信息十六則

舒坦輯

第四屆馮牧文學(xué)獎(jiǎng)揭曉

第四屆馮牧文學(xué)獎(jiǎng)日前在北京揭曉，作家魏微、徐則臣、批評(píng)家楊慶祥獲獎(jiǎng)。時(shí)隔14年，馮牧文學(xué)獎(jiǎng)再度頒出，作為第一屆馮牧文學(xué)獎(jiǎng)青年批評(píng)家獎(jiǎng)的獲得者，李敬澤表示，當(dāng)年獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)自己非常重要，自此開(kāi)始才覺(jué)得還算是個(gè)批評(píng)家，批評(píng)寫(xiě)作似乎從業(yè)余進(jìn)入專(zhuān)業(yè)，它確實(shí)對(duì)寫(xiě)作者的成長(zhǎng)起過(guò)非常重要的激勵(lì)作用。三位獲獎(jiǎng)?wù)叩膭?chuàng)作確實(shí)能代表過(guò)去十幾年來(lái)小說(shuō)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)的較高水準(zhǔn)，希望未來(lái)能發(fā)現(xiàn)更多新的優(yōu)秀寫(xiě)作者，讓他們獲得繼續(xù)前行的力量和勇氣，這是馮牧先生的初衷所在，而做這一切也是為了紀(jì)念馮牧先生。高洪波、李敬澤、陳建功先后宣讀獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)并為獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)。

《文學(xué)藍(lán)皮書(shū)：中國(guó)文情報(bào)告2015-2016》發(fā)布

日前，由中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所、社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社共同主辦的《文學(xué)藍(lán)皮書(shū)：中國(guó)文情報(bào)告（2015-2016）》發(fā)布會(huì)在京舉辦。該報(bào)告指出，在小說(shuō)創(chuàng)作尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中，小人物的描寫(xiě)出現(xiàn)新的藝術(shù)突破。一些涉及貪腐與反腐題旨的小說(shuō)有所深化。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，創(chuàng)作與運(yùn)營(yíng)的雙向異動(dòng)推動(dòng)著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一路奮力前行。在理論批評(píng)中，理論的反思與批評(píng)的檢省成為自覺(jué)的行動(dòng)。據(jù)該書(shū)主編白燁介紹《中國(guó)文情報(bào)告（2015-2016）》，設(shè)總報(bào)告、長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、紀(jì)實(shí)文學(xué)、散文、詩(shī)歌、戲劇、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、文學(xué)理論批評(píng)與年度文學(xué)聲音等10個(gè)專(zhuān)題，分門(mén)別類(lèi)地對(duì)年度的文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)論爭(zhēng)與文學(xué)事件等，進(jìn)行了全面的梳理與概要的描述。白燁提到，在2015年的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，一些涉及貪腐與反腐題旨的小說(shuō)，不僅以觸及高層人物和敏感領(lǐng)域展現(xiàn)出作家的銳意和勇氣，而且由反腐入手，深入到貪腐者與反腐者各自不同的人生追求，從價(jià)值觀的錯(cuò)位、人生觀的博弈等精神的層面，探析了腐敗現(xiàn)象的前因后果，多方面地深化了反腐小說(shuō)的題旨……同時(shí)，白燁表示，小人物在過(guò)去的小說(shuō)創(chuàng)作中比較常見(jiàn)，但一般多是兩種情形：一種是傳統(tǒng)文學(xué)中的主人公之外的“跑龍?zhí)住苯巧?，主要以其落后的一面?lái)襯托主人公形象的高大；一種是近年來(lái)“70后”作者筆下常寫(xiě)的邊緣性人物，雖然在作品中也屬主角，但常常是以其無(wú)奈的遭際來(lái)表現(xiàn)無(wú)常的人生。在2015年的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，小人物不僅擔(dān)當(dāng)了大角色——作品主人公，而且在平凡中藏匿著不凡，弱小中含蘊(yùn)著高大。

