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“畢加索：藝術(shù)家與他的繆斯女神”主題畫展近日在加拿大溫哥華美術(shù)館開幕，通過藝術(shù)之眼帶觀眾窺進(jìn)了這位喜歡穿?；晟赖乃囆g(shù)大師與其一眾情人的往事。此次展覽的規(guī)模極富吸引力，40多幅畢加索的藝術(shù)生涯代表作悉數(shù)亮相。

對(duì)于來自世界各地的藝術(shù)愛好者而言，這次，他們可以在有北方好萊塢之稱的溫哥華得到近距離感受畢加索的藝術(shù)造詣、創(chuàng)作靈感以及隱于其間的“大師情史”的機(jī)會(huì)。此外，在此次展覽中，人們還能領(lǐng)略到由中國萬達(dá)集團(tuán)重金購藏的畢加索經(jīng)典杰作《兩個(gè)小孩》與《戴帽子的女人》的風(fēng)采，這兩幅畫作的價(jià)值高達(dá)4000萬加幣（約合人民幣2.07億元）。

“此次的畢加索畫展，無論主題還是規(guī)模，在溫哥華史無前例，在國際上也非常罕見，”萬達(dá)藝術(shù)品部負(fù)責(zé)人郭慶祥表示，“這是畢加索名畫《兩個(gè)小孩》與《戴帽子的女人》在萬達(dá)收藏之后首次公開亮相。我們不遠(yuǎn)萬里把這兩幅名作帶到溫哥華，一是為了支持溫哥華美術(shù)館此次的活動(dòng)，二是為了讓更多的觀眾親眼目睹到名作的鬼斧神工。”

畢加索曾被評(píng)為20世紀(jì)最偉大的10位畫家之首，他一生風(fēng)流，無數(shù)女子為他沉迷，愛情也是他藝術(shù)生命力的源泉。此次畫展用畢加索一生中對(duì)其影響最大的6位“紅顏知己”穿引6個(gè)部分，帶領(lǐng)觀眾從全新的角度看大師的人生。

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費(fèi)爾南黛·奧利維耶

奧利維耶在1904年遇見畢加索，他當(dāng)時(shí)作為巴黎“現(xiàn)代”和前衛(wèi)藝術(shù)家的代表，在蒙馬特區(qū)過著放蕩不羈的生活。隨著他們關(guān)系的逐漸升華，畢加索開始了他著名的以暖色調(diào)及小丑或馬戲?yàn)橹黝}的玫瑰時(shí)期。

1906年，奧利維耶和畢加索探訪西班牙位于比利牛斯山脈的戈索爾村莊和奧爾塔·德圣胡安。在那段時(shí)間，她時(shí)常為畢加索當(dāng)模特。通過畢加索的許多繪畫和他對(duì)奧利維耶及泰羅地區(qū)陶瓦的研究，人們第一次看到了立體主義的雛形。這種新的空間呈現(xiàn)方式由畢加索和同代藝術(shù)家喬治·布拉克同時(shí)創(chuàng)造，畢加索運(yùn)用此方式創(chuàng)作了名聲顯赫的雕塑作品《女性頭像》（1909年）。

奧爾加·桑德拉柯克洛娃

桑德拉柯克洛娃是謝爾蓋·狄亞基列夫帶領(lǐng)的、著名的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的專業(yè)舞者。她在1917年初次遇見畢加索，當(dāng)時(shí)他正在為羅馬芭蕾舞劇《巡游》設(shè)計(jì)反映立體主義的布景和服裝。他們的關(guān)系迅速發(fā)展。1918年，她放棄了舞蹈生涯并與畢加索成婚。

隨著戰(zhàn)爭的結(jié)束，畢加索和桑德拉柯克洛娃返回巴黎開始安逸的生活，這時(shí)期的畢加索作品中的實(shí)驗(yàn)性比較少。這個(gè)新古典主義階段的特點(diǎn)是洋溢著濃厚的母愛。1921年，畢加索和桑德拉柯克洛娃的兒子誕生，桑德拉柯克洛娃的紀(jì)念碑式雕像如《坐著的裸體女人》（1922年）， 抒情地傳達(dá)了母性的光輝。

瑪麗-泰瑞絲·沃特

1927年，畢加索與沃特相遇，在與畢加索多年的交往中，她始終保持著個(gè)人生活的隱私，而她豐富的內(nèi)心世界被知曉卻主要是通過畢加索的表達(dá)。他多姿多彩的調(diào)色板和寧靜的意象講述著沃特鮮明的個(gè)性和運(yùn)動(dòng)的熱情。

到20世紀(jì)20年代末，畢加索將超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)用到他的畫作中，創(chuàng)造了扭曲、不自然的瑪麗，例如《伸展手臂的女浴者》（1929年）。他用難以置信的技藝來調(diào)試人物形態(tài)，并將古典和非洲藝術(shù)元素運(yùn)用到作品中，例如《躺著閱讀的女人》（1939年）。1935年，沃特和畢加索歡慶女兒的誕生，但歡樂過后卻是1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)。

