)于散文來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的?？戳死顐ゲ?、王常婷、蔡安陽(yáng)、李錦秋、張百隱幾位青年作者的5篇散文作品，發(fā)現(xiàn)5位作者的語(yǔ)言各不相同，他們都有自己的追求，這是我想看到的。假如有兩篇是雷同的，我是會(huì)建議拿掉一篇的。

王常婷的《接地氣》語(yǔ)言很鮮活，寫的是星期天早晨在菜市場(chǎng)買菜，普普通通的生活，卻寫得活活潑潑搖曳多姿，讓人看到滿目鮮果菜蔬。王常婷主要是抓住生活細(xì)致的感覺(jué)，我們聞到的是生活的味道，而不是干澀的詞句。行文自如，旁征博引，全都信手拈來(lái)。文章說(shuō)東道西，卻渾然成篇，落點(diǎn)在不散上。寫散文，有這把刷子是可喜的。

李偉才的《茶仙》則是另一種筆墨，用的是干貨，全是實(shí)實(shí)在在鮮為人知的細(xì)節(jié)，把一位活脫脫的“茶仙”推到讀者的面前，讓人不能不折服。一開(kāi)始有點(diǎn)戲謔，“農(nóng)業(yè)局長(zhǎng)不吃雞，文化局長(zhǎng)不看戲，水產(chǎn)局長(zhǎng)不吃魚(yú)”。于是水產(chǎn)局長(zhǎng)辭職回他的鐵觀音故鄉(xiāng)掛個(gè)虛職。品茶師得有真功夫“聽(tīng)茶響，看茶形，聞茶香，品茶湯，察茶底，會(huì)茶韻……要用到耳、眼、鼻、舌、嘴等等感官”。于是，一步步拿出絕活，把一位品茶師寫神了。寫人物散文，好的細(xì)節(jié)增加作品的份量。我認(rèn)識(shí)這位“茶仙”，讀了《茶仙》，傳奇卻又親切。

李錦秋的《愛(ài)像大?！泛筒贪碴?yáng)的《秋已至，夜微涼》也有特色，《愛(ài)像大海》有點(diǎn)散文詩(shī)的味道，《秋已至，夜微涼》是向著美文方向努力，都有各自的語(yǔ)言功底和追求。我和章武通過(guò)電話，他寫九十九座山，我和他探討寫海，他說(shuō)?？刹缓脤憽２缓脤懸惨獙?，海邊的人不寫海誰(shuí)寫海？我喜歡高爾基的《海燕》，也喜歡冰心的《說(shuō)幾句愛(ài)海的孩趣話》，像大海那樣去生活，是像海燕，還是像冰心懷著一顆童心，去愛(ài)海？寫大，怕寫空，《愛(ài)像大?！罚詈媚苣鄣揭粋€(gè)點(diǎn)上，也就是從散收回來(lái)成不散。《秋已至，夜微涼》寫撐傘走在故鄉(xiāng)的小雨中，情景是美好的，南北對(duì)比，寫出色彩。順便說(shuō)一下，造詞遣句要有全局觀念，每個(gè)句子都對(duì)，千萬(wàn)別疏忽某個(gè)句子和通篇題旨的關(guān)系。散是有條件的，得“帶著鐐銬跳舞”。

張百隱的《一生癡心，半世等待》離開(kāi)自己熟悉的生活，看外面的世界，發(fā)一番感嘆?！氨臼墙^世無(wú)雙羨煞世人的天定佳偶，卻緣字偏差，善因奈何結(jié)上無(wú)花果，一聲相公喚來(lái)一句姐姐，輕嘆一聲，卻情嘆一生?！边@一篇用的是書面語(yǔ)言，注意句式排列，語(yǔ)言有一種節(jié)奏感。少帥是一個(gè)傳奇，當(dāng)他把自己的名字寫在中國(guó)現(xiàn)代史上時(shí)，卻把自己的后半生置于奈何橋上，這是一種犧牲，帶著悲劇色彩。于鳳至的等待又在這傳奇的上邊抹上凄美的一筆。少帥坦然面對(duì)人生，是一種等待，于鳳至是另一種等待。于鳳至無(wú)怨無(wú)悔?！爸辽?，于鳳至的答案是值得的。因此她選擇舍棄、包容、成全和孤獨(dú)終老?！甭潼c(diǎn)在“值得”上。

（本期欄目特約編輯：蔡安陽(yáng)）