第二屆杜甫文學(xué)獎(jiǎng)揭曉

第二屆杜甫文學(xué)獎(jiǎng)日前揭曉，長(zhǎng)篇小說(shuō)《人倫》等27部作品獲獎(jiǎng)。杜甫文學(xué)獎(jiǎng)是河南省作協(xié)主辦的全省最高榮譽(yù)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。首屆杜甫文學(xué)獎(jiǎng)于2012年11月評(píng)出，設(shè)有8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，第二屆杜甫文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)工作于2016年初啟動(dòng)，增加了小小說(shuō)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，評(píng)獎(jiǎng)作品年限為2012年1月1日至2015年12月31日。最終，李天岑《人倫》、程韜光《碧霄一鶴——?jiǎng)⒂礤a》、王相勤《浮生》獲得長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，趙瑜《我們的精神生活》、李清源《蘇讓的救贖》、孫瑜《危險(xiǎn)時(shí)請(qǐng)敲碎玻璃》獲得中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，司玉亮《扎民出門(mén)》、趙大河《浮生一日》、陳宏偉《一次相聚》獲得短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，張曉林《書(shū)法菩提》、趙文輝《苦水玫瑰》獲得小小說(shuō)獎(jiǎng)，高金光《人間呼吸》、吳元成《花木狀》、溫青《天堂云》獲得詩(shī)歌獎(jiǎng)，李智慧《羊來(lái)羊去》、韓曉民《民間記憶》、鄭毅《秦淮水骨》獲得散文雜文獎(jiǎng)，陳俊峰《閩南紀(jì)行》、鄭雄《中國(guó)紅旗渠》、王曉萍《落紅記——蕭紅的青春往事》獲得報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)，孟憲明《青石臼》、楊稼生《叩問(wèn)童心》、肖定麗《最后一只天堂鳥(niǎo)》獲得兒童文學(xué)獎(jiǎng)，劉軍《多元敘事與中原寫(xiě)作》、李勇《“現(xiàn)實(shí)”之重與“觀念”之輕》、文紅霞《新媒體時(shí)代的文學(xué)經(jīng)典化》獲得理論評(píng)論獎(jiǎng)，劉峰暉《宋時(shí)行》獲得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)。

葉辛《孽債》推出英文版

葉辛日前接受采訪(fǎng)時(shí)表示，《孽債》英文版于日前在悉尼首發(fā)。“這是我們第一次出版一位外國(guó)作家這樣厚的長(zhǎng)篇小說(shuō)。”《孽債》英文版由澳大利亞最大的文學(xué)出版社Giramondo出版發(fā)行，出版社負(fù)責(zé)人印迪克表示。葉辛說(shuō)，《孽債》簽下英文版翻譯合同是在他2009年訪(fǎng)問(wèn)澳大利亞后，澳方起初請(qǐng)了一位非中文母語(yǔ)的外國(guó)人翻譯，后來(lái)，在澳大利亞電視臺(tái)從事英文字幕師工作的韓靜偶然進(jìn)入出版社視野。韓靜在悉尼大學(xué)取得英語(yǔ)博士學(xué)位后定居悉尼，英語(yǔ)、中文十分流暢?！赌鮽?991年在《小說(shuō)界》首發(fā)，1992年出版單行本。此后20多年間，《孽債》各版本出版10余種，銷(xiāo)量超過(guò)百萬(wàn)冊(cè)。葉辛介紹，上世紀(jì)90年代，《孽債》曾出版過(guò)越南語(yǔ)版本，后來(lái)，越南作家代表團(tuán)來(lái)滬訪(fǎng)問(wèn)，葉辛也真切地感受到了自己這部作品在越南文學(xué)界和讀者之中的影響力。此次澳大利亞出版英語(yǔ)版，書(shū)名譯作“EducatedYouth”（知識(shí)青年）?！皩?duì)外國(guó)讀者來(lái)說(shuō)，無(wú)論是‘上山下鄉(xiāng)還是‘四清‘反右都有超越直譯本身的內(nèi)涵，包括‘知識(shí)青年也是。他們很難理解，提到‘知識(shí)青年聚會(huì)，來(lái)的不是一群年輕的校園文學(xué)愛(ài)好者，而是頭發(fā)花白的中老年人。對(duì)于英語(yǔ)讀者來(lái)說(shuō)，閱讀《孽債》，或許可以更好地理解當(dāng)代中國(guó)和中國(guó)人所走過(guò)的路?！?/p>