朵拉·馬爾

馬爾就讀于巴黎的藝術(shù)和攝影學(xué)校，利用課余時(shí)間成為了一名商業(yè)攝影師，專為前衛(wèi)藝術(shù)家和紀(jì)錄片攝影。在政界和藝術(shù)界頻繁亮相的她參與到了超現(xiàn)實(shí)主義的運(yùn)動(dòng)，并且是社會(huì)主義組織的一員。

在1935到1936年，她通過詩人保爾·艾呂雅認(rèn)識(shí)畢加索。因?yàn)橥瑸槲靼嘌纼?nèi)戰(zhàn)感到悲痛欲絕，馬爾的表情被展現(xiàn)在畢加索的繪畫《哭泣的女人》（1937年）中，而同樣的主題也運(yùn)用在畢加索的大幅壁畫《格爾尼卡》（1937年）中。馬爾記錄了《格爾尼卡》的誕生并參與了這個(gè)作品的創(chuàng)作。之后在1936至1937年間，兩人經(jīng)常一起創(chuàng)作。

隨著1939年第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，艱難的生活通過暗淡的調(diào)色盤和斷裂的色塊顯現(xiàn)在畢加索給馬爾創(chuàng)作的畫像上，例如動(dòng)人的《女人頭像》（1943年）。馬爾在20世紀(jì)40、50年代的巴黎展出自己的作品，并一生從事詩歌的創(chuàng)作。

杰奎琳·羅克

在遇見畢加索之前，杰奎琳·羅克在陶藝室工作。1953年，她遇見畢加索后，兩人迅速完婚，從而羅克成為了畢加索生命最后20年的首要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象。

在畢加索的畫里，羅克擺著傳統(tǒng)的坐姿和躺姿，這樣的作品包括在巨大畫布上創(chuàng)作的《躺著閱讀的女人》（1960年）和色彩繽紛的《花枝姑娘》（1963年）。

在6位繆斯情人中，弗朗西絲·吉洛特堪稱最與眾不同的一位，因?yàn)橹挥兴蝗耸侵鲃?dòng)提出與畢加索分手的。1953 年，她帶著一雙子女離開了畢加索。與其他的情人在結(jié)束與畢加索的感情之后陷入抑郁與人生低潮不同，離開畢加索后，她先后有過兩段婚姻。1964 年，她同一位藝術(shù)評(píng)論家合作寫下了《我與畢加索的生活》一書，出版后引起軒然大波。作為報(bào)復(fù)，畢加索從此拒絕再見她和她所生的一對(duì)子女。

《兩個(gè)小孩》所畫的正是畢加索與吉洛特所生的兒子克勞德和女兒帕洛瑪，由畢加索于1950年在法國巴黎創(chuàng)作。二戰(zhàn)后，吉洛特為畢加索生下兩個(gè)孩子，與他有過一段穩(wěn)定安寧的生活，《兩個(gè)小孩》就是這個(gè)階段的作品。雖然畢加索一生再未與吉洛特母子三人相見，但這件為兒女們創(chuàng)作的作品，卻成為了日后畢加索感情的寄托和畢生的鐘愛。這一張全家福家庭畫長期懸掛在其工作室的顯要位置。直至畢加索去世后，此畫還一直掛在原處，其重要地位和包含的復(fù)雜情感可見一斑。

“《兩個(gè)小孩》這幅作品非常神奇。畫的是畢加索與情人吉洛特所生的兩個(gè)孩子，但實(shí)際上畫面體現(xiàn)的是四個(gè)人的全家福，” 郭慶祥介紹道，“ 這幅畫的背后有很多故事，反映了畢加索一生與情人吉洛特愛恨交織的情感，與這次的展覽主題非常貼切。具體四人如何在畫中體現(xiàn)，觀眾可以親自走入畫展揭曉謎底?！惫鶓c祥同時(shí)表示：“溫哥華是世界重要的多元化、國際化城市，萬達(dá)集團(tuán)之所以把珍貴的作品帶到溫哥華展出，是希望借此機(jī)會(huì)增加中加雙方的文化藝術(shù)交流，并為溫哥華本地文化建設(shè)做貢獻(xiàn)?！?/p>

此外，畢加索與他青年時(shí)期的模特費(fèi)爾南黛·奧利維耶、著名俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的專業(yè)舞者奧爾加·桑德拉柯克洛娃、26歲時(shí)為54歲的自己生下女兒的瑪麗-泰瑞絲·沃特、才華橫溢的超現(xiàn)實(shí)主義攝影師朵拉·馬爾、生命最后20年的首要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象杰奎琳·羅克之間的隱秘往事，都將在一件件偉大的藝術(shù)創(chuàng)作中為觀眾掀起面紗一角。

據(jù)悉，本次展覽將于10月2日結(jié)束。