露西婭·加尼耶娃：為俄羅斯紡織工業(yè)拍“肖像”

子皿

在大多數(shù)人的印象中，女性攝影師的作品給人以細(xì)膩之感，并善于通過影像傳遞情緒。但也有一些女性攝影師善于運(yùn)用女性獨(dú)特的思維方式與想象力，觀察并表現(xiàn)客觀存在的社會(huì)問題。俄羅斯攝影師露西婭·加尼耶娃（Lucia Ganieva）就屬于后一種，她非常善于通過拍攝人物和他們所處的環(huán)境來反映某些社會(huì)問題。

加尼耶娃出生在俄羅斯，她的作品始終與俄羅斯社會(huì)和俄羅斯人有著緊密聯(lián)系，“工廠”（Factory）系列就是這樣一個(gè)反映俄羅斯社會(huì)變遷與女性生存現(xiàn)狀的拍攝項(xiàng)目。她將工廠內(nèi)景、紡織品、紡織女工肖像結(jié)合在一起——照片上的紡織品有新有舊，它們與各種機(jī)器以及形象氣質(zhì)不同的女工一道，反映即將結(jié)束的紡織工業(yè)時(shí)代的面貌。

以女性視角看待女性

拍攝“工廠”項(xiàng)目的初衷源自加尼耶娃對(duì)興起于19世紀(jì)初期的俄羅斯紡織工業(yè)的興趣，以及她自己曾學(xué)習(xí)時(shí)尚設(shè)計(jì)的經(jīng)歷。她曾陸續(xù)收集了大量從19世紀(jì)到前蘇聯(lián)時(shí)代后期的紡織工業(yè)資料照片，但是這些資料大都沒有觸及紡織女工這個(gè)主題。于是，加尼耶娃決定從紡織女工的工作和生活入手，用影像考察紡織業(yè)和現(xiàn)代時(shí)尚的關(guān)系，并為走向衰落的俄羅斯紡織業(yè)進(jìn)行畫像。

項(xiàng)目的拍攝地伊凡諾沃鎮(zhèn)距莫斯科約300公里，它曾是俄羅斯的紡織工業(yè)中心，鎮(zhèn)上有許多紡織廠，來自俄羅斯各地區(qū)的許多女性在這里工作，因此這里也被人們稱為“新娘之城”（Town of Brides）。但如今，由于俄羅斯人力成本已不再具有競爭力，這里的紡織工業(yè)也失去了往日的輝煌，僅有少量工廠仍在運(yùn)轉(zhuǎn)，且主要進(jìn)行織物漂白和印染作業(yè)。

“我試圖通過紡織女工的處境來研究典型的俄羅斯女性形象?！奔幽嵋拚f，“她們來自俄羅斯的不同地區(qū)，雖然從事紡織業(yè)，但似乎對(duì)時(shí)尚漠不關(guān)心。她們有自我意識(shí)，獨(dú)特的聲音，傳統(tǒng)的發(fā)型和服飾習(xí)慣。而我的問題是，為什么她們之前不是、現(xiàn)在也不能成為世界時(shí)尚的先鋒？”

由于加尼耶娃所拍攝的這些女性工作時(shí)間較長，她只能在有限的午餐時(shí)間拍攝，與拍攝對(duì)象之間的交流與溝通并不多。但在她看來，只要能在這有限的時(shí)間里，或多或少展現(xiàn)出一些她對(duì)俄羅斯女性的理解，那這個(gè)項(xiàng)目就是成功的。

在加尼耶娃看來，伊凡諾沃鎮(zhèn)的紡織女工們極具個(gè)性。而且，在她來到伊凡諾沃這個(gè)城鎮(zhèn)的時(shí)候就已經(jīng)明確，她要拍攝的不僅僅是一名工人或一臺(tái)織布機(jī)器，她們雖然在艱苦的條件下工作，卻總是面帶妝容，對(duì)生活毫不懈怠，這正是俄羅斯社會(huì)中女性的普遍形象。

用肖像注解時(shí)代

加尼耶娃之所以會(huì)選擇肖像攝影的形式，是因?yàn)樗龑?duì)肖像攝影一直有種難以言表的迷戀，并認(rèn)為人們可以從更廣泛的角度對(duì)各類肖像加以詮釋。

加尼耶娃出生于俄羅斯，于1993年開始在荷蘭生活。她的攝影啟蒙源自家庭，兒時(shí)她的家里便有一個(gè)暗房，父親教會(huì)她如何使用相機(jī)。后來，她在荷蘭阿姆斯特丹攝影學(xué)院學(xué)習(xí)攝影，主要方向?yàn)樾は駭z影與劇照攝影。在攝影學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，加尼耶娃便開始著手拍攝俄羅斯的男女演員，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)他們的房間與休息室的各個(gè)角落，尤其是他們掛在墻上的家庭照片。