賈平凹回應(yīng)《極花》爭(zhēng)議

日前，網(wǎng)上輿論對(duì)作家賈平凹一片討伐聲，觀點(diǎn)主要是“賈平凹《極花》是為拐賣(mài)婦女辯護(hù)”。批評(píng)主要針對(duì)媒體采訪(fǎng)中賈平凹的一句話(huà)“如果這個(gè)村子永遠(yuǎn)不買(mǎi)媳婦，這個(gè)村子就消亡了”。事實(shí)上，這并不是賈平凹第一次因?yàn)樽髌访鑼?xiě)女性被批評(píng)。在新書(shū)發(fā)布會(huì)上，賈平凹就曾表示，“當(dāng)年《廢都》出來(lái)的時(shí)候，他們老批判我，我很委屈。我對(duì)女性是最好的。況且書(shū)里寫(xiě)的情節(jié)不能和作家自己的事劃等號(hào)。對(duì)于關(guān)懷女性命運(yùn)，同情女性這方面，我覺(jué)得我做得很好，不能說(shuō)你寫(xiě)女人的什么就是對(duì)女人的不尊重。我是尊重女性的。”日前，澎湃新聞通過(guò)《極花》一書(shū)的責(zé)任編輯聯(lián)系到賈平凹，他回應(yīng)了對(duì)《極花》的批評(píng)。賈平凹說(shuō)：我覺(jué)得，作品引起爭(zhēng)議是很正常的。在作品中我并沒(méi)有說(shuō)過(guò)“這個(gè)胡蝶，你不需要怪她嗎？你為什么這么容易上當(dāng)受騙”這種話(huà)，是他們斷章取義了?！稑O花》寫(xiě)的就是被拐賣(mài)婦女的苦難。這完全是對(duì)作品的誤解。一切評(píng)論都要以小說(shuō)文本為主，脫離小說(shuō)文本的任意延伸、引申，是可怕的。對(duì)于當(dāng)下農(nóng)村，我確實(shí)懷著兩難的心情，這不是歌頌與批判、積極與保守的問(wèn)題。我就是在這兩難之間寫(xiě)出一種社會(huì)的痛和人性的復(fù)雜。這方面，我曾在“當(dāng)下我們的寫(xiě)作”一文中做過(guò)詳細(xì)解釋。我覺(jué)得作品討論要回到作品本身，而不是脫離作品斷章取義去說(shuō)事。我的教訓(xùn)是在以后被采訪(fǎng)時(shí)要看看稿子，以免被斷章取義、被片面理解。

遲子建認(rèn)為文學(xué)不能因網(wǎng)絡(luò)而降低門(mén)檻

遲子建的小說(shuō)《布基蘭小站的臘八夜》被改編成電影《布基蘭》，日前在全國(guó)公映。近日，她在接受采訪(fǎng)時(shí)暢談了自己對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及生態(tài)、微信碎片化閱讀、中國(guó)文藝電影等諸多文化現(xiàn)象的思考。遲子建說(shuō)：文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，不會(huì)因載體的不同，產(chǎn)生不一樣的標(biāo)準(zhǔn)，那樣也不符合文藝發(fā)展的規(guī)律。也就是說(shuō)，不能因網(wǎng)絡(luò)發(fā)表平臺(tái)的寬松和便捷，而降低文學(xué)的門(mén)檻。前年省作協(xié)組織過(guò)一次網(wǎng)絡(luò)作家座談會(huì)，網(wǎng)絡(luò)作家很有朝氣，沉浸在自己的天地中，優(yōu)游自如。但是聽(tīng)他們發(fā)言，我感覺(jué)他們當(dāng)中一些人，對(duì)社會(huì)生活缺乏認(rèn)知，好在他們有人清醒地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。很多網(wǎng)絡(luò)作家的閱讀，來(lái)源于近些年網(wǎng)絡(luò)的流行讀物，我覺(jué)得存在著你說(shuō)的深層次審美的不足。所以網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)該多讀讀經(jīng)典文學(xué)作品，否則就缺乏了文學(xué)中最重要的營(yíng)養(yǎng)。在談到自己的小說(shuō)改編為電影時(shí)，遲子建說(shuō)：小說(shuō)是用語(yǔ)言說(shuō)話(huà)的，電影是用鏡頭說(shuō)話(huà)的，是不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式?！恫蓟m》的初剪版，我在京開(kāi)“兩會(huì)”期間看了。風(fēng)景和音樂(lè)較美，情懷也好，導(dǎo)演很用力，就是故事改編有點(diǎn)牽強(qiáng)。無(wú)論如何，我尊重所有導(dǎo)演的想法，因?yàn)槲野言賱?chuàng)造的權(quán)力交與了他們，他們有權(quán)“處置”我筆下的人物。但《布基蘭》還是有它的優(yōu)點(diǎn)的，相對(duì)樸素。

張抗抗倡導(dǎo)青少年回歸紙質(zhì)閱讀

日前，張抗抗文學(xué)館開(kāi)館典禮在浙江杭州舉行，在談及建館目的時(shí)，張抗抗的回答卻帶一絲隱憂(yōu)?！爱?dāng)下青少年的閱讀有太多被娛樂(lè)化了，他們應(yīng)有更多純嚴(yán)肅文學(xué)的滋養(yǎng)。”她表示，希望今后通過(guò)文學(xué)館，開(kāi)展活動(dòng)與文學(xué)閱讀相關(guān)的活動(dòng)，能夠讓青少年了解當(dāng)代文學(xué)，讓好的當(dāng)代文學(xué)嵌入到青少年語(yǔ)文教育點(diǎn)滴，而不是讓低質(zhì)量的、碎片化的閱讀內(nèi)容侵占青少年的大腦。相較過(guò)去的以紙質(zhì)讀物為基礎(chǔ)的深度閱讀，如今，越來(lái)越多的年輕人逐漸被以電子設(shè)備為基礎(chǔ)的碎片化閱讀侵蝕，其閱讀深度也大打折扣?！拔也⒉慌懦怆娮娱喿x?！睆埧箍贡硎?，在當(dāng)前，紙質(zhì)閱讀更需要被提倡，在書(shū)頁(yè)翻動(dòng)的瞬間，讀者更容易置身于文字塑造的文化氛圍之中，擁有更好的閱讀體驗(yàn)。

徐則臣稱(chēng)短篇小說(shuō)是文學(xué)的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)

徐則臣短篇小說(shuō)集《如果大雪封門(mén)》日前出版，該書(shū)收錄了他19年寫(xiě)作生涯中的17篇小說(shuō)。徐則臣接受采訪(fǎng)時(shí)談到短篇小說(shuō)寫(xiě)作，他說(shuō)：“對(duì)于我們這些從短篇小說(shuō)進(jìn)入寫(xiě)作的人來(lái)說(shuō)，它會(huì)跟隨我們一輩子。作家的寫(xiě)作技藝，以及對(duì)生活的理解，在短篇小說(shuō)中體現(xiàn)得特別精粹。一個(gè)作家如果經(jīng)常寫(xiě)長(zhǎng)篇，可能也會(huì)寫(xiě)出好作品，但容易把自己的東西變得粗放。在藝術(shù)表達(dá)上，會(huì)有漫不經(jīng)心的狀態(tài)?！彼f(shuō)：“短篇小說(shuō)特別考驗(yàn)一個(gè)作家的藝術(shù)能力，就像在一個(gè)針尖上可以讓多少天使跳舞。它是一個(gè)文學(xué)的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，幫助作家保持一個(gè)非常純粹的藝術(shù)狀態(tài)?！狈磿?shū)中的這17篇小說(shuō)，徐則臣回想起自己很多創(chuàng)作上的嘗試，“《花街》是我所有寫(xiě)‘花街的小說(shuō)里面最早的，從這個(gè)小說(shuō)之后，花街在不斷地變長(zhǎng)，囊括了很多東西在里面。《這些年在路上》是跟現(xiàn)實(shí)貼得很近的小說(shuō)，寫(xiě)了我這些年對(duì)城市生活的理解。《古斯特城堡》是我第一次把小說(shuō)的背景放在國(guó)外，《養(yǎng)蜂場(chǎng)旅館》是風(fēng)格相對(duì)另類(lèi)的作品。另外，從《祁家莊》后，我嘗試把短篇小說(shuō)的篇幅壓縮到4000到8000字，逼著自己在有限的篇幅內(nèi)，重新去解構(gòu)一個(gè)故事，換一種寫(xiě)法?！?/p>