“肖像的拍攝方式多種多樣，攝影師可以近距離拍攝面部特寫，也可以在一個(gè)完整的畫面中展示拍攝對(duì)象的身體與姿態(tài)，還可以在公寓或各種環(huán)境中拍攝?！倍鵁o論那種樣式，在加尼耶娃看來，都可以為一個(gè)故事帶來更多鮮活的腳注。

如何通過肖像照片，來講述“工廠”這一項(xiàng)目所包含的多線索故事，的確是一個(gè)挑戰(zhàn)。項(xiàng)目拍攝前，加尼耶娃曾制定一些初步拍攝計(jì)劃，但抵達(dá)伊凡諾沃鎮(zhèn)后，她突然意識(shí)到，自己并沒有進(jìn)入這些工廠的許可證。通過多方努力，加尼耶娃最終被允許進(jìn)入一家工廠，但只有兩個(gè)半小時(shí)的拍攝時(shí)間。因此，她必須調(diào)整拍攝方案。工廠主管帶她進(jìn)行參觀時(shí)，她試拍了一些圖片，以便熟悉拍攝環(huán)境。晚上回到酒店，加尼耶娃對(duì)試拍的環(huán)境照片進(jìn)行整理后，認(rèn)為三幅一聯(lián)的照片組合方式是個(gè)不錯(cuò)的選擇，最終的效果也確實(shí)不錯(cuò)?？粗痪幣旁谝黄鸬男は裾掌幽嵋薷惺艿讲剂虾凸S內(nèi)部結(jié)構(gòu)之間有種微妙的情感聯(lián)系，工廠的色彩、結(jié)構(gòu)與紡織品形成呼應(yīng)，和女工肖像放在一起，也具有了單張女工肖像照片很難呈現(xiàn)的時(shí)代感。

展現(xiàn)真正的俄羅斯

加尼耶娃認(rèn)為，攝影師通過影像表達(dá)社會(huì)問題的方式有很多種，取決于攝影師對(duì)自己身份的認(rèn)知和對(duì)拍攝主題的態(tài)度，并且，隨著項(xiàng)目進(jìn)展，這種認(rèn)知和態(tài)度也會(huì)發(fā)生改變。在“工廠”項(xiàng)目中，她對(duì)俄羅斯紡織工業(yè)圖景與女性形象的理解和表達(dá)，也正是源于她自己在拍攝環(huán)境中不斷地研究與發(fā)現(xiàn)。

因此，在拍攝之前，加尼耶娃不會(huì)事先預(yù)設(shè)立場(chǎng)去展現(xiàn)好壞或評(píng)判是非?！爱?dāng)人們觀看這些照片時(shí)，他們的解讀取決于自己內(nèi)心的感受。這就如同我在拍攝時(shí)也是單純地遵循自己的感覺一樣?！睂?duì)于加尼耶娃來說，每次按下快門都是一種研究與探索，有時(shí)靈感會(huì)突如其來，有時(shí)又毫無收獲，但重要的是，她身處于所要探究的環(huán)境之中，并將內(nèi)心最真實(shí)的感受坦誠地展現(xiàn)給觀者。

加尼耶娃喜歡用中畫幅相機(jī)進(jìn)行拍攝，這樣能夠?yàn)橛^者展示出更多細(xì)節(jié)。而豐富的細(xì)節(jié)是信息準(zhǔn)確傳遞的保證，也是講述人與工廠故事的最好載體。在這個(gè)項(xiàng)目中，畫面的三個(gè)組成部分（工廠的內(nèi)部空間、紡織品以及女工）相互補(bǔ)充、彼此放大，為觀者帶來更多值得反復(fù)思考的信息，從而把微觀的紡織女工故事引向宏觀的社會(huì)話題討論。

的確，“工廠”項(xiàng)目關(guān)注的是一個(gè)社會(huì)性話題，最后的落腳點(diǎn)是俄羅斯的紡織工業(yè)現(xiàn)狀。而且，伊凡諾沃鎮(zhèn)位于“金環(huán)”區(qū)域（“金環(huán)”是指坐落在莫斯科北部和東部的一些歷史悠久的古老城鎮(zhèn)，也是俄羅斯今天最受歡迎的旅游線路之一。沿著這條路線，我們能觀賞到源自古俄羅斯時(shí)代的極具歷史價(jià)值的獨(dú)特建筑和景觀。加尼耶娃所拍攝的伊凡諾沃鎮(zhèn)也屬于這個(gè)區(qū)域——編者注），而只有認(rèn)識(shí)“金環(huán)”，我們才能了解真正的俄羅斯。