雪漠推出絲路主題小說(shuō)集《深夜的蠶豆聲》

作家雪漠的絲路主題小說(shuō)集《深夜的蠶豆聲》以一位西部本土作家向前來(lái)采訪(fǎng)的西方女漢學(xué)家介紹中國(guó)絲綢之路為線(xiàn)索，引出19個(gè)在中國(guó)西部大地上發(fā)生過(guò)的故事，全景描繪、立體呈現(xiàn)了“絲路眾生相”。近日，由人民文學(xué)出版社、北京大學(xué)中國(guó)詩(shī)歌研究院主辦的“雪漠‘故鄉(xiāng)三部曲與西部寫(xiě)作研討會(huì)”在京舉行。與會(huì)者認(rèn)為，雪漠是有精神追求、有精神高度、有精神信念的作家，他獨(dú)特的存在方式，他對(duì)文學(xué)的理解和態(tài)度，都很值得批評(píng)家去關(guān)注和探討。雪漠對(duì)西部的書(shū)寫(xiě)，不是直接把日常經(jīng)驗(yàn)臨摹進(jìn)作品，而是像靈魂一樣附著在西部大地上，用生命激活西部的文化底蘊(yùn)、歷史傳承，以及那些來(lái)自大地深處的神秘經(jīng)驗(yàn)。陳曉明談到，雪漠的寫(xiě)作有一種神話(huà)思維，他的作品在重構(gòu)西部神話(huà)的同時(shí)，也對(duì)我們固有的善與惡、人與神、人與動(dòng)物等常識(shí)提出了挑戰(zhàn)，對(duì)人類(lèi)超越生命界限的可能性作出了可貴的探索。《深夜的蠶豆聲》與長(zhǎng)篇小說(shuō)《野狐嶺》、長(zhǎng)篇自傳體散文《一個(gè)人的西部》，共同構(gòu)成雪漠的“故鄉(xiāng)三部曲”。它們呈現(xiàn)了西部的三種風(fēng)貌，定格了雪漠心中的三個(gè)故鄉(xiāng)：《野狐嶺》中是大漠飛沙英雄奇幻的故鄉(xiāng)，《一個(gè)人的西部》中是父老鄉(xiāng)親人生奮斗的故鄉(xiāng)，《深夜的蠶豆聲》中是本土向世界講述的故事里的故鄉(xiāng)。雪漠在后記里重申了自己“定格一個(gè)真實(shí)的西部”的雄心，也表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)行甚而消失的西部故鄉(xiāng)的懷念和期待：“絲綢之路上的那個(gè)西部已經(jīng)消失了，我記憶中的故鄉(xiāng)也消失了。一切，正在成為一種絕響。念念不忘，必有回響。我在等待著一種回響。”

馬原《重返黃金時(shí)代》出版

馬原的《重返黃金時(shí)代》日前由吉林出版集團(tuán)有限公司出版。20世紀(jì)八十年代是文學(xué)的黃金時(shí)代。九十年代初，本書(shū)作者馬原帶著只有一個(gè)攝像師的攝制組，跋涉兩萬(wàn)多公里，對(duì)話(huà)百位作家、翻譯家、編輯出版家，如巴金、冰心、夏衍、史鐵生、梁曉聲、王蒙、王朔、劉心武、蔣子龍、格非、王安憶、蘇童等。這一堪稱(chēng)“文學(xué)長(zhǎng)征”的非官方拍攝，成為關(guān)于八十年代文學(xué)的僅有的一次大規(guī)模拍攝。《重返黃金時(shí)代》即這次拍攝的文字版。馬原的對(duì)話(huà)大致圍繞怎樣開(kāi)始寫(xiě)作（翻譯、編輯）生涯、怎樣看待當(dāng)前的文學(xué)和文壇以及文人下海和性開(kāi)放、眼下的愿望、喜歡的作家或者書(shū)這幾個(gè)主題，但話(huà)題廣泛，形式靈活，談話(huà)者的回答也因個(gè)人的性格及閱歷，或大段闡述或寥寥數(shù)語(yǔ)，或嚴(yán)謹(jǐn)凝練或幽默活潑。它既提供了那個(gè)時(shí)代文壇的各種真實(shí)聲音，其中不乏對(duì)文學(xué)、文學(xué)史、社會(huì)及人生的嚴(yán)肅思考和剖析，也記錄了30年前那些聲名遠(yuǎn)播或初露頭角的大家的思想情懷。

曹文軒《青銅葵花》將搬上舞臺(tái)

日前，作家曹文軒通過(guò)曹文軒兒童文學(xué)藝術(shù)中心獨(dú)家授權(quán)江蘇省少年兒童文化藝術(shù)促進(jìn)會(huì)，將其小說(shuō)《青銅葵花》改編為音樂(lè)兒童劇搬上舞臺(tái)。舞臺(tái)版《青銅葵花》將由李若君任藝術(shù)總監(jiān)、薛梅編劇、胡一飛執(zhí)導(dǎo)?！肚嚆~葵花》主要講述了沒(méi)有血緣關(guān)系的兩兄妹青銅與葵花的故事，其中，兩個(gè)孩子遭遇的一連串苦難構(gòu)成了原作中一個(gè)個(gè)懸念。舞臺(tái)劇的改編將彰顯戲劇之美，著力開(kāi)掘情感和性格元素，增強(qiáng)演出的現(xiàn)場(chǎng)參與感，讓今天的小觀眾能在觀賞中懂得愛(ài)、感恩愛(ài)、回報(bào)愛(ài)，發(fā)現(xiàn)“苦難中的美麗”，感受一種來(lái)自勞動(dòng)人民的、無(wú)私無(wú)畏的大愛(ài)和美德，同時(shí)汲取在逆境中奮發(fā)向上的勇氣和力量。

熊召政《大金王朝》第二部即將出版

著名作家熊召政日前在接受采訪(fǎng)時(shí)透露，他的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《大金王朝》第二部《降龍的騎士》將于近期完成。熊召政說(shuō)：2003年我萌生寫(xiě)《大金王朝》的念頭，去年推出第一部《北方的王者》，今年7月將完成第二部《降龍的騎士》，到明年第三部《帝國(guó)的陷落》寫(xiě)完，3部《大金王朝》寫(xiě)作時(shí)間是14年。我在做準(zhǔn)備的時(shí)候，20余次到東北，看過(guò)當(dāng)年所有的戰(zhàn)場(chǎng)。河北去過(guò)張家口、唐山、山海關(guān)還有石家莊的井陘、贊皇等，廊坊和涿州走了有七八次?！洞蠼鹜醭返诙怼督谍埖尿T士》涉及河北的內(nèi)容占一半。所以我跟朋友開(kāi)玩笑說(shuō)：這幾年在給河北“打工”。在談到歷史小說(shuō)的創(chuàng)作時(shí)，熊召政說(shuō)：五千年的華夏文明給我們留下了多少可歌可泣的歷史，一個(gè)國(guó)家五千年不中斷，這個(gè)國(guó)家一定有獨(dú)到之處，一定要在歷史中發(fā)掘出來(lái)。寫(xiě)歷史小說(shuō)很累，從賺錢(qián)的角度看很劃不來(lái)。對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，讀歷史小說(shuō)也很累，有閱讀陌生感，有朋友就跟我說(shuō)：“你小說(shuō)中的人名我記不住，還得翻到前面去看怎么回事?！睉蛘f(shuō)、穿越之所以流行，就是因?yàn)椴挥觅M(fèi)腦子。但我們要把真實(shí)的歷史而不是虛無(wú)的歷史告訴人們，作家還是要有底線(xiàn)，我不是說(shuō)戲說(shuō)沒(méi)道德底線(xiàn)，我指的是歷史的底線(xiàn)。有人問(wèn)我寫(xiě)作的最好狀態(tài)？我說(shuō)坐冷板凳，這么多歷史資料不坐冷板凳就讀不出來(lái)，寫(xiě)歷史小說(shuō)哪怕一道奏章都要于史有據(jù)。

詩(shī)體版《莎士比亞全集》出版

在莎士比亞逝世400周年紀(jì)念日之際，上海譯文出版社推出了20卷本的“詩(shī)體插圖珍藏本莎士比亞作品集”。該套文集是以詩(shī)體版《莎士比亞全集》為基礎(chǔ)，綜合考慮悲劇、喜劇、歷史劇、傳奇劇和十四行詩(shī)，精選出20種出版單行本，并配以約翰·吉爾伯特爵士創(chuàng)作的全套經(jīng)典插圖。由方平主編、主譯的詩(shī)體“莎士比亞文集”是華語(yǔ)世界第一個(gè)用詩(shī)體翻譯的莎士比亞譯本。莎士比亞戲劇的原貌是以素詩(shī)體為基本形式的詩(shī)劇，該套文集以詩(shī)體譯詩(shī)體，盡量使譯文在語(yǔ)氣、語(yǔ)言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌。該文集融入了最新的莎學(xué)研究成果，每部劇作和詩(shī)歌作品之前均有“前言”——分析作品的藝術(shù)特色、人物形象和思想主題等，對(duì)作品做出綜合評(píng)價(jià)；之后又附有簡(jiǎn)明扼要的“考證”——對(duì)作品的版本情況、寫(xiě)作年份和取材來(lái)源等做出交代。歐美現(xiàn)當(dāng)代莎學(xué)研究所取得的突破性進(jìn)展，有一部分來(lái)自從一個(gè)新的角度去研究莎士比亞戲劇，即強(qiáng)調(diào)莎劇和舞臺(tái)演出之間的密切聯(lián)系。戲劇大師莎士比亞的形象取代了19世紀(jì)浪漫主義評(píng)論家們心目中的詩(shī)人兼哲人的莎士比亞形象。方平等譯者要求自己“進(jìn)入角色，進(jìn)入戲境”，用“詩(shī)體”還原了莎士比亞戲劇大師的形象。

皮格利亞《艾達(dá)之路》中譯本正式出版

皮格利亞在當(dāng)代阿根廷乃至整個(gè)西班牙語(yǔ)文壇享有極高聲譽(yù)，曾獲得西班牙“文學(xué)評(píng)論獎(jiǎng)”、委內(nèi)瑞拉“羅慕洛·加列戈斯國(guó)際小說(shuō)獎(jiǎng)”及“阿根廷作家協(xié)會(huì)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)”等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。近日，由中央編譯出版社引進(jìn)，北京大學(xué)西班牙語(yǔ)教授、著名翻譯家趙德明翻譯的皮格利亞最新小說(shuō)《艾達(dá)之路》中譯本正式與中國(guó)讀者見(jiàn)面。皮格利亞1940年出生于布宜諾斯艾利斯省的安德羅蓋市，畢業(yè)于拉普拉塔國(guó)立大學(xué)歷史系。曾作為出版社主編策劃過(guò)多套偵探小說(shuō)，1961年發(fā)表第一部短篇小說(shuō)《彈弓》。而真正幫助他贏得國(guó)際文壇廣泛關(guān)注和聲譽(yù)的是其發(fā)表于1980年的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《人工呼吸》，這也是皮格利亞最具代表性的作品，被評(píng)為當(dāng)代阿根廷最出色的十部小說(shuō)之一。這次由中央編譯出版社引進(jìn)的《艾達(dá)之路》是皮格利亞于2013發(fā)表的一部兼具自傳和偵探小說(shuō)特色的作品，作者將其作為普林斯頓大學(xué)客座教授的經(jīng)歷與當(dāng)年美國(guó)轟動(dòng)一時(shí)的“大學(xué)炸彈客”案件融合在小說(shuō)里，情節(jié)曲折起伏、引人入勝，文學(xué)性和可讀性兼?zhèn)?，?014年第40屆布宜諾斯艾利斯國(guó)際書(shū)展上被選為最受歡迎讀者獎(jiǎng)。皮格利亞一共發(fā)表過(guò)五部長(zhǎng)篇小說(shuō)，從第一部《人工呼吸》到2013年的《艾達(dá)之路》，后現(xiàn)代偵探小說(shuō)的元素始終貫穿其中，除此之外，出現(xiàn)在作品中最多的就是作者根據(jù)自己的實(shí)際經(jīng)歷塑造出的大學(xué)教授倫西這個(gè)角色，在其多部作品中，倫西在解開(kāi)謎團(tuán)過(guò)程中都起到了至關(guān)重要的作用。皮格利亞不僅是阿根廷當(dāng)代最重要的作家和文學(xué)評(píng)論家之一，他還做過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的大學(xué)教授，也出版過(guò)雜文集，寫(xiě)過(guò)戲劇和電影劇本。

英國(guó)作家溫特森改寫(xiě)莎翁劇作

《時(shí)間之間》中文版日前正式上市，該書(shū)由英國(guó)作家珍妮特·溫特森改寫(xiě)自莎士比亞的劇作《冬天的故事》，青年翻譯家于是擔(dān)綱翻譯。2016年正值戲劇之王莎士比亞辭世400周年，英國(guó)霍加斯出版社聯(lián)手全球視野內(nèi)的頂級(jí)小說(shuō)家，開(kāi)啟改寫(xiě)莎士比亞經(jīng)典劇作的計(jì)劃。該項(xiàng)目于2014年春?jiǎn)?dòng)，首批包括七部作品，將于2017年秋季前全部推出。未讀與企鵝蘭登（北京）將聯(lián)手推出霍加斯·莎士比亞系列的全球獨(dú)家簡(jiǎn)體中文版?！稌r(shí)間之間》是本系列的開(kāi)篇之作，作者將原著故事背景轉(zhuǎn)移到當(dāng)代美國(guó)，通過(guò)現(xiàn)代小說(shuō)的表現(xiàn)手法進(jìn)行改寫(xiě)。雨夜中，從酒吧下班的黑人意外遇見(jiàn)一個(gè)被遺棄的女?huà)耄瑳Q定將其收養(yǎng)，并養(yǎng)育成人，關(guān)愛(ài)有加。女孩長(zhǎng)大后，與少年墜入愛(ài)河，卻不知自己的生父與愛(ài)人的父親之間有著怎樣的恩怨情仇……珍妮特·溫特森1959年生于英國(guó)曼徹斯特，1985年，其處女作、半自傳體小說(shuō)《橘子不是唯一的水果》榮獲惠特布萊德首作獎(jiǎng)。

《泰戈?duì)栕髌啡分形陌嬖诰┦装l(fā)

在亞洲首位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、印度著名文學(xué)巨匠拉賓德拉納特·泰戈?duì)栒Q辰155周年之際，中國(guó)首部從孟加拉文直接翻譯為中文的《泰戈?duì)栕髌啡啡涨坝扇嗣癯霭嫔缯匠霭姘l(fā)行。泰戈?duì)柕淖髌繁恢袊?guó)不少翻譯名家從英譯文翻譯成中文介紹給中國(guó)讀者，受到了中國(guó)讀者的喜愛(ài)。泰戈?duì)栐卧L(fǎng)華，致力于推進(jìn)印中文化交流事業(yè)。作為國(guó)家“十二五”重點(diǎn)出版項(xiàng)目，《泰戈?duì)栕髌啡芬罁?jù)泰戈?duì)柕拿霞永脑鴼v時(shí)五年翻譯而成，不僅收集了他一生創(chuàng)作的全部詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇、散文等，還收錄了詩(shī)人自己用英文創(chuàng)作的8部英文詩(shī)集的孟加拉文譯文，以及他在國(guó)外部分英文講演稿的孟加拉文譯文。全集共33冊(cè)、1600萬(wàn)字，是目前世界范圍內(nèi)泰戈?duì)栕髌纷顬槿嬖攲?shí)的譯